3. Персональная повествовательная ситуация:

3. Персональная повествовательная ситуация: преобладание модуса рефлектора.

Три названные оппозиции, таким образом, участвуют в триаде «по­вествовательных ситуаций» только по одному разу и лишь по одному из полярных признаков. А между тем соединение трех двучленных оп­позиций теоретически должно дать шесть типов. Здесь нужно отме­тить, что Штанцель (1979, 189) недостаточно убедительно отграничи­вает «перспективу» и «модус» друг от друга. С одной стороны, он утверждает, что между внешней точкой зрения и модусом, в котором преобладает нарратор, существует «тесная взаимосвязь». А с другой, он упрямо придерживается трех оппозиций, увлекшись идеей о триади­ческом построении всего нарративного и нарратологического мира. Слабо мотивированная триадичность оппозиций побудила Д. Кон (1981, 176) и Ж. Женетта (1983, 77) счесть различение «перспективы» и «модуса» излишним, причем Кон готова была отказаться от первой оп­позиции («перспектива»), а Женетт — от второй («модус»)⁵. Раз «пер­спектива» и «модус» практически совпадают, то вся система сводится к тем двум оппозициям, которые лежали в основе работ Штанцеля 1955 и 1964 г.: «идентичность» — «неидентичность сфер существования» и «аукториальность» — «персональность». Однако если строить типоло­гию на основе двух двучленных оппозиций, то получаются не три «по­вествовательные ситуации» (различение которых опирается на разно­родные критерии), а четыре четко определяемые формы⁶. Тогда жанр романа «от первого лица» распадается, как и роман «от третьего», на «аукториальную» и на «персональную» разновидности, причем такая оппозиция обозначает не какие-нибудь сложные «повествовательные ситуации», а полярности точки зрения. В таком именно смысле терми­ны «аукториальный» и «персональный» давно уже употребляются на практике при анализе текстов.

⁵ «Модус» у Штанцеля обозначает иную категорию, чем «модус» в системе Женетта.

⁶ См.: Шмид 1973, 27—28; Кон 1981, 179; Женетт 1983, 81.

112

Ж. Женетт и м. Бал

По Ж. Женетту (1972, 201—209), в типологии Штанцеля, как и в большинстве работ по вопросу о повествовательной перспективе, не делается различия между «модусом» (mode), или «способом регулиро­вания нарративной информации» (1972, 181), и «голосом» (voix), т. е. смешиваются вопросы 1) «Кто видит?» и 2) «Кто повествователь?» (или «Кто говорит?»). Женетт сам сосредоточивается лишь на «моду­се», определяющем того персонажа, «чья точка зрения направляет нар­ративную перспективу». «Перспектива», которая является (наряду с «дистанцией») одним из двух видов модуса, проистекает «из выбора (или отказа от выбора) некоторой ограничительной „точки зрения"» (1972, 201). Проводя такую редукцию, Женетт обращается к типоло­гии «взглядов» (visions) Ж. Пуйона (1946), обновленной Ц. Тодоровым (1966, 141—142) под названием «аспекты наррации» (aspects du récit). Но во избежание визуальных коннотаций, свойственных терминам «взгляд», «поле зрения» и «точка зрения», Женетт, сославшись на тер­мин «фокус наррации» (focus of narration), предложенный в книге Брукс и Уоррен (1943), разработал свою типологию перспективы, пользуясь термином «фокализация»⁷. Это понятие определяется им (1983, 49) как «ограничение поля, т. е. выбор нарративной информации по отношению к тому, что обычно называется „всеведение"». Следуя триадическим типологиям предшественников, Женетт (1972, 204—209) различает три степени фокализации:

Пуйон	Тодоров	Женетт
«взгляд сзади» (vision par derrière)	нарратор > персонаж	«нулевая фокализация» (focalisation zéro): «повествователь располагает более обширным знанием, чем персонаж, или, точнее, говорит больше, чем знает любой персонаж»; «то, что ан­глосаксонская критика называет по­вествованием от всеведущего по­вествователя»

⁷ Ср. обзоры: Риммон 1976; Бал 1977б; Анжелет и Херман 1987, 183—193; Каблиц 1988; Ильин 1996д.

113

«взгляд вместе» (vision avec)	нарратор = персонаж	«внутренняя фокализация» (focalisa­tion interne):
		«повествователь говорит только то, что знает персонаж»; «повествова­ние с некоторой „точки зрения", по Лаббоку»; «повествование с вну­тренней фокализацией» («фиксиро­ванной», «переменной» или «мно­жественной»)
«взгляд извне» (vision du dehors)	нарратор < персонаж	«внешняя фокализация» (focalisation externe): «повествователь говорит меньше, чем знает персонаж»; «случай „объ­ективного" или бихевиористского по­вествования»

Но при всем стремлении Женетта к четкости определения катего­рий в этой триаде он совмещает три разные характеристики нарратора: 1) его знание, 2) его способность к интроспекции и 3) его точка зре­ния. Если сосредоточиться на последней черте, то трем степеням фо­кализации соответствуют следующие типы точки зрения: