- •1. Жанрове і тематичне розмаїття українського фольклору
- •2. Український героїчний епос. Жанровий склад. Періодизація та циклізація. Провідні сюжети і теми
- •3. Література Київської Русі, історичні умови її виникнення та характерні риси. Монументальний історизм як стилю епохи. Розвиток літописання
- •4. «Слово о полку Ігоревім» як найвидатніша пам’ятка давньоруського письменства. Переклади і переспіви, мотиви і образи цього твору у пізнішій л-рі
- •5. Два табори полемістів і основні етапи розвитку. Полемічна література. Творчість Івана Вишенського. Оцінка її і.Франком
- •6. Козацькі літописи Самовидця, Григорія Граб’янки, Самійла Величка, їх тематика, образи, патріотичний пафос, стильові особливості. Характерні риси бароко.
- •7. Г.Сковорода як найвидатніший український філософ-просвітитель, педагог і письменник XVIII ст.
- •8. Творчість Івана Котляревського. Жанрові та стилістичні особливості поеми «Енеїда». Епохальне значення цього твору.
- •9. П’єса і.Котляревського «Наталка-Полтавка» та її значення у розвитку нової укр..Драматургії.
- •10. Поняття про сентименталізм та особливості його розвитку в українській літературі. Художня манера г.Квітки-Основ’яненка-повістяра («Маруся», «Козир-дівка»).
- •11. Байка як літ-ний жанр. Становлення нової укр..Байки. Розвиток цього жанру у тв-ті письменників XIX ст.. (п.Гулака-Артемовського, Євгена Грибінки, л.Глібова).
- •12. Поняття про романтизм. Розвиток романтизму в укр.. Л-рі 20-60 рр XIX ст.. Роль Харківської поетичної школи та «Руської трійці» у цьому процесі.
- •13. Розвиток романтичної прози в укр..Л-рі XIX ст..
- •14. Багатогранність творчої д-ті т.Шевченка, його місце в історії л-ри, у розвитку суспільно-політичної, філософської та естетичної думки. Періодизація його творчості.
- •15. Рання творчість т.Шевченка, її романтичний характер. Поема «Гайдамаки», її ідейно-художній аналіз.
- •16. Творчість т.Шевченка періоду «Трьох літ» (1843-1847).
- •17. Творчість т.Шевченка 1847-1857рр. Цикл «в казематі».
- •18. Політична сатира т.Шевченка («Сон», «Кавказ», «і мертвим і живим…»), оцінка її Франком.
- •19. Творчість т.Шевченка 1857-1861. (період після заслання).
- •20. Світове значення творчості Шевченка. Оцінка доробку Шевченка в критиці.
- •21. «Чорна рада» п.Куліша – перший укр..Істор.Роман.
- •22. Антикріпосницька спрямованість творчості Марка Вовчка («Народні оповідання», «Інститутка»).
- •23. Майстерність Івана Нечуя – Левицького – повістяра. І.Франко про цього митця слова.
- •24. Тематичне та жанрове розмаїття прози і.Нечуя – Левицького.
- •25. Творчість Панаса Мирного. Соціально – психологічні романи «Хіба ревуть воли, як ясла повні?», «Повія», їх історико – літературне значення.
- •26. Тематичне і жанрове багатство доробку м.Старицького.
- •27. Внесок м.Кропивницького та і.Карпенка – Карого у ровиток української драматургії.
- •28. Народницька та неонародницька поезія. Мотиви та образи лірики п.Грабовського та б.Грінченка.
- •29. Ідейно – художній аналіз дилогії б.Грінченка з селянського життя «Серед темної ночі», «Під тихими вербами».
- •30. Жанрове і тематичне розмаїття лірики і.Франка, місце її у світовій літературі.
- •32. І.Франко як критик і літературознавець.
- •33.Жанрове і тематичне розмаїття прози і.Франка.
- •35. Основні мотиви лірики Лесі Українки.
- •36. Проблематика, образи, художня оригінальність драматичних поем Лесі Українки. Риси символізму у драматичній поемі «Лісова пісня».
- •38. Поняття про новелу та її місце в жанровій системі. Художня специфіка малої прози м.Коцюбинського та о.Кобилянської.
- •39. Глибокий психологізм і ліризм новел в.Стефаника. Роль художньої деталі.
- •40. Художнє багатство укр. Поезії початку 20 ст. Модерністські тенденції в ній (м.Вороний, о.Олесь).
- •41. Художня індивідуальність в.Винниченка.
- •43. Романтичне забарвлення повісті м.Коцюбинського «Тіні забутих предків». Творчий підхід у використанні фольклору.
- •44. Літ.Дискусія 1925-1928 рр. Та роль м.Хвильвого у ній. Спілки,гурти,групи 20-30х рр.
- •45. Стильові тенденції в укр. Прозі 20-30х років XX ст. (м.Хвильовий, Григорій Косинка та ін)
- •46. Своєрідність художнього осмислення трагізму громадянської війни у творах Миколи Хвильового.
- •47. Художня своєрідність прозового доробку Юрія Яновського.
- •48. Художні здобутки п.Тичини. Еволюція його творчого методу.
- •50. Ідейно-художні особливості поезії і.Драча.
- •51. Пісенна лірика в.Сосюри, а.Малишка, д.Павличка.
- •53. Драматургія м.Куліша – визначне явище у світовій літературі.
- •54. Неокласики в укр. Літ. Основні мотиви і висока майстерність поезії м.Рильського.
- •57. О.Довженко як творець жанру кіноповісті. Основні риси його індивідуального стилю.
- •58. Тематичний діапазон та художні особливості новелістики о.Гончара.
- •59. Художні здобутки о.Гончара-романіста («Людина і зброя», «Собор» та ін.)
- •60. Творчість Бориса Антонечка-Давидовича, її ідейно-художній аналіз.
- •61. Художня специфіка романістики Павла Загребельного. Особливості композиції роману «Диво»
- •62. Проблеми мистецтва та образ головної героїні у романі «Маруся Чурай» Ліни Костенко
- •63.Ідейно-художні здобутки поезії шістдесятників.
8. Творчість Івана Котляревського. Жанрові та стилістичні особливості поеми «Енеїда». Епохальне значення цього твору.
Літературний доробок І. Котляревського складається з поеми «Енеїда», оди «Пісня на новий 1805 год пану нашому і батьку князю Олексію Борисовичу Куракіну», Оди «Сафо», драми «Наталка Полтавка», водевілю «Москаль-чарівник».
“Енеїда” Івана Котляревського з’явилася у той час, коли на українських територіях царської Росії розформовувались козацькі слобідські полки, нищилися рештки автономії після зруйнування Катериною II Запорізької Січі. У дискусіях про український народ переважала шовіністична думка про те, що немає українського народу, що це лише плем’я без своєї мови і традицій. Відсутність державного захисту, соціальний і національний гніт гальмували духовний розвиток народу. Але художня література живилася соками народної мудрості, гумору і пісні.
Саме І.П. Котляревський у 1798 році, коли вийшли з друку три перших частини “Енеїди”, засвідчив існування українського народу як фізичної і духовної реальності.
Написання «Енеїди» має свою передісторію. Славнозвісний римський поет Вергілій у поемі «Енеїда» прагнув довести, що його співвітчизники походять від давніх троянців, а рід імператора Августина Октавіана — від троянського царя-напівбога Енея. Сюжет цієї поеми ніби продовжує твори Гомера «Іліаду» й «Одіссею». Багато віків поема Віргілія була однією з найулюбленіших книг тогочасних читачів, мала численні переклади іншими мовами. Котляревський взяв з неї сюжетну канву, але вніс і посутні зміни: деякі надто розтягнеш епізоди опустив або скоротив, дещо трохи поширив, зменшив кількість дійових осіб. Травестійність переробки виявляється і в тому, що в ній зображено не напівлегендарні події римської історії, а українську дійсність кінця XVIII — початку XIX ст. В образах богів, героїв, царів змальовані поміщики та чиновники, а троянців — простий люд (запорожці, селяни, ремісники). «Перелицьовані» й характери. Вергілій своїх героїв зображує величними, мудрими, справедливими; у травестії — це хабарники, жмикрути, п'яниці, гольтіпаки, легкодухи. Своїх богів та героїв римляни уявляли вбраними в просторі золототкані мантії, взутими в золочені сандалії. Котляревський усіх переодягає в українській стрій. Олімпійські боги могли вживати лише амброзію та нектар, які забезпечували їм безсмертя і вічну юність, Персонажі поеми Котляревського споживають страви й напої сучасних йому українців. Описуються не величні, багато прикрашені покої, а поміщицькі та селянські житла. При цьому автор застосовує найрізноманітніші засоби творення комічного. Найважливіші з них — бурлеск і травестія. Майже кожний з персонажів наділений космічними рисами: верховний бог Зевес (Юпітер) свавільний і ледачий; бог моря Нептун — дряпічка, хабарник; богині злобливі й пащекуваті; Харон обідраний і засмальцований, але дуже пихатий. Всі небожителі й смертні люблять випити й погуляти; боги й герої деруть хабарі з усіх і за все.
Довідуємося з поеми й про деякі звичаї. Так, ідучи в гостину, люди підносили господарям хліб і сіль (Юнона — Еолові, посли Енея — Латину). Еней гостинному Ацесту «за хліб подякував, за сіль». При зустрічі герої, навіть незнайомим, «віддають поклон», Лавінія після смерті матері вбралася в чорний одяг. Згадуються й окремі узвичаєні способи ворожіння: на теплих нутрощах забитого бика, на бобах І воді, підслухуванням під вікнами тощо. Важливою частиною духовного життя нації є фольклор. Крім численних прислів'їв і приказок, у поемі названо пісні різних жанрів (історичні, козацькі, побутові, до танцю), а також фольклорні образи-персонажі та предмети (кобиляча голова, мавки, упирі, зцілюща вода, скатерть-самобранка, чоботи-скороходи тощо). Сівілла своїм зовнішнім виглядом, поведінкою, ворожбитськими вміннями близька до казкової Баби-Яги; автор часом її так і називає. Відомо, що українська кухня зажила доброї слави в усьому світі. В «Енеіді» названо близько ста страв і напоїв,, — більше, ніж у спеціальній праці П. Маркевича «Обьічаи, поверья, кухня и напитки малороссіян» (1860). Про те, що в поемі описуються не події римської історії, а минуле і сучасна авторові дійсність, свідчить і виразний історичний колорит. Найперше він виявляється в зображенні мандрівок запорожців-троянців після зруйнування Січі, структури козацького війська, його озброєння. Згадуються часи Сагайдачного, Дорошенка, Залізняка, епізоди з історії козацтва. Деяким дисонансом до жартівливого тону викладу звучить строфа, в якій автор зі щирим захопленням і сердечним щемом описує могутність і красу колишнього козацького війська («Так вічній пам'яті бувало...»). Відчуття старожитності в читача викликає і розповідь про різні події, що відбувалися в минулому; війна зі шведами, землетрус у першій половині XVIII ст., страшні напади сарани, набори пікінерів тощо.
Писати правду про одну з найхарактерніших ознак того часу — кріпацтво — було суворо заборонено, а тому в «Енеїді» знаходимо лише окремі натяки на це соціальне зло. Пророкуючи Енеєві великі багатства і владу, Зевс зазначає, що троянський герой «на панщину весь світ погонить». Пани в пеклі терпіли муки за те, «що людям льготи не давали і ставили їх за скотів». Тут же смажаться панії, які були «дівок охочі бить», а також кріпаки «і панські, і казенні» за аморальні вчинки. Юнона обіцяла Еолові подарувати «дівку чорнобриву», тобто кріпачку. На випадки закріпачення поміщиками вільних людей натякає автор, малюючи злих чарівниць з острова Цірцеї, які обертали людей на тварин. У цих небагатьох деталях з достатньою виразністю виявилося різко негативне ставлення Котляревського до кріпацтва, 3 позицій просвітителя-гуманіста він засуджує будь-яке пригнічення людини людиною.
Головним героєм поеми є Еней, про що свідчить і ЇЇ назва. За римською міфологією, це — напівбог, троянський цар і полководець. У творі Котляревського він — кошовий отаман запорозького війська. Еней уже не молодий: його син від першого шлюбу Іул — юнак, «війська ватажок начальний». Проте Еней перебуває в самому розквіті сил, бо в південних країнах одружуються дуже рано: дівчата — в 12 — 14 років, хлопці — в 14 — 15, нерідко й раніше.
Зображуючи свого героя в бурлескно-травестійному стилі, автор характеризує його за допомогою не дуже шанобливих епітетів та порівнянь: «парубок моторний... на всеє зле проворний, завзятіший од всіх бурлак», ланець, поганець. Він — призвідця і заводіяка всіляких витівок та бешкетів. У мирний час Еней любить добряче почастуватися хмільними напоями, всмак попоїсти, до втоми погуляти, досхочу виспатись. За розвагами та пиятикою він забуває навіть про мету свого життя, начертану на скрижалях небесних — побудувати нове царство, і Зевес мусить не дуже чемно нагадати йому про це. Троянському героєві притаманні й інші людські слабості.
Разом з тим Еней наділений і досить симпатичними рисами: він «ласкавий, гарний і проворний, і гострий, як на бритві сталь» (тобто дотепний), доброзичливо ставиться до всіх, легко сходиться з людьми. Простота і щирість сполучаються в ньому зі скромністю і навіть іронічним ставленням до себе. Еней — вимогливий і строгий начальник, але добрий і справедливий, постійно дбає про своїх гольтіпак-троянців, тужить за загиблими. У скрутну хвилину звертається за порадою до громади, Позитивні риси в характері Енея, намічені в перших чотирьох частинах, ширше й виразніше розкриваються в двох останніх. Уміння швидко сходитися з людьми, встановлювати приятельські стосунки розвинулися в неабиякі дипломатичні здібності.
На полі бою він виступає як досвідчений, винахідливий і розважливий полководець, уміло організовує підготовку до битви. Він і особисто хоробрий, добре володіє зброєю і воєнною майстерністю. У перших чотирьох частинах української переробки троянське військо зображене в зниженому плані, як того вимагав бурлескно-травестійний стиль. Це — пройдисвіти, волоцюги, розбишаки, п'яниці тощо. Наділені міцним здоров'ям і витривалістю, невтомні в усіляких гулянках, ніколи не занепадають духом, знаходять вихід з будь-якого скрутного становища.
Поема «Енеїда» — глибоко народний твір, що виявляється в різних аспектах його. У поемі відтворено народні погляди на різні явища та події тогочасної дійсності. Якщо панівні класи вважали кріпацтво своїм законним і непорушним правом, то трудовий народ оцінював його як велике зло, кричущу несправедливість. Самі причини виникнення збройних сутичок між державами автор вважає мізерними, нікчемними, не гідними людини. В образах Енея, Низа, Евріала, троянців, мешканців раю Котляревський розкрив основні особливості українців: волелюбність, оптимізм, почуття гумору і разом з тим деяку меланхолійність, повільність у мовленні й поведінці, впертість у досягненні мети, власну гідність, мужність, доброзичливість і гостинність.
«Енеїда» - перший друкований твір нової укр.л-ри, в якому широко використані багатющі скарби фольклору та етнографії укр.народу. поема має велике пізнавальне значення, бо збагачує наші знання про життя і побут епохи XVIII –XIXст. І.П.Котляревський став засновником нового жанру в укр..л-рі – епічної бурлескно-травестійної поеми. Вона виховує у читача риси патріотизму, гуманізму, чесності і любові до своєї батьківщини та рідної мови.