КИЇВСЬКИЙ МІЖНАРОДНИЙ УНІВЕРСИТЕТ

ІНСТИТУТ ТЕЛЕБАЧЕННЯ, КІНО І ТЕАТРУ

КАФЕДРА КІНО-, ТЕЛЕМИСТЕЦТВА

АКТУАЛЬНІ ПИТАННЯ ЕКРАННОЇ ТВОРЧОСТІ

колективна монографія

ТОМ ПЕРШИЙ 000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000

Київ – 2013

УДК 791. 62 (477)

ББК 85. 37 (4)

А 43

Рекомендовано до друку рішенням Вченої ради Київського міжнародного університету.

(протокол № від 2013 р.)

Рецензенти:

А 43 Актуальні питання екранної творчості: Колективна монографія. Том перший /Автори: професор, кандидат мистецтвознавства Безручко О.В., професори Мироненко М.О., Олійник М.Д., Полєшко С.М., доценти Десятник Г.О., Мелєневська О.Б., старший викладач Квасницький О.А.; за участю доктора філологічних наук професора Холода О.М. (КиМУ) та Софієнко М.К. (КНУТКіТ ім. І. Карпенка-Карого)/ Науковий редактор і упорядник кандидат мистецтвознавства, професор Безручко О.В. Під загальною редакцією доцента Десятника Г.О./ – К. : Вид-во КиМУ, 2013. – с.

ISBN

Перший том колективної монографії, підготовлений колективом кафедри кіно-, телемистецтва Інституту телебачення, кіно і театру Київського міжнародного університету, розкриває комплекс найактуальніших загальнотеоретичних, історичних, практичних питань, що визначають головні складові професій режисера й оператора кіно і телебачення, диктора-ведучого телебачення, актора театру і кіно, систему виражальних засобів кіно і телебачення, особливості роботи по створенню телевізійних програм і фільмів різних видів та жанрів. У першому томі монографії розкриті найважливіші з точки зору еволюції екранних мистецтв питання історії світового кіно, телебачення, театру.

Для студентів, що навчаються за спеціальностями «Кінотелемистецтво», «Театральне мистецтво».

ISBN

© Київський міжнародний університет, 2013

З М І С Т

ВСТУП…………………………………………………………………………………..

Розділ І. Видовищна й комунікативна природа екранної творчості.......................................................................................................

- видовища та їх соціальні функції;

- виконавець як компонент видовища

- глядач – співтворець видовища

- час – композиційна основа видовища; час фізичний та психологічний

- телевізійний ефект присутності

- техногенні видовища; поняття екранності

- функції телебачення

- спільні й відмінні риси кіно і телебачення; телевізійний ефект присутності

- екранні засоби масової комунікації та властиві їм соціально-комунікативні технології впливу на глядача

Розділ ІІ. Драматургія екранних творів..................................................

- тема і тематичний задум; ідейний задум

- надзавдання – основний компонент драматургічної дії

- конфлікт та його значення для розвитку драматургії

- драматургічний аналіз твору

- сценарій як специфічна форма організації екранного матеріалу; його зміст та значення; форми сценарних матеріалів

- особливості створення документального і постановочного літературних сценаріїв - дикторський текст; його можливі форми

Розділ ІІІ. Формування засад сучасної режисури та виконавського мистецтва..................................................................................................

- формування режисури як професії; специфічний предмет режисури кіно і телебачення

- специфічний предмет виконавського мистецтва

- визначальні принципи системи Станіславського

- український «Театр корифеїв» та його провідні актори

- творчі засади режисерської школи Всеволода Мейєрхольда - життєвий шлях і творчі засади режисерської школи Леся Курбаса

- мізансцена, як відображення драматургічних стосунків персонажів

Розділ ІV. Режисура як професія.........................................................

- режисерський задум; документи фіксації режисерського та операторського задуму

- режисура документальна та постановочна - режисура як технологія; виробничі процеси та етапи створення фільмів і телевізійних програм - режисер як керівник творчого колективу

- режисура як практична драматургія - режисура як практична психологія - герменевтика документального кіно і телебачення

- режисура інформаційних жанрів

- головні джерела екранного матеріалу

- репортаж та відновлення факту – проблема життєвої правди в екранній документалістиці

- багатокамерний спосіб зйомки телефільмів

- техніка безпеки під час проведення зйомок та відповідальність режисера і оператора

Розділ V. Види і жанри телебачення.........................................................

- види телевізійного мовлення - види документального телевізійного мовлення

- основні жанрові форми інформаційного мовлення - основні жанрові форми інформаційно-аналітичного мовлення - основні жанрові форми документально-художнього мовлення - основні жанрові форми художнього мовлення - «реаліті-шоу» та особливості його створення - телевізійні конкурси, їх видові і жанрові форми - «драматизовані хроніки»: особливості драматургії, виконавської, операторської майстерності, монтажу

- телеспектакль: особливості жанру - телевізійний анонс як жанр

- пізнавальне телебачення; особливості жанрів

- багатосерійність; її значення та особливості - головні жанрові форми телевізійного кіно та місце фільмів в програмах телебачення - специфіка дитячого телевізійного мовлення

- музичний кліп як жанр та його режисура - головні принципи побудови телевізійної програми; телевізійні заставки

Розділ VI. Екранні виражальні засоби....................................................

- зображальні засоби екранної виразності - звукові засоби екранної виразності - кадр, його компоненти; поняття мізанкадру

- рух в кадрі; види панорамування; поняття панорамного внутрішньокадрового монтажу - музика як засіб розкриття драматургічного змісту фільму та екранної характеристики персонажів фільму, телепрограми - шуми як складовий елемент звукового образу фільму, телепрограми - комп´ютерні технології створення телевізійних програм і кінофільмів

Розділ viі. Монтаж екранних творів.........................................................

- виникнення та основні етапи становлення монтажу

- «Ефект Кулєшова» та його значення для становлення мистецтва кіномонтажу

- одиниці монтажної структури екранного твору

- монтаж як засіб драматургічної організації екранного твору - монтаж та екранний час і простір

- загальна класифікація видів монтажу; методи і форми оповідного монтажу - принципи комфортного монтажу і монтажної зйомки - загальне поняття внутрішньокадрового монтажу

Розділ vііі. Iсторичні етапи розвитку світового кінематографа і телебачення

- «люм´єрівська» та «мельєсівська» лінії у кіномистецтв; сучасний вияв цих тенденцій

- «брайтонські» кінематографіти – першовідкривачі монтажної мови кіномистецтва

- екранні «маски» німого кіно та значення творчості Чарлі Чапліна - Аста Нільсен та Еміль Яннінгс – найвидатніші «зірки» дозвукового кіно - голлівудська система «зірок» та її значення для розвитку кіно

- фільм Девіда Гріффіта «Нетерпимість» і його значення для формування кінематографічної мови

- фільми С.М. Ейзенштейна «Панцерник «Потьомкін» і В. І. Пудовкіна «Мати» – визначні досягнення світового кінематографа - Дзиґа Вертов – основоположник екранної кінопубліцистики; вертовська теорія наскрізного монтажу - кінематографічне відкриття Есфірі Шуб та його розвиток у сучасній кіно- і телепубліцистиці

-три напрямки французького кіноавангарду – імпресіонізм,сюрреалізм і дадаізм

- основні творчі принципи італійського неореалізму

- драматургічний «Ефект Уеллса-Куросави»

- основні творчі принципи французької «Нової хвилі»

- основні етапи винаходу телебачення

Бібліографічний список..................................................................................

В С Т У П

В основу колективної монографії «Актуальні питання екранної творчості» покладено науково-методичні доповіді, протягом кількох років зроблені викладачами кафедри кіно-, телемистецтва Інституту телебачення, кіно і театру Київського міжнародного університету на конференціях і «круглих столах», присвячених актуальним питанням розвитку медіа-простору і зокрема екранних мистецтв.

Матеріали монографії охоплюють велике коло науково-практичних питань, які складають основу професійної підготовки майбутніх режисерів і операторів кіно і телебачення, дикторів і телевізійних ведучих.

У монографії знайшли відображення головні, визначальні етапи історичного становлення екранних мистецтв, проблеми специфіки й жанрової своєрідності телевізійного мовлення, питання, пов´язані з використанням виражальних засобів кіно і телебачення. Значне місце займають питання виробничої і технологічної організації кіно-, телевиробництва.

Перший том охоплює матеріали, що стосуються загальних питань теорії екранних видовищ, екранної режисури, виражальних засобів та монтажу кіно і телебачення, структури їх жанрів, історичного розвитку світового кінематографа і телебачення.

Зміст другого тому – історичні етапи розвитку українського кіно і телебачення, майстерності телевізійного ведучого та операторської творчості.

Загалом матеріали монографії відображають сучасний стан кінематографічної і телевізійної практики та науково-методичного забезпечення підготовки кваліфікованих фахівців екранної творчості і можуть бути використані в навчальному процесі вищої школи.

І. Видовищна природа екранної творчості (автор – проф. М.О. Мироненко, доц. Десятник Г.О. за участю д. філол. н., проф. О.М. Холода)