Раздел II ИСТОРИЯ МИРОВОЙ КУЛЬТУРЫ
Крупным течением современного периода стал трансавангард (постмодерн). Это крайне разношёрстное течение провозгласило возвращение к традиционной изобразительности, стремясь вернуть современникам иллюзии связи поколений, исторические корни культуры.
Граффити, как художественное направление, роднит с авангардом создание изображений без претензий на художественность, но обладающих большой силой воздействия. Такое название получили в начале 80-х годов картины на стенах проблемных кварталов и метрополитена Нью-Йорка. В дальнейшем граффити получили официальное признание и утратили свою агрессивность.
7.6. Скульптура
Американская национальная скульптура формировалась медленно, не порывая с европейской культурой, приобретала национальную окраску. Война бывших английских колоний за независимость привлекала в США многих европейских мастеров культуры, в том числе и французского скульптора Гудзона, выполнившего мраморную статую Д. Вашингтона (1785 – 1782 гг.). Во второй половине столетия подражательство лучшим европейским образцам классицизма сменяется новаторскими поисками средств пластической выразительности.
Одним из талантливых скульпторов века был Джон К. А. Уорд (1830 – 1910 гг.), для творческой манеры которого была характерна ясность пластических образов. Среди статуй мастера – «Дж. Вашингтон» (находиться перед зданием Нью-Йоркского казначейства), «Симон Кентон» (1884 г., НьюЙорк, Американская академия искусств и литературы). Образ героя войны за независимость трактован в спокойной и целостной композиционной манере.
Французское влияние сказалось на творчестве крупнейшего американского скульптора Огастеса Сент-Годенса (1848 – 1907 гг.). Одной из
149
Раздел II ИСТОРИЯ МИРОВОЙ КУЛЬТУРЫ
самых известных работ мастера является памятник президенту Линкольну, выполненный им для одной из площадей Чикаго в 1887 г.
Дж. К.А. Уорд и О.Сент-Годенс явились создателями национальной школы ваяния. Скульптурные композиции ваятелей их школы украшают площади Вашингтона, Нью-Йорка и других городов Америки.
Вряд ли можно назвать другие имена скульпторов, оказавших столь глубокое творческое влияние не только на мастеров того времени, но и последующих поколений.
7.7. Архитектура
Архитектура США сравнительно молода, но очень своеобразна и имеет свою достаточно интересную историю.
Здания колониального периода строились, как правило, по различным европейским образцам. В разных районах наблюдались значительные местные особенности. Так в Лузиане, которая была когда-то колонизирована Францией, долгое время сохранялась французская архитектура. В юго-западных районах господствовало испанское зодчество.
Сельские поселения обычно возводились в традициях тех мест, откуда прибывали их жители. В городах элементы зодчества разных районов Америки и разных стран Старого Света, подобно другим элементам культуры, переплетались между собой гораздо интенсивнее.
Вообще, забегая вперёд, надо отметить, что американская архитектура носила до последних десятилетий XIX века довольно подражательный характер. Творческий подъём деятелей культуры, и архитектуры в том числе, в после колониальный период был обусловлен возрастанием национального самосознания американцев. Передовые идеи молодой демократии привлекали немало выдающихся деятелей культуры, в том числе европейских. Интенсивное экономическое развитие страны стимулировало архитекторов: нужно было
150
Раздел II ИСТОРИЯ МИРОВОЙ КУЛЬТУРЫ
строить большое количество зданий и в первую очередь столицу нового государства.
Созданием американского варианта архитектуры классицизма был выдающийся общественный деятель, автор проекта Декларации независимости, архитектор – любитель, позднее третий президент США Т.Джеферсон (1743 – 1826 гг.).
Гражданские идеи американского общества зодчий сочетал с античным классическим наследием. Гармония пропорций отличают его сооружения: Капитолий в Ричмонде (1789 г.), центральное здание университетской библиотеки в Шарлоттсвилле (1818 г.), собственное поместье Монтиселло (1770
– 1808 гг.) и другие. Зодчество Джефферсона, страстного пропагандиста античного классического наследия, получило широкое распространение в общественных зданиях и частновладельческих усадьбах, особенно в восточной части США. Этот период характеризовался переходом к пропорциям, приближающимся к пропорциям памятников Древнего Рима и Франции конца ХVIII и начала XIX вв.
Большим событием в художественной жизни страны явилось проектирование и строительство её федеральной столицы – г. Вашингтона. Автором генерального плана города был французский архитектор П.Ш. Лафан (1754 – 1825 гг.) Разработанный им план застройки города отличался доминированием площадей и радиально исходящих из них широких авеню, которые связывали воедино все части города. Городской ансамбль выделялся как функциональностью, традиционной для США, так и представлением о столице как произведении градостроительного искусства.
Среди сооружений новой столицы два имели особое политическое значение: Дом президента (Белый дом) был построен в классических формах по типу дублинских особняков ирландским архитектором Дж. Хабаном (1762 –
151
Раздел II ИСТОРИЯ МИРОВОЙ КУЛЬТУРЫ
1831 гг). После пожара здание было реконструировано в 1815 – 1817 гг. Б. Латробом, позже добавлены портики.
Строительство федерального парламента – здания Капитолия (архитектор Ч. Балфинч) и Государственного казначейства в Вашингтоне говорит о переходе в гражданской архитектуре к эффектам грандиозности и величавости. Эта эволюция в американском зодчестве особенно ощутима в архитектуре общественных зданий – банков, казначейств, бирж, почти все они построены в греческом стиле.
Так, один из известных архитекторов того времени Б.Латраб оставил на континенте образцы зодчества, напоминающие классический стиль Древней Эллады и итальянского Возрождения – Пенсильванский банк в Филадельфии, собор в Балтиморе и т. д.
Американская архитектура XIX века сложилась как особое явление по отношению к архитектуре Старого Света. В её основе лежали рациональные приёмы строительства, характерные ещё для периода активного освоения необжитых территорий. Деревянный каркас построек новых поселенцев был превращён Д. Тэйлором в практичную, лёгкую дощатую систему так называемого «воздушного каркаса», (1833 г.), стандартные элементы которой производила промышленность. Поэтому массовое градостроительство XIX века было сильно унифицировано в связи с широким внедрением образцовых проектов деревянных и математических конструкций, которые внедрялись по всей территории Америки. Возникающие новые города имели однообразную регулярную сетку улиц. Лишь некоторые из них отличались спецификой архитектурного облика – это Новый Орлеан, в котором улицы радиально расходятся от излучины р. Миссисипи, Детройт, где радиальные улицы сходятся к парку Гранд-серкус. Нью-Йорк и Чикаго имеют очень густую сеть улиц и плотную застройку, что создавало перенаселённость жилых кварталов, концентрацию в центре города трущоб. Наиболее состоятельные жители многих
152
Раздел II ИСТОРИЯ МИРОВОЙ КУЛЬТУРЫ
американских городов предпочитали селиться в наиболее экологически здоровом пригороде, в коттеджах и особняках. В период с 1860 по 1880 гг. в США внедрялись идеи индустриализации строительства, наиболее ярко выраженные в архитектуре павильона Филадельфийской выставки 1876 г., представлявшей собой ранний пример так называемого фабричного стиля. Это способствовало тому, что в стране появилось большое количество построек стандартного типа.
Во второй половине XIX века в американскую архитектуру входят железобетон, чугунный и железный каркасы и такой ценный в силу своей лёгкости и прочности металл, как алюминий. Всё это, наряду с изобретением пассажирского лифта (Э.Г. Отис, 1857 г.), возрастанием цен на землю в центральных административных районах городов позволило американским архитекторам создать в 70-х годах XIX века новый, специфически американский тип сооружения – небоскрёб. Первые небоскребы были возведены на Среднем Западе – в Нью-Йорке (Эквитебл билдинг 1883 – 1885 гг.) и Чикаго (Хауминшуренс билдинг 1883 – 1885 гг.). Конструктивная и функциональная система высотного дома была рассчитана, прежде всего, на коммерческую эффективность располагаемых в них всевозможных контор.
Стремление художественно осмыслить новый тип здания, его каркасную структуру и вертикальность очертаний породило в начале 80-х г. XIX века первое оригинальное американское направление в архитектуре – так называемую «чикагскую школу» (Л.Г. Салливен, Д. Бернем, Д. Адлер и др.). Её основоположенник Л.Г. Салливен (1856 – 1924 гг.) ввёл в архитектуру принцип «функция определяет форму»; иными словами форма здания должна определяться его назначением. К числу наиболее выдающихся сооружений, построенных по проекту Салливена, принадлежат универмаг «Карсон, Пири, Скотт» в Чикаго, здание «Бейард билдинг» в Нью-Йорке и др. Новая школа оказала большое влияние на развитие архитектуры в Европе.
153
Раздел II ИСТОРИЯ МИРОВОЙ КУЛЬТУРЫ
Учеником Салливена был Ф.Л. Райт (1869 – 1959 гг.). Работая над типом богатого особняка, он в конце 90-х г. XIX века выработал концепцию «органичной архитектуры», конкретные формы которой определялись индивидуальностью обитателей и ландшафтом («Вилла над водопадом», «Коннелевил, Пенсильвания, 1936 г.).
В 30-х годах ХХ века в США стали работать крупные европейские зодчие, бежавшие от фашизма: германские лидеры функционализма В. Гропиус и Л. Мисс ванн дер Роэ, австриец Р. Нейтр и другие. Их опыт получил творческое применение в специфической архитектуре США. Развитие строительной техники в ХХ веке позволило американским архитекторам решать всё более смелые конструктивные задачи.
Для крупнейших корпораций вопросом престижа стало строительство небоскрёбов, образующих главные ориентиры городского центра; возникло стремление к их рекордной высоте. Небоскрёб Эмпайр стейт билдинг в НьюЙорке достиг высоты 381 м. при 102 этажах (архитекторы Р.Х. Шрив, У.Э. Лэмб, А.Л. Хэрмон, 1913г.), две – башни близнецы Центра Всемирной торговли в Нью-Йорке были 412 м. (архитекторы М. Ямасаки, Э. Ром), разрушенные в результате террористической атаки 11 сентября 2001 г., а здание «Сирс, Робэк» в Чикаго (проектная фирма, «СОМ»), возвышалась уже на 442 м.
После Второй мировой войны в строительстве высотных зданий распространяется функционализм. Пять признаков этого направления – дом на столбах, сад на плоской крыше, Свободная планировка интерьера, горизонтально протяжные окна, свободная композиция фасада – были разработаны крупнейшим архитектором ХХ века Ла Корбюзье. Эти принципы в той или иной степени использовались в течение многих десятилетий и сегодня используются во многих странах.
Идея интеграции Запада под покровительством США вызвала к жизни создание «универсального стиля», содержащего вневременные ценности. Этот
154
Раздел II ИСТОРИЯ МИРОВОЙ КУЛЬТУРЫ
стиль был более доступным для подражания и стал эталоном (Ливер-хауз в Нью-Йорке, арх. Г. Баншафт).
Самым значимым явлением в архитектуре США 60 – 70-х годов было творчество архитектора Л. Кана, стремившегося восстановить преемственную связь с ценностями культуры прошлого и вернуть соразмерность архитектуры человеку (корпус медицинских лабораторий Пенсильванского университета. 1961 г.; Центр английского искусства в Бостоне, 1976 г.)
В 80-е годы широкую известность получила архитектура постмодернизма, главными принципами, которые были провозглашены подчинение здания сложившейся среде, включение намёков на архитектуру прошлого, возвращение орнамента. Её идеолог Р.Вентури свои идеи осуществлял главным образом в особняках интеллектуальной элиты (лыжная хижина в Асйене, Колорадо 1975 г.). Один из самых модных представителей архитектурного истеблишмента Ф.Джонсон возведённому в 1985 г. небоскрёбу «Плейт глас» в Питтсбурге придал очертания псевдоготической башни, выполнив её из светоотражающего поляризованного стекла.
Нельзя не упомянуть о таком модном на современном этапе в США архитектурном направлении, как «хай-тек», для которого характерно зрелищное использование технических форм – ярко окрашенных открытых труб, воздуховодов, инженерного оборудования, складывающихся в декорации «века техники» («Рейнбоу сентр» в Ниагара-Фоллс, С. Пелли и В. Груэн, 1978 г.). Популярными стали «зеркальные» здания с ограждениями из поляризованного светоотражающего стекла, скрывающими конструкции. Модные крайности, однако, занимают количественно незначительное место в общем объёме строительства.
Постройки массовых типов создаются как механическая комбинация стандартных изделий индустриального производства, чаще всего без участия архитектора. Крупные престижные здания строятся в настоящее время обычно
155