Глава 13. XX век. Радикальные метаморфозы искусства

303

игровых, часто иронически игровых стратегий. И мощь потока элитарных игровых практик в художественно-итедлектуальном пространстве человечества постоянно нарастает. Нарабатываются игровые матрицы, правила, приемы, ходы, парадигмы, стратегии, базы данных для каких-то глобальных игровых партий, использующих материал и опыт всех культурных достижений человечества: искусств, культов и религий (Востока и Запада), мыслительных и духовных движений, науки, техники, современнейших технологий. Яостп-культура, демонстративно отказавшись от Центра Культуры — Великого Другого, начинает использовать в каких-то новых целях многие наработки Культуры, превращается в некую пропедевтическую базу для чего-то, близкого к Игре в бисер. Притом сегодня Игра, как вероятная будущая сфера бытия всех элитарных неутилитарных (то есть эстетических все-таки (!), хотя и в какой-то новой парадигме) духовно-художественных интенций человечества, может быть организована на путях и в формах, которые еще и не снились Гессе. Именно в сфере виртуальной реальности сетевых киберпространств.

13.4. Эстетизация всего_______________

В свою очередь активно вытесняемый из сферы высокого, или элитарно-конвенционального для XX в., искусства традиционный эстетический опыт, спущенный с высот классической духовности не без помощи наследников тех авангардистов, которые еще в начале столетия ушли «в жизнь», «в производство», достаточно интенсивно и на новом высокотехнологичном уровне охватил почти все сферы обыденной жизни людей высокоразвитых стран мира. Объединенными усилиями архитекторов, дизайнеров, художников-конструкторов и прикладников всех уровней и во всех сферах производства быт человека второй половины XX в. существенно эстетизировался. Этому энергично способствовали средства массовой коммуникации и информации, Интернет, новейшие технологии, современные средства полиграфии и репродуцирования всего и вся от шедевров мировой живописи и записей музыкальных произведений до создания голографических копий любого уникального объекта. Эстетический опыт, спустившись с Олимпа высокого искусства, большей частью существенно потерял в качестве, утратил свою уникальность, своеобразный эзотеризм, элитарность, но выиграл в количестве. На уровне массовой культуры, т.е. в элемен-

304 Глава 13. XX век. Радикальные метаморфозы искусства

тарных формах, он стал достоянием широчайших масс. Более того, энергично вытесняемые из неутилитарного искусства эстетическое сознание, эстетический опыт классического образца устремились в XX в. в сферу прикладных искусств, существенно повысив их эстетическую значимость в культуре. Многие художники авангардно-модернистской ориентации, увлеченные социально-демократическими, революционными, техницистскими идеями (в XX в. они создавали часто некое единое поле инновационной энергетики), а также их коллеги, не разделявшие авангардно-модернистских взглядов и за это вытесненные с высот элитарного искусства, ушли в сферу прикладного искусства. Во многом благодаря их усилиям высокого эстетического уровня достиг дизайн.

Основные задачи дизайна, как известно, заключаются в определении совместно с инженерами-разработчиками функций конструируемого предмета и разработке его внешней формы и форм всех его элементов, оптимально соответствующими выполняемым предметом функциям (то есть выражающим на художественном уровне его функциональную сущность). При этом учитываются эстетический дух времени (как правило, внесозна-тельно в процессе творческого поиска художественного решения), эстетические запросы, потребности и реальные возможности покупателя и потребности рынка (то есть коммерческие интересы производителя). Мудрость и искусство дизайнера заключаются в том, чтобы найти оптимальное сопряжение этих в сущности своей противоречивых потребностей и задач. К чести основных школ и направлений в дизайне XX в., следует отметить, что они вывели на хороший эстетический уровень практически весь необозримый мир вещей, предметов и сфер утилитарного назначения. Не ограничиваясь этим, многие дизайнеры дают волю своему творческому воображению и создают высокохудожественные неутилитарные произведения, подобные утилитарным предметам, но не предназначенные для выполнения их функций — практически произведения высокого искусства в классическом эстетическом смысле слова. Организуются целые выставки нефункциональных, чисто декоративных дизайнерских произведений, выполняющих только эстетические функции. По этому пути пошли и некоторые направления высокой моды. Одаренные эстетическим вкусом модельеры на основе современных технологий и новейших материалов текстильной промышленности создают уникальные образцы своего искусства, не имеющие никакого практическо-