1.4.5. Архитектурная выразительность зданий и сооружений

Проектируемые и возводимые здания должны не только обладать определенными эксплуатационными свойствами, но и иметь приятный архитектурный облик, соответствующий их назначению. Самым существенным в архитектурной композиции зданий является единство формы и содержания. Композиция внутреннего пространства подчиняется функциональным процессам, протекающим в здании. Объемно-пространственные структуры зданий создают, группируя отдельные объемы. Единства композиции здания добиваются соподчинением отдельных объемов, их членением в соответствии с законами пропорциональности, ритма и масштабности.

Древнее представление о божественной пропорции трансформированы современной наукой в идею симметрии, которая является ключом к единству природы. Пропорция это понятие равного одинакового, однородного изменения. Симметрия есть понятие равного, одинакового, однородного строения, сохранения. Пропорция является наиболее общим принципом организации пространственных структур. Из упорядоченного пропорционального изменения возникает симметрия и гармония.

Под архитектурной пропорциональностью подразумевают гармоничное соотношение между размерами здания и его отдельными частями. При этом используют принцип равного изменения в виде прогрессии:

• арифметической (1, 2, 3…) в которой каждое последующее число больше предыдущего на одну и туже величину;

• гармонической (1/2, 1/3, 1/4, 1/5), в которой последовательность чисел, обратных данным, образует арифметическую последовательность;

• геометрической (1, , 2, 2 , 4, 4 , …), где каждое последующее число больше предыдущего в одно и тоже число раз.

Числа арифметического, гармонического и геометрического рядов служат средством достижения гармоничных размерно-простран-ственных структур. Среди всевозможных средних наиболее совершенным признано так называемое "золотое сечение", которое подразумевает деление отрезка на две неравные части так, чтобы большая из них была средним пропорциональным между всем отрезком и его частью. Золотое сечение выражается как 0,618, либо как 1,618. Если обозначить 1,618 = Ф, тогда 1/Ф = 0,618, а весь ряд: …-0,146-0,236-0,382-0,618-1-1,618-2,618-4,236-6,854-…, каждое число которого не только результат умножения предыдущего на число Ф, но и равно сумме двух предыдущих. Для триады золотого сечения Ф1-Ф2-Ф3  1-1,618-2,618 характерно, что Ф1/Ф2 = Ф2/Ф3, Ф3=Ф1+Ф2, Ф2²=Ф3.

Это отношение обнаруживается при рассмотрении самых разнообразных природных явлений и, по-видимому, отражает один из основных законов природы. В 1202 году купец Леонардо из Пизы по прозвищу Фибоначчи ("сын доброй природы") подсчитал максимально возможный приплод кроликов и обнаружил математическую закономерность, сделавшую его имя знаменитым. Он открыл целочисленный ряд золотого сечения:1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89…, отражающий закон единообразного роста. Этому закону подчиняется рост всего живого, в том числе и человека. Например, три фаланги среднего пальца руки образуют триаду золотого сечения, но самое главное заключается в том, что если принять расстояние от пупа до макушки за 1, тогда от пупа до пят будет 1,618, а полная высота мужской фигуры составит 2,618, следовательно, они связаны золотым сечением. Очевидно, поэтому все архитектурные формы, подчиняющиеся этому закону, воспринимаются человеком как гармонические.

В архитектуре используют и закономерности ритма или чередования соразмерных элементов. Ритм является одним из средств достижения выразительности композиции. Ритм бывает метрический, когда элементы чередуются с равными промежутками, и геометрическими.

Выбирая размеры отдельных элементов, учитывают масштаб. Под архитектурным масштабом понимают соотношение всех размеров здания по отношению к человеку. Особенно легко масштаб воспринимается, если в основе соотношений между частями зданий лежит единая система пропорций. Как отмечали древние: "из всех очертаний наиболее совершенны подобные самим себе". Таким образом, соразмерность тела человека, перенесенная архитекторами на здания, придает им красоту и гармоничность.

Существует множество элементов, которые могут придать зданию определенные пропорции, масштабность и архитектурную выразительность. Такими элементами являются:

• цоколь - нижняя часть наружной стены здания, выполненная из прочного декоративного материала и оперяющаяся на фундамент. Он предназначен для защиты стен от механических повреждений и сырости. Кроме того, цоколь, как архитектурная деталь, может служить и украшением здания;

• карнизы - горизонтальные выступающие части стен, защищающие их от атмосферных осадков и служащие украшением стен. Верхний карниз называется венчающим, промежуточные- междуэтажными, гладкие, слег выступающие из плоскости стен полосы- пояски;

• проемы - для освещения, вентиляции и сообщения между помещениями решаются разнообразно как по форме, так и по декоративному оформлению;

• наличники - декоративный профиль, расположенный по периметру проемов;

• простенки - несущий, особо ответственный элемент стены между проемами;

• сандрики - отдельные карнизы различной формы, устраиваемые над окнами и дверями для украшения и защиты проемов от атмосферных осадков;

• парапетная решетка - ограждение крыши у свеса из каменных столбов с решеткой ограждения;

• перемычки - перекрытия проемов;

• лопатки - узкие вертикальные выступы прямоугольного сечения. Если лопатки имеют оформление и элементы колонны (базу, капитель, утонение), тогда их называют пилястрами;

• балкон - открытые, огражденные площадки, выступающие из плоскости стен и сообщающиеся с помещениями здания;

• эркер - выступающая за плоскость стены площадка (прямоугольная, треугольная, многоугольная, полукруглая), огражденная со всех сторон стенами с окнами;

• лоджия- площадка, размещенная в габаритах здания и выходящая открытой стороной на улицу.

Приведенные основные элементы имеют широкое применение в зданиях старой и новой застройки. В зданиях старой застройки, кроме указанных элементов, следует выделить такие архитектурно-композиционные решения как архитектурные ордера, колоннады и аркады.

Архитектурный ордер - совокупность колонн, антаблемента и пьедестала. колонна - это опора в виде вертикального стержня, которую можно расчленить на капитель, стержень и базу. Капитель верхняя часть колонны, база - ее низ. Антаблемент - верхняя горизонтальная часть здания, поддерживаемая колоннами. Он состоит из архитрава, фриза и карниза. Пьедестал- это подставка под колонну с базой и карнизом. Ордер, не имеющий пьедестала, называют не полным ордером.

Все основные части ордера подчинены определенной закономерности и кратны некоторой единой мере, называемой модулем. В архитектурном ордере за модуль принимается нижний радиус колонны. Колоны должны быть пригодны "к подержанию тяжести и обладать красивым обличьем", поэтому они воспроизводят пропорции, крепость и красоту мужского тела. В архитектуре встречается несколько разновидностей ордеров: греческий, римский, тосканский, дорический, ионический, коринфский и сложный. Они различаются своими пропорциями, оформлением отдельных элементов, богатством форм и украшений, например, колонны имеют различные базы и капитель, в одних ордерах ствол гладкий, в других он покрыт желобками (каннелюрами).

Колоннада - ряд колон, поддерживающих общий антаблемент. Обычно колонны устанавливаются на горизонтальную плоскость общего основания или пьедестала, называемого стилобатом.

Аркада - это ряд повторяющихся отверстий, перекрытых арками. Элементами аркады являются: пилон - угловой простенок, архивольт - поясок, обрамляющий арку, импост - горизонтальный поясок на простенке между арками и по ширине равный архивольту, замок - верхний средний камень арки.

Здания и сооружения на улицах города должны быть не только функциональны, но и красивы. Они должны создавать образ, которому внутренне будет присуще совершенство. Важным элементом этого совершенства является природный или искусственно созданный ландшафт. Для этого используются исторически выработанные законы построения архитектурных форм, знания свойств используемых материалов и правильно построенная взаимосвязь зданий и сооружений с окружающей средой.