93. Советская архитектура: конструктивизм 1920-х гг., сталинский ампир, утилитаризм 1960-х гг.

В конце XIX в. в архитектуру проникают последние достижения технической мысли: в конце 1880-х гг. в Париже была построена грандиозная стальная Эйфелева башня; в США начинают сооружаться небоскребы. Развивающаяся промышленность и новые технологии меняли мир.

Художники почувствовали необходимость по-новому отражать этот измененный мир. Динамизм жизни людей многократно вырос. Человеческая личность стала строго подчиняться общественным интересам. Главным критерием в жизни и искусстве стала универсальность. На первое место в производстве жилья, товаров потребления вышли скорость и технологичность. Простота и подчеркнутый утилитаризм новых предметных форм должны были быть овеществлением демократичности новых отношений между людьми. Конструктивисты, выдвинув задачу «конструирования» окружающей среды, активно направляли жизненные процессы, стремились осмыслить возможности новых технологий, а также эстетические возможности традиционных материалов: металла, стекла, дерева. В жилищное строительство внедрялись новые конструкции и материалы: монолитный бетон, металлический каркас, сборные бетонные конструкции.

Особое место конструктивизмзанимает в советском искусстве. Уникальная политическая ситуация, победа революции, строительство нового мира полностью совпадали с задачами конструктивизма. Одна их художниц, работавших в этом направлении, О. Чичагова писала: «Конструктивизм – это идеология, возникшая в пролетарской России во время революции […] задачей конструктивизма является организация коммунистического быта через создание конструктивного человека».

В 1924 г. была создана организация архитекторов-конструктивистов – ОСА, был разработан так называемый функциональный методпроектирования, основанный на научном анализе особенностей функционирования зданий, сооружений, градостроительных комплексов. На развитие идей конструктивизма влияли различные футуристические концепции. Происходил спор между приверженцами идей дезурбанизации и урбанизации. Велись поиски новых принципов планировки населенных мест. Разрабатывались новые типы общественных зданий, такие как Дворцы труда, Дома советов, рабочие клубы, фабрики-кухни и т. д. Рациональная планировка индивидуального жилья доходила в проектах домов-коммун до превращения частного пространства в общественное. Были установлены критерии «минимализированного благополучия», которые считались наиболее подходящими для жилища рабочего, основная часть жизни которого проходила не дома, а на работе или в публичных местах. Эти требования повлияли на формирующийся социально-архитектурный идеал.

Для зданий в стиле конструктивизма характерны простые и четкие формы, огромные окна от пола до потолка, фасады, собранные из стекла, металла и бетона. Внутреннее пространство освобождалось от перегородок. Для деления на зоны использовались легкие передвижные перегородки. В принципе отрицалась необходимость создания уюта в помещении. Предметы мебели могли иметь лишь минимальный декор, украшать их могла сама форма: четкие линии и функциональная конструкция. Приветствовались насыщенные простые цвета. Эстетика конструктивизма способствовала становлению современного художественного конструирования, в основу чего была положена практичность и лаконичность. Создавались удобные в пользовании и рассчитанные на массовое производство новые типы посуды и мебели; художники разрабатывали рисунки для текстиля и практичные модели рабочей и повседневной одежды. Первые авангардные дизайнеры Л. Попова и В. Степанова предложили новые почти архитектурные способы украшения вещей: карманы контрастного цвета, канты и швы. Основными тканями стали ситец и шерсть.

Одним из шедевров советского архитектурного конструктивизма является построенное по проекту архитекторов В.А. Щуко и В.Г. Гельфрейха здание драматического театра им. М. Горькогов Ростове-на-Дону (1935), повторяющее контуры гусеничного трактора. Это было откликом на строительство в городе крупного завода сельскохозяйственных машин. Центральную часть театра архитекторы выполнили в форме кубического объекта. Боковые «галереи-мосты» на гигантских колонах, напоминающие гусеницы трактора и воспринимающиеся во множестве изменяющихся ракурсов, придавали зданию динамизм. Сдержанные формы фасада были обогащены отделочными материалами и скульптурным оформлением. Главный фасад облицован итальянским мрамором. Автором горельефов на тему Гражданской войны на фасаде театра был Сергей Корольков. Здание было взорвано немцами в годы Отечественной войны, восстановлено в 1963 г. не по первоначальному проекту, а в уменьшенном виде и с более скромной отделкой.

В середине 1930-х гг. конструктивизм уступает место новому официальному архитектурному стилю, апеллирующему к традициям неоклассицизма и ампира. Его довоенный вариант был достаточно аскетичен. Утвердившийся в послевоенное время сталинский ампир, с его своеобразной строгой роскошью, был некой компенсацией за годы лишений. В Москве появляются первые высотки, преобразившие облик города и ставшие его визитной карточкой. Семь высотных зданий в Москве являются вершиной послевоенного сталинского ампира в городской архитектуре. Несмотря на то, что высотки проектировало несколько архитекторов, они решены в одном стилевом ключе. Строго симметричные здания с одной центральной, увенчанной шпилем, и двумя боковыми башнями; подчеркнуто вертикальное деление фасада. Представленный в них имперский стиль является смесью средневековой готики и древнерусского зодчества. Квартиры в строящихся домах больше походили на жилье буржуазного Петербурга начала века: высокие потолки, большие комнаты, лепнина, паркет, массивные деревянные двери, бронзовые дверные ручки и люстры.

Другим памятником сталинского ампира являются станции московского метро, выстроенные в 1930-1950-е гг. Облицовки, выполненные из редких и ценных минералов, уникальные мозаичные панно и скульптурные композиции сделали помещения чисто утилитарного назначения подобием дворцовых интерьеров и по стилю, и по стоимости строительства.

Возврат к некоторым из принципов конструктивизма произошел во второй половине 1950-х гг. с началом массового типового строительства с использованием крупнопанельных технологий в рамках хрущевской политики борьбы с «украшательством» и тенденцией к удешевлению строительных работ. В московском районе Черемушки был построен первый микрорайон новой серийной малометражной планировки. Ее принципиальное отличие от жилых «сталинок» в экономичности: пятиэтажный дом без лифта, низкие потолки, маленькие кухни – 6 кв.м., смежные комнаты, совмещенный санузел, небольшой срок эксплуатации (30 лет). Небольшая площадь квартир потребовала возврата к проектированию мебели и всех элементов интерьера с упором на функциональность. Тогда и пригодились разработки дизайнеров-конструктивистов. Хотя советское зодчество 1960-1980-х гг. следовало международному мэйнстриму: экономичное жилье строилось во многих странах, феномен стандартизации и типизации в СССР был доведен до крайности.

Российская архитектура ХХ в. четко вписывается в закономерность эстетических предпочтений, открытую Вельфлиным: смена периодов лаконичности («современная архитектура»: авангардизм-конструктивизм) и периодов излишеств (ар-деко и неоклассика).