- •1. Зарождение искусств. Особенности первобытного искусства
- •3. Изобразительное искусство и архитектура Древней Месопотамии
- •4. Древнейшие эпосы Шумера
- •5. Хеттская литература
- •6. Ветхий Завет как источник сюжетов для мировой культуры
- •7. Изобразительное искусство и архитектура древних цивилизаций Восточного Средиземноморья
- •8. Особенности и периодизация древнегреческой культуры
- •9. Древнегреческая мифология как основа классической литературы
- •10. Древнегреческая литература: доклассический период. Гомеровский эпос
- •11. Древнегреческая литература: классический период. Развитие трагедии и комедии
- •12. Древнегреческая архитектура: рождение канона
- •13. Эллинизм
- •14. Римское искусство как череда культурных заимствований
- •15. Архитектура и изобразительное искусство Древнего Рима
- •16. Древнеримская литература: общая характеристика
- •17. Поэзия Вергилия
- •18. Творчество Горация
- •19. Творчество Овидия
- •20. Общая характеристика и периодизация средневековой культуры
- •21. Преемственность античных традиций как основа развития духовной культуры Византии (IV-XV вв.)
- •22. Византийская иконопись
- •23. Языческие мифы древних славян
- •24. Русский народный орнамент
- •25. Устное народное поэтическое творчество
- •26. Культурные последствия крещения Руси
- •27. Древнерусская письменность и литература
- •28. Русская иконопись
- •29. Церковная культура Средневековой Европы
- •30. Средневековый героический эпос
- •31. Рыцарская культура европейского Средневековья
- •32. Народная культура Средневековья: крестьянская и городская
- •33. Зарождение традиций европейского театра
- •34. Архитектура и эстетика европейского Средневековья: романский стиль
- •35. Архитектура и эстетика европейского Средневековья: готика
- •36. Возрождение: идейно-эстетические новации и периодизация
- •37. Проторенессанс: Джотто и Данте
- •38. Раннее Возрождение
- •39. Высокое Возрождение
- •40. Позднее Возрождение. Маньеризм
- •41. Литература эпохи Возрождения: Италия
- •42. Северное Возрождение
- •43. Литература Северного Возрождения: Англия
- •44. Литература Северного Возрождения: Германия
- •45. Литература Северного Возрождения: Франция, Испания и Португалия
- •46. Стилистическое многообразие культуры Нового времени
- •47. Архитектура барокко
- •48. Изобразительное искусство европейского барокко
- •49. Голландское барокко: малые голландцы
- •50. Литература барокко
- •51. Правила классического искусства. Н. Буало
- •52. Литература и драматургия европейского классицизма
- •53. Литература эпохи Просвещения: общая характеристика
- •54. Английское Просвещение
- •55. Литература эпохи Просвещения: Франция и Германия
- •56. Изобразительное искусство России XVIII в.
- •57. Классицизм в западноевропейской архитектуре
- •58. Классицизм в западноевропейском изобразительном искусстве
- •59. Классицизм в русском изобразительном искусстве
- •60. Реформа русского стихосложения. В.К. Тредиаковский и м.В. Ломоносов
- •61. Русская литература XVIII в.: классицизм
- •62. Русский сентиментализм
- •63. Принципы романтизма как литературного стиля
- •64. Немецкие писатели-романтики
- •65. Английские писатели-романтики
- •66. Американский романтизм
- •67. Русский романтизм и начало «золотого века» национальной литературы
- •68. Романтизм в европейском изобразительном искусстве
- •69. Романтизм в архитектуре и дизайне: эклектика и бидермайер
- •70. Романтизм в русском изобразительном искусстве
- •71. Русская архитектура XVII – хiх вв.
- •72. Русская музыка XIX в.
- •73. Викторианский роман в Англии
- •74. Французский реалистический роман
- •75. Реализм в русской литературе XIX в.
- •76. Западноевропейский реализм XIX в.: изобразительное искусство
- •78. Импрессионизм
- •79. Постимпрессионизм
- •80. Английская литература рубежа XIX-XX веков
- •81. Символизм: зарождение идеи
- •82. Американская литература рубежа веков
- •83. Западноевропейский модерн: архитектура, живопись, рисунок, дизайн
- •84. Архитектура русского модерна
- •85. Русский «серебряный век»: изобразительное искусство
- •86. Русский «серебряный век»: литература. Символизм
- •87. Русский «серебряный век»: литература. Акмеизм и футуризм
- •88. Литература модернизма. Метод «потока сознания»
- •89. Между реализмом и авангардом: модернистское изобразительное искусство первой половины хх в.
- •90. Авангардизм в изобразительном искусстве: общая характеристика
- •91. Русский (советский) художественный авангард
- •92. Постмодернизм
- •93. Советская архитектура: конструктивизм 1920-х гг., сталинский ампир, утилитаризм 1960-х гг.
- •94. Зарубежный архитектурный конструктивизм: Баухаус, Ле Корбюзье
- •95. Социалистический реализм: изобразительное искусство
- •96. Литературные объединения 1920-х гг. В ссср
- •97. Социалистический реализм: литература
- •98. Зарубежное киноискусство довоенного периода: школы и направления
- •99. Зарубежное киноискусство 1945 г. – 2000-е гг.: школы и направления
- •100. Советское кино: периоды и шедевры
20. Общая характеристика и периодизация средневековой культуры
Термин «средневековье» введен около 1500 г. итальянцем Флавио Бьодо. Так обозначали тысячелетие, отделяющее людей начала XVIв. от античности. По оценке гуманистов – это время догматизма, суеверий, одичания и варваризации, когда достижения античности были «забыты». И тем не менее период междуIVиXVIвеками в Европе был неоднородным, характеризовался сменами культурного подъема и упадка.
Специфической чертой культуры Средневековой Европы называют религиозность. Христианство выступает как фундаментальная мировоззренческая основа средневекового сознания. Христианство наделяло смыслом все: объясняло судьбы мира и людей, общественную иерархию и общественные ценности. Христианство предлагало людям стройную систему знаний о мире, о его устройстве, о действующих в нем силах и законах. С этим связана и другая черта культуры, повлиявшая на творчество средневековых художников и сочинителей, –традиционализм, обращенность в прошлое. Повторение древних образцов считалось добродетелью, а новаторство – проявлением гордыни и отступлением от истины. Отсюдаанонимностьпроизведений, ограничение свободы творчества рамками сложившегося религиозного канона, сформированного в трудах отцов церкви на заре христианской эпохи.
Во-вторых, это культура эклектичная. Она имеет три истока – иудаизм в виде Ветхого Завета, традиции античной культуры и культуру «варварских» народов. Три идеи: ветхозаветный бог-ревнитель, античный фатализм и основывающаяся на насилии и жестокости мораль варваров, сформировали мрачную эстетику, отрицающую смех и удовольствие, проповедующую аскетизм и умерщвление плоти.
В дальнейшем средневековая культура, спустя несколько веков преодолев противоречие между христианством и варварством, так и не стала единой. Культура господствующего меньшинства существовала в двух формах: светская, рыцарская и церковная, клерикальная. Культура «безмолвствующего большинства» в меньшей степени подверглась христианизации. Там преобладала идентичность племенная или родовая, а не конфессиональная. К началу XIв. из крестьянского мира стал выделяться новый – городской.
В-третьих, это устная культура; бескнижная. Аристократия и народ – не грамотны; а священники – полуграмотны. Библейские сюжеты излагаются ими в виде устных преданий и поучений. Отсюда символизм и аллегоричность и литературных и живописных произведений; необходимо было, чтобы они были понятны неграмотному человеку. Это была культура молитв, сказок, мифов, волшебных заклятий. Библия – не только главная, но и единственная книга средневековья. Существенная часть сюжетов средневековой литературы и изобразительного искусства заимствована из Библии и житийных текстов, рассказывающих о жизни канонизированных святых.
Периодизация культуры эпохи Средневековья. Первые века после падения Западной Римской империи характеризовались экономическим упадком; разложением на отдельные территории; сокращением населения, прежде всего, городского; распространением безграмотности. Культурный кризис выражался не просто в отсутствии прогресса, но и в значительной потере достигнутого уровня.
В эпоху раннего средневековья в Европе отмечены периоды некоторого культурного подъема, в период которых сложились показательные черты этой цивилизации. В восточной части бывшей империи, в Византии это т.н. «Золотой век» Юстиниана в Византии (VI в.), в западной – Шарлеманьский ренессанс (VIII-IX вв.), связанный с именем Карла Великого и его попыткой создания единого европейского государства. Для обоих периодов характерны широкое строительство, развитие придворной поэзии и прикладного искусства. Началось развитие умственной жизни, кое-где, например, в Англии открывались светские школы. Оформились традиции романского архитектурного стиля, распространившегося затем по всей Европе. Появились пергаменные книги с иллюстрациями – миниатюрами, соединившими традиции античного и варварского рисунка.
В основу Юстиниановского ренессанса была положена идея восстановления могущества и блеска Римской империи, ведь официальное название государства было Империя римлян. Тогда сложилась византийская система подчинения церкви власти императора – «цезаропапизм», выражавшийся в формуле: един Бог на небе – един царь на земле. По приказу Юстиниана в Константинополе воздвигли патриарший храм Святой Софии,ставший гордостью Константинополя и всей империи. Храм был увенчан огромным куполом, превосходившим купол Пантеона в Риме. Он должен был олицетворять могущество власти императора. Архитекторами собора стали Исидор Милетский и Анфимий Тралльский. Купол храма был спроектирован как система перекрытий-«парусов».
Тенденция культурного подъема была прервана в Х – н. ХI вв., что связывается исследователями с похолоданием климата и экспансией народов Северной Европы, устраивавших набеги по всей береговой линии Европейского континента. Вызванный этим упадок тяжело сказался на культурных характеристиках Европы. Неграмотным было даже духовенство. Скриптории монастырей переживали кризис – некому переписывать книги, которых становилось меньше, и они дорожали.
С XI в. вновь начался общий подъем, вызванный потеплением климата и культурными контактами в ходе Крестовых походов, что было важнейшим их следствием. Европа получила новые технологии, новые сельскохозяйственные культуры. Произошло возрождение старых римских городов. Активизация торговли, сначала в бассейне Средиземного моря, а потом и по всей Европе, привела к появлению ярмарок и Ганзейского союза торговых городов. Каменное строительство требовало больших денежных и материальных средств. Особенно дорогостоящими были культовые здания нового архитектурного стиля – готики. Наряду с королевской властью заказчиками произведений искусства и архитектурных объектов становятся получившие независимость города. Это стало основой будущей секуляризации культуры.
Всплеск культурного процесса в X-XIвв. получал название Македонского ренессанса по имени византийской династии, правившей в это время. Он проходил под знаком возродившегося после целой эпохи иконоборчества внимания к античному наследию. Всего более эти увлечения повлияли на иконопись и искусство оформления рукописных книг, миниатюры которых стали часто подражать античным и раннехристианским образцам или даже копировать их. В творчестве Джотто обнаруживают влияние Македонского ренессанса.
В XIVв. Европа пережила новый кризис, вызванный как климатическими факторами (похолоданием) и крупными военными столкновениями, так и эпидемией чумы, но накопленный культурный потенциал был так велик, что не смог препятствовать всплеску творческого процесса, который получил название Возрождения.
По поводу окончания эпохи Средневековья и наступления Нового времени нет единой датировки, в качестве рубежа используют различные ключевые события европейской истории: открытие Америки, религиозные войны XVIв., Великую английскую революцию. Применительно к истории литературы и искусства этот рубеж приходится на середину – конецXVIв., когда появляется новый стиль барокко.