- •1. Зарождение искусств. Особенности первобытного искусства
- •3. Изобразительное искусство и архитектура Древней Месопотамии
- •4. Древнейшие эпосы Шумера
- •5. Хеттская литература
- •6. Ветхий Завет как источник сюжетов для мировой культуры
- •7. Изобразительное искусство и архитектура древних цивилизаций Восточного Средиземноморья
- •8. Особенности и периодизация древнегреческой культуры
- •9. Древнегреческая мифология как основа классической литературы
- •10. Древнегреческая литература: доклассический период. Гомеровский эпос
- •11. Древнегреческая литература: классический период. Развитие трагедии и комедии
- •12. Древнегреческая архитектура: рождение канона
- •13. Эллинизм
- •14. Римское искусство как череда культурных заимствований
- •15. Архитектура и изобразительное искусство Древнего Рима
- •16. Древнеримская литература: общая характеристика
- •17. Поэзия Вергилия
- •18. Творчество Горация
- •19. Творчество Овидия
- •20. Общая характеристика и периодизация средневековой культуры
- •21. Преемственность античных традиций как основа развития духовной культуры Византии (IV-XV вв.)
- •22. Византийская иконопись
- •23. Языческие мифы древних славян
- •24. Русский народный орнамент
- •25. Устное народное поэтическое творчество
- •26. Культурные последствия крещения Руси
- •27. Древнерусская письменность и литература
- •28. Русская иконопись
- •29. Церковная культура Средневековой Европы
- •30. Средневековый героический эпос
- •31. Рыцарская культура европейского Средневековья
- •32. Народная культура Средневековья: крестьянская и городская
- •33. Зарождение традиций европейского театра
- •34. Архитектура и эстетика европейского Средневековья: романский стиль
- •35. Архитектура и эстетика европейского Средневековья: готика
- •36. Возрождение: идейно-эстетические новации и периодизация
- •37. Проторенессанс: Джотто и Данте
- •38. Раннее Возрождение
- •39. Высокое Возрождение
- •40. Позднее Возрождение. Маньеризм
- •41. Литература эпохи Возрождения: Италия
- •42. Северное Возрождение
- •43. Литература Северного Возрождения: Англия
- •44. Литература Северного Возрождения: Германия
- •45. Литература Северного Возрождения: Франция, Испания и Португалия
- •46. Стилистическое многообразие культуры Нового времени
- •47. Архитектура барокко
- •48. Изобразительное искусство европейского барокко
- •49. Голландское барокко: малые голландцы
- •50. Литература барокко
- •51. Правила классического искусства. Н. Буало
- •52. Литература и драматургия европейского классицизма
- •53. Литература эпохи Просвещения: общая характеристика
- •54. Английское Просвещение
- •55. Литература эпохи Просвещения: Франция и Германия
- •56. Изобразительное искусство России XVIII в.
- •57. Классицизм в западноевропейской архитектуре
- •58. Классицизм в западноевропейском изобразительном искусстве
- •59. Классицизм в русском изобразительном искусстве
- •60. Реформа русского стихосложения. В.К. Тредиаковский и м.В. Ломоносов
- •61. Русская литература XVIII в.: классицизм
- •62. Русский сентиментализм
- •63. Принципы романтизма как литературного стиля
- •64. Немецкие писатели-романтики
- •65. Английские писатели-романтики
- •66. Американский романтизм
- •67. Русский романтизм и начало «золотого века» национальной литературы
- •68. Романтизм в европейском изобразительном искусстве
- •69. Романтизм в архитектуре и дизайне: эклектика и бидермайер
- •70. Романтизм в русском изобразительном искусстве
- •71. Русская архитектура XVII – хiх вв.
- •72. Русская музыка XIX в.
- •73. Викторианский роман в Англии
- •74. Французский реалистический роман
- •75. Реализм в русской литературе XIX в.
- •76. Западноевропейский реализм XIX в.: изобразительное искусство
- •78. Импрессионизм
- •79. Постимпрессионизм
- •80. Английская литература рубежа XIX-XX веков
- •81. Символизм: зарождение идеи
- •82. Американская литература рубежа веков
- •83. Западноевропейский модерн: архитектура, живопись, рисунок, дизайн
- •84. Архитектура русского модерна
- •85. Русский «серебряный век»: изобразительное искусство
- •86. Русский «серебряный век»: литература. Символизм
- •87. Русский «серебряный век»: литература. Акмеизм и футуризм
- •88. Литература модернизма. Метод «потока сознания»
- •89. Между реализмом и авангардом: модернистское изобразительное искусство первой половины хх в.
- •90. Авангардизм в изобразительном искусстве: общая характеристика
- •91. Русский (советский) художественный авангард
- •92. Постмодернизм
- •93. Советская архитектура: конструктивизм 1920-х гг., сталинский ампир, утилитаризм 1960-х гг.
- •94. Зарубежный архитектурный конструктивизм: Баухаус, Ле Корбюзье
- •95. Социалистический реализм: изобразительное искусство
- •96. Литературные объединения 1920-х гг. В ссср
- •97. Социалистический реализм: литература
- •98. Зарубежное киноискусство довоенного периода: школы и направления
- •99. Зарубежное киноискусство 1945 г. – 2000-е гг.: школы и направления
- •100. Советское кино: периоды и шедевры
12. Древнегреческая архитектура: рождение канона
Архитектура и искусство в Древней Греции носили ярко выраженный социальный характер. Сформировавшиеся в различных исторических областях Греции архитектурные стили отражали характер их политической и социальной структуры. Лаконичный дорийский стиль возник в суровой Спарте; рациональный и гармоничный ионический – в республиканской Афинах; богато орнаментированный (производный от ионического) – в царском Коринфе. Первые два – древнейшие – сложились в VII в. до н. э.
Основой каждого из стилей стала колонна. Ее формы, пропорции и декоративная отделка подчиняли себе другие части сооружения. Колонна состоит из трех частей: базы, ствола и капители. Вместе с горизонтальными элементами (стилобатом – верхней кладкой основания – и антиблементом – верхним перекрытием) колонна образует ордер.
Дорический ордер отличается простотой и строгой соразмерностью. Его колонна представляет в своем разрезе круг; стержень колонны с приближением к верху несколько утончается и немного ниже половины своей высоты имеет утолщение – «опухлость», но эта кривизна почти не заметна. В большинстве случаев колонна покрыта по направлению своей длины «каннелюрами», желобками. Нижним своим концом колонна ставилась на низкий четырехугольный плинт. Венчает колонну капитель, состоящая из круглого «эхина» и квадратного элемента («абака»). Дорический антаблемент разделяется на два горизонтальные пояса: нижний, лежащий непосредственно над абаками и называемый «архитравом», представляет совершенно гладкую поверхность; верхний же пояс, или «фриз», заключает в себе две чередующиеся между собой части: «триглифы» (продолговатые выступы, имитирующие концы балок, идущих вглубь здания) и «метопы» (пространство, украшенное рельефами). По краю карниза рассажены львиные головы с раскрытой пастью для стока дождевой воды с крыши. Крыша сооружалась из каменных или черепичных плит; украшалась скульптурными группами.
Ионический ордер изысканнее, чем дорический. Стержень колонны несколько расширен книзу и утончается к своей вершине. Ионическая колонна выше и стройнее дорической и более густо покрыта глубокими каннелюрами, которые заканчиваются закруглением. Капитель колонны с лицевой и задней стороны имеет по паре завитков – «волют». Абака часто украшена по краям волноообразными лепестками. Ионический антаблемент состоит из трехступенчатого архитрава и из фриза, на рельефах которого изображались венки и гирлянды или сцены мифологического содержания.
Коринфский стиль возник в греческом зодчестве позже других и отличается особенной пышностью. Такая колонна, имеют базу и антаблемент, что создает значительное сходство с ионическими; но капитель и абака совершенно иные. Первая представляет как бы корзину, окруженную двумя рядами аканфовых листьев; наклонно стоящие четыре волюты поддерживают плоскую абаку, которая имеет форму квадрата с отсеченными углами.
Принято считать, что объекты, содержащие в себе т.н. золотое сечение, воспринимаются людьми как наиболее гармоничные. Оно определяется делением непрерывной величины на две части в таком отношении, при котором меньшая часть так относится к большей, как большая ко всей величине. Обычно это соотношение 1:0,618.
Первые примеры использования этого принципа обнаруживают в каменных строениях Египта, это храм фараона Сети I в Абидосе. Соотношение длин высоты и стороны основания пирамид подчиняется этому же принципу. В архитектуре Древней Греции его использование становится повсеместным. Парфенон спроектирован полностью в его пропорциях: соотношение длины и ширины постройки; высоты колонн и дины фронтона; ритм колоннад и пр. Эту пропорцию использовали и античные скульпторы для гармоничного соотношение тоги и обнаженного тела и т.д.