4. Языковой план

Свидетель в своих показаниях может пользоваться или выражениями, соответствующими «тогдашним» его знаниям и внутреннему состоя­нию, или же выражениями, в которых сказываются изменения степени осведомленности, возросшая компетентность и нынешнее внутреннее состояние. Это указывает на значение точки зрения языковой. (Тер­мин «языковая точка зрения», разумеется, крайне метафоричен. Здесь достигает своего апогея господствующая в теории точки зрения тен­денция к переносному словоупотреблению.)

Особенную роль языковая точка зрения приобретает в фикцио­нальных нарративах, где нарратор может передавать события не своим («тогдашним» или «теперешним») языком, а языком одного из персо­нажей.

Отграничение языковой точки зрения от идеологической иногда становится проблематичным. Наименования Наполеона в «Войне и ми­ре» («Buonaparte» — «Bonaparte» — «Наполеон»), приводимые Успен­ским (1970, 40) как пример точки зрения в плане фразеологии, не огра­ничиваются языковой точкой зрения, а вбирают в себя также и оце­ночную точку зрения. Однако в распоряжении писателя существуют лексические и синтаксические средства, в которых оценочная позиция гораздо менее явно выражена, чем в случае наименований. Поэтому необходимо различать идеологическую и языковую точки зрения.

В нашем мысленном эксперименте языковую точку зрения мы со­отнесли не с восприятием, а с передачей. Но языковой план имеет ре­левантность и для восприятия — ведь мы воспринимаем действитель­ность в категориях и понятиях, предоставляемых нам нашим языком. Художественная литература, во всяком случае, исходит из того, что герой, воспринимая событие, артикулирует свое впечатление в речи (хотя бы во внутренней). На этом основывается передача восприятия персонажем действительности при помощи внутренней прямой речи. Язык нарратором, передающим восприятие персонажа, не добавляется, а существует уже в самом акте восприятия до его передачи. Вот поче­му языковая точка зрения релевантна и для восприятия событий.

5. Перцептивный план

Самый важный фактор, обуславливающий восприятие событий, кото­рый часто отождествляется с точкой зрения, нарративной перспекти­вой или фокализацией вообще, — это призма, через которую события

126

воспринимаются. В перцептивном плане ставятся такие вопросы, как: «Чьими глазами нарратор смотрит на события?», «Кто отвечает за вы­бор тех, а не других деталей?»

В фактуальных текстах (каковыми являются и показания в суде) нарратор может передать только свое восприятие, причем выбор пер­цептивной точки зрения определен либо теперешним, либо более ран­ним восприятием. В отличие от них, в текстах фикциональных нарра­тору дается возможность принять чужую перцептивную точку зрения, т. е. воспринять мир глазами персонажа.

Техника изображения мира таким, каким его воспринимает персо­наж, предполагает интроспекцию нарратора в сознание персонажа. Но обращение этой связи недопустимо: без внутренней перцептивной точ­ки зрения интроспекция в сознание персонажа вполне возможна. Нар­ратор может описывать сознание персонажа, воспринимая его не с точ­ки зрения данного персонажа, а со своей собственной. Федор Карама­зов, например, описывается «изнутри», но никак не через призму его собственного восприятия. Интроспекция и перцептивная точка зре­ния — это разные вещи. Первая относится к сознанию персонажа как объекту, вторая — как призме восприятия. Различие этих аспектов следует тщательно соблюдать, чтобы не допустить смешения понятий, чреватого утратой стройности и употребимости той или иной модели точки зрения.

Перцептивная точка зрения часто совпадает с пространственной, но такое совпадение является необязательным. Нарратор может зани­мать пространственную позицию персонажа, не воспринимая мир его глазами, не отбирая факты согласно его идеологической позиции и вну­треннему эмоциональному состоянию. Примером тому служит описа­ние комнаты капитана Лебядкина, на которое указывает Успенский (1970, 142—143; см. выше с. 119). Комната эта описывается такой, ка­кой она представляется с пространственной точки зрения Ставрогина. Описывается то, что мог бы увидеть Ставрогин, но описывается не че­рез его призму, производится не характерный для него отбор деталей.

Описание с перцептивной точки зрения персонажа, как правило, окрашено оценкой и стилем того же персонажа. Но это не обязатель­но: в планах перцепции, оценки и языка точки зрения могут не совпа­дать.

127

Наш мысленный эксперимент дал пять планов, в которых может проявляться точка зрения. Если привести эти планы в последователь­ность не по их значимости для проведенного эксперимента, а по их мес­ту в создаваемой здесь систематической модели, то получится следую­щий ряд:

1. Перцептивная точка зрения.

2. Идеологическая точка зрения.

3. Пространственная точка зрения.

4. Временная точка зрения.

5. Языковая точка зрения.