- •Глава 1
- •Глава 1. Виды танца и их функции в истории человечества
- •Глава 1. Виды танца и их функции в истории человечества
- •Глава 1. Виды танца и их функции в истории человечества
- •Глава 1. Виды танца и их функции в истории человечества
- •Глава 1. Виды танца и их функции в истории человечества
- •Глава 1. Виды танца и их функции в истории человечества
- •Глава 2 теории происхождения танца
- •Глава 2. Теории происхождения танца
- •Глава 2. Теории происхождения танца
- •Глава 2. Теории происхождения танца
- •Глава 2. Теории происхождения танца
- •Глава 2. Теории происхождения танца
- •Глава 3
- •Глава 3. Современные подходы к танцевальной психотерапии
- •Глава 3. Современные подходы к танцевальной психотерапии
- •Глава 3. Современные подходы к танцевальной психотерапии
- •Глава 3. Современные подходы к танцевальной психотерапии
- •Глава 4
- •Глава 4. Теория, цели и задачи танцевально-экспрессивного тренинга
- •Глава 4. Теория, цели и задачи танцевально-экспрессивного тренинга
- •Глава 4. Теория, цели и задачи танцевально-экспрессивного тренинга
- •Глава 4. Теория, цели и задачи танцевально-экспрессивного тренинга
- •Глава 5
- •Глава 5. Программа танцевально-экспрессивного тренинга
- •Глава 5. Программа танцевально-экспрессивного тренинга
- •Глава 5. Программа танцевально-экспрессивного тренинга
- •Глава 5. Программа танцевально7экспрессивного тренинга
- •Глава 5. Программа танцевально-экспрессивного тренинга
- •Глава 5. Программа танцевально-экспрессивного тренинга
- •Глава 5. Программа танцевально-экспрессивного тренинга
- •Глава 5. Программа танцевально-экспрессивного тренинга
- •Глава 5. Программа танцевально-экспрессивного тренинга
- •Глава 5. Программа танцевально-экспрессивного тренинга
- •Глава 5. Программа танцевально-экспрессивного тренинга
- •Глава 5. Программа танцевально-экспрессивного тренинга
- •Глава 5. Программа танцевально-экспрессивного тренинга
- •Глава 5. Программа танцевально-экспрессивного тренинга
- •Глава 5. Программа танцевально-экспрессивного тренинга
- •Глава 5. Программа танцевально-экспрессивного тренинга
- •Глава 5. Программа танцевально-экспрессивного тренинга
- •Глава 5. Программа танцевально-экспрессивного тренинга
- •Глава 5. Программа танцевально-экспрессивного тренинга
- •Глава 6
- •Глава 6. Результаты и эффекты танцевально-экспрессивного тренинга
- •Глава 6. Результаты и эффекты танцевально-экспрессивного тренинга
- •Глава 6. Результаты и эффекты танцевально-экспрессивного тренинга
- •Глава 6. Результаты и эффекты танцевально-экспрессивного тренинга
- •Глава 6. Результаты и эффекты танцевально-экспрессивного тренинга
- •Глава 6. Результаты и эффекты танцевально-экспрессивного тренинга
- •Глава 6. Результаты и эффекты танцевально-экспрессивного тренинга
- •Глава 6. Результаты и эффекты танцевально-экспрессивного тренинга
- •Глава 6. Результаты и эффекты танцевально-экспрессивного тренинга
- •Глава 7
- •Глава 7. Умения и навыки ведущего групп тренинга
- •Глава 7. Умения и навыки ведущего групп тренинга
- •Глава 7. Умения и навыки ведущего групп тренинга
- •Тема 2. Психологические функции танца как предпосылки его использования в психотерапии и социально-психологическом тренинге
- •Тема 4. Отработка навыка ведения группы танцевально-экспрессивного тренинга
Глава 1. Виды танца и их функции в истории человечества
21
чу» (Аристофан. «Комедии», с. 466). Кроме того, каждая песнь хора сопровождалась плясовым движением - то размеренно хороводным, то буффонным или пантомимическим (А. Пиотровский, 1934).
В заключение приведу одну из наиболее подробных классификаций греческого танца, чтобы у читателя сложилось впечатление о масштабах танцевальной культуры древних греков. Эта классификация принадлежит французскому исследователю греческого танца Луи Сешану. Он выделяет: 1) танцы воинственные - ритуальные и образовательные (например, пирриха); 2) танцы культовые умеренные - эммелия, танец покрывал и танец кариатид; 3) танцы оргиастические; 4) танцы общественных празднеств (на них исполнялась разновидность пиррихи и эммелии) и театральные (для трагедии - эммелия, для комедии - кордак, для сатирической драмы - сикканида); 5) танцы в быту (танцы при рождении, танцы свадебные и погребальные, танцы народные, танцы пиршественные) (прив. по: Л. Д. Блок, 1930). « ЭКСТАТИЧЕСКИЕ », « БЕСОВСКИЕ », «ЗАДОРНЫЕ», «РАЗГУЛЬНЫЕ», «ЭКСПАНСИВНЫЕ» ТАНЦЫ СРЕДНЕВЕКОВЬЯ Чтоб в замке поддержать веселье, Искуснейшие менестрели, Пленяя пеньем и игрой, Собрались пестрою толпой. Гостям готовят развлеченье По силе своего уменья Певцы, рассказчики, танцоры, И акробаты, и жонглеры. Те принесли с собою ноты, Те арфы, дудочки и роты, Тут звуки скрипки и виолы, Там флейты голосок веселый, А там девичий круг ведет По залу легкий хоровод. Французский поэт, XII век
В Средние века в русле развития непрофессионального танца на первый план выходят его катарсическая функция и функция общения. Танец становится подчас единственным способом выражения, выплеска несанкционированных, социально-нежелательных, в том числе сексуальных, эмоций, средством нерегламентированного общения. В Средние века танец стал одним из основных элементов карнавальной культуры. Наряду с профессиональными танцорами (буффонами, жонглерами, фиглярами) на площадь выходят люди всех возрастов, званий и сословий. В. П. Даркевич (1990) пишет, что всенародные карнавальные действа являлись «законной отдушиной для человека» (с. 68), в них «заявляла о себе полнокровная, естественная и неистребимая радость бытия» (с. 73). Танцы той эпохи описаны как «экстатические», «бесовские», «задорные», «разгульные», «экспансивные». Известны случаи маниакальной одержимости танцем. Во время христианских праздников люди внезапно начинали петь и танцевать у храмов, мешая проходившей там службе. В Германии эти безумные танцы назывались «плясками св. Витта», в Италии - «тарантелла». Известен также «Танец смерти», распространившийся в Европе в XIV веке в периоды эпидемии чумы.
Танец Средневековья многолик, и отношение к нему неоднозначно. Это народные танцы, сопровождавшие проведение всех народных праздников в городах и деревнях и тесно связанные с трудовой деятельностью крестьян и ремесленников. Так, французский народный танец бранль (участники танцуют, держась за руки и образуя закрытый круг), родившийся в эпоху раннего Средневековья, первоначально назывался «бранль прачек» и «бранль башмачников». Тот же жизнерадостный бранль исполнялся и аристократией во время балов, маскарадов и турниров, но манера его исполнения стала другой: более чопорной, торжественно-церемониальной, менее темпераментной. Этот танец считается первоисточником бальных танцев (М. В. Васильева-Рождественская, 1987). И хотя жестких различий между придворным танцем и танцем народным пока нет, все же народный танец продолжает оставаться импровизированным, более спонтанным, а придворный танец формализуется, большое значение приобретают различные танцевальные фигуры, построения, появляются первые учителя танца. «Самопроизвольность миновала, - пишет в этой связи К. Закс. - Придворный и народный танцы разделились раз и навсегда. Они будут постоянно влиять один на другой, но их цели стали в самой своей основе различны» (цит. по: В. М. Красовская, 1979, с 28).
Кроме народных и светских танцев, относящихся к танцу непрофессиональному, в Средневековье особое место занимает танец про-22
Танцевально-экспрессивный тренинг