Время искусства

Поэтому время, «Темпоральные аспекты изобразительного искусства» будут следующей очень важной темой. Эта тема приобретает очень на самом-то деле болезненный, парадоксальный, проблематичный характер, потому что традиционно искусство, начиная с Лессинга, делится на искусства как раз пластические и искусства временные, темпоральные. Чем отличается архитектура от театра? Хотя у них очень много общего, но архитектура, казалось бы, статична, а театр, казалось бы, действительно, развивается во времени, но если мы напомним себе, что архитектуру необходимо воспринимать, и архитектура есть протяжённое тело, а наша способность к восприятию не подразумевает тотальной и симультанной данности опыта, а является, на самом деле, как говорят философы, деятельностью аспектной и воспринимающей вещи порционно, кусочками, то получается, что сам процесс восприятия уже есть некая, на самом-то деле, перформативная деятельность, мы нечто тоже разыгрываем как некое представление, буквально спектакль, то есть зрелище. Кстати смотрите, слово «представление» по-русски означает именно и некий ментальный образ (у меня в голове представление о том, какова должна быть лекция по теории искусств), но представление – это и то, что я смотрю на сцене, это калька с немецкого языка, где это обыгрывается тысячными способами, начиная, не знаю, с 18 века, начиная с Гёте или, может, даже с Канта.

Конечно же, есть два типа представления и театральность, постановочность, сценичность, развёртка некой игры, причём игры, определяемой заранее по сценарию, это то, что, на самом деле может быть не только искусством сцены, но и искусством мышления, мы тоже думаем и мыслим согласно тем или иным представлениям, и мы разыгрываем тоже некий спектакль, и всё это тоже протекает во времени, и известным, а также не известным схемам подчиняется. Так что в присутствии времени в изобразительном искусстве так много всего специфического и важного, актуального, что трудно даже вообразить, насколько это может и призвано будоражить наше воображение, нашу подчас игнорируемую нами же креативную способность. И дальше мы с вами совсем уже дифференцируем наши знания, погружаемся уже в некую конкретику-информацию касательно той самой формы как набора средств представления-перформации, которым соответствуют столь же конкретные понятия или категории.

От света к организации творения

Очень два важных понятия – «Свет и цвет в изобразительном искусстве». Здесь нужно себе хорошо представлять, о чём идёт речь: свет – это практически единственная характеристика того пространства, вернее – среды, что нас окружает. Поверьте, что цвета в природе не существует, мир окружающий бесцветен, цвет – это функция нашего зрения, то, что вещи такие разнообразные, красочные и цветные, это только потому, что мы на них смотрим, это может прозвучать как откровенно неправдоподобная выдумка, но, тем не менее, это, как говорят, установленный факт. Как это происходит, почему цвет является именно перцептом, как говорят психологи, то есть почему это продукт процесса нашего восприятия, об этом следующая тема. Смотрите, это всё область цветоведения отчасти, и изучение живописи без понимания того, что есть цвет, в общем-то почти что бесполезное занятие.

Дальше, мы с вами возвращаемся к художественному произведению, которое имеет все эти измерения – пространство, время, цвет, свет, но главное то, что произведение искусства есть некий организм, произведением искусства мы называем некую структурную целостность, мы не можем отдельно лежащий какой-нибудь орган назвать телом человеческим, да, телом мы называем всё вместе, причём всё телесное – оно живое. Точно так же мы удивительнейшим образом обнаруживаем тот самый факт, что произведение искусства живёт своей жизнью, потому что оно есть продукт, и оно есть документ, знак, след, символ именно деятельности живого существа под названием художник, и это живое творчество фиксируется в произведении искусства с помощью определённой его, произведения, организации. «Организация произведения искусства» – это устройство того самого организма: из чего состоит художественное творение, какие уровни, какие измерения художественного целого существуют, и это следующая важная тема. И, наконец-то, мы понимаем, что произведение искусства – это что-то сделанное, изготовленное, что произведение искусства – это особый способ обращения с вещами, с пространством, со светом, с цветом и не просто способ обращения. В произведении искусства в любом выражается отношение к вещам, к тому, что изображаются.