- •1. Жанрове і тематичне розмаїття українського фольклору
- •2. Український героїчний епос. Жанровий склад. Періодизація та циклізація. Провідні сюжети і теми
- •3. Література Київської Русі, історичні умови її виникнення та характерні риси. Монументальний історизм як стилю епохи. Розвиток літописання
- •4. «Слово о полку Ігоревім» як найвидатніша пам’ятка давньоруського письменства. Переклади і переспіви, мотиви і образи цього твору у пізнішій л-рі
- •5. Два табори полемістів і основні етапи розвитку. Полемічна література. Творчість Івана Вишенського. Оцінка її і.Франком
- •6. Козацькі літописи Самовидця, Григорія Граб’янки, Самійла Величка, їх тематика, образи, патріотичний пафос, стильові особливості. Характерні риси бароко.
- •7. Г.Сковорода як найвидатніший український філософ-просвітитель, педагог і письменник XVIII ст.
- •8. Творчість Івана Котляревського. Жанрові та стилістичні особливості поеми «Енеїда». Епохальне значення цього твору.
- •9. П’єса і.Котляревського «Наталка-Полтавка» та її значення у розвитку нової укр..Драматургії.
- •10. Поняття про сентименталізм та особливості його розвитку в українській літературі. Художня манера г.Квітки-Основ’яненка-повістяра («Маруся», «Козир-дівка»).
- •11. Байка як літ-ний жанр. Становлення нової укр..Байки. Розвиток цього жанру у тв-ті письменників XIX ст.. (п.Гулака-Артемовського, Євгена Грибінки, л.Глібова).
- •12. Поняття про романтизм. Розвиток романтизму в укр.. Л-рі 20-60 рр XIX ст.. Роль Харківської поетичної школи та «Руської трійці» у цьому процесі.
- •13. Розвиток романтичної прози в укр..Л-рі XIX ст..
- •14. Багатогранність творчої д-ті т.Шевченка, його місце в історії л-ри, у розвитку суспільно-політичної, філософської та естетичної думки. Періодизація його творчості.
- •15. Рання творчість т.Шевченка, її романтичний характер. Поема «Гайдамаки», її ідейно-художній аналіз.
- •16. Творчість т.Шевченка періоду «Трьох літ» (1843-1847).
- •17. Творчість т.Шевченка 1847-1857рр. Цикл «в казематі».
- •18. Політична сатира т.Шевченка («Сон», «Кавказ», «і мертвим і живим…»), оцінка її Франком.
- •19. Творчість т.Шевченка 1857-1861. (період після заслання).
- •20. Світове значення творчості Шевченка. Оцінка доробку Шевченка в критиці.
- •21. «Чорна рада» п.Куліша – перший укр..Істор.Роман.
- •22. Антикріпосницька спрямованість творчості Марка Вовчка («Народні оповідання», «Інститутка»).
- •23. Майстерність Івана Нечуя – Левицького – повістяра. І.Франко про цього митця слова.
- •24. Тематичне та жанрове розмаїття прози і.Нечуя – Левицького.
- •25. Творчість Панаса Мирного. Соціально – психологічні романи «Хіба ревуть воли, як ясла повні?», «Повія», їх історико – літературне значення.
- •26. Тематичне і жанрове багатство доробку м.Старицького.
- •27. Внесок м.Кропивницького та і.Карпенка – Карого у ровиток української драматургії.
- •28. Народницька та неонародницька поезія. Мотиви та образи лірики п.Грабовського та б.Грінченка.
- •29. Ідейно – художній аналіз дилогії б.Грінченка з селянського життя «Серед темної ночі», «Під тихими вербами».
- •30. Жанрове і тематичне розмаїття лірики і.Франка, місце її у світовій літературі.
- •32. І.Франко як критик і літературознавець.
- •33.Жанрове і тематичне розмаїття прози і.Франка.
- •35. Основні мотиви лірики Лесі Українки.
- •36. Проблематика, образи, художня оригінальність драматичних поем Лесі Українки. Риси символізму у драматичній поемі «Лісова пісня».
- •38. Поняття про новелу та її місце в жанровій системі. Художня специфіка малої прози м.Коцюбинського та о.Кобилянської.
- •39. Глибокий психологізм і ліризм новел в.Стефаника. Роль художньої деталі.
- •40. Художнє багатство укр. Поезії початку 20 ст. Модерністські тенденції в ній (м.Вороний, о.Олесь).
- •41. Художня індивідуальність в.Винниченка.
- •43. Романтичне забарвлення повісті м.Коцюбинського «Тіні забутих предків». Творчий підхід у використанні фольклору.
- •44. Літ.Дискусія 1925-1928 рр. Та роль м.Хвильвого у ній. Спілки,гурти,групи 20-30х рр.
- •45. Стильові тенденції в укр. Прозі 20-30х років XX ст. (м.Хвильовий, Григорій Косинка та ін)
- •46. Своєрідність художнього осмислення трагізму громадянської війни у творах Миколи Хвильового.
- •47. Художня своєрідність прозового доробку Юрія Яновського.
- •48. Художні здобутки п.Тичини. Еволюція його творчого методу.
- •50. Ідейно-художні особливості поезії і.Драча.
- •51. Пісенна лірика в.Сосюри, а.Малишка, д.Павличка.
- •53. Драматургія м.Куліша – визначне явище у світовій літературі.
- •54. Неокласики в укр. Літ. Основні мотиви і висока майстерність поезії м.Рильського.
- •57. О.Довженко як творець жанру кіноповісті. Основні риси його індивідуального стилю.
- •58. Тематичний діапазон та художні особливості новелістики о.Гончара.
- •59. Художні здобутки о.Гончара-романіста («Людина і зброя», «Собор» та ін.)
- •60. Творчість Бориса Антонечка-Давидовича, її ідейно-художній аналіз.
- •61. Художня специфіка романістики Павла Загребельного. Особливості композиції роману «Диво»
- •62. Проблеми мистецтва та образ головної героїні у романі «Маруся Чурай» Ліни Костенко
- •63.Ідейно-художні здобутки поезії шістдесятників.
21. «Чорна рада» п.Куліша – перший укр..Істор.Роман.
Епічна спадщина Куліша українською мовою складається з історичного роману «Чорна рада» й оповідань різних піджанрів бурлескно-жартівливих («Циган», «Сіра кобила», «Очаківська біда»), сентиментальних («Дівоче серце»), романтичних («Орися»), родинно-побутових («Гордовита пара» «Товкач» та інших). В основу бурлескних оповідань покладено народні анекдоти про простакуватих селян і розумних, гуманних панів, які допомагають їм уникнути, біди, виручають з непевного й смішного становища. Сентиментальні й родинно-побутові твори будуються на народних оповіданнях про нещасливе кохання.
Найціннішими з усієї спадщини Куліша є оповідання «Орися» та роман «Чорна рада».
«Чорна рада. Хроніка 1663 року» — перший в українській літервтурі історичний роман. Як свідчить сам автор, цей твір він написав спочатку українською доброю, а потім» зробив вільний переклад на російську. Окремі розділи перекладу були надруковані в російських журналах у 1843 році. Через три роки оригінал і. переклад завершено, але у зв’язку з розгромом Кирило-Мефодіівського братства вони надруковані не були. Тільки через одинадцять років обидва варіанти після значної переробки вийшли окремими книжками в друкарні Куліша та Бєлозерського. Це по суті два твори, близькі за змістом, але відмінні в багатьох деталях.
У романі Куліш відтворив боротьбу різних груп козацтва за владу після смерті Богдана Хмельницького й найгостріший момент її – обрання гетьмана Лівобережної України з участю запорожців, городового козацтва і трудового люду на так званій чорній раді 17 червня 1663 року.
Матеріал для свого роману Куліш брав з багатьох джерел: «Истории Малороссии» М.Маркевича, «Истории Малой Росии» Д. Бантиш-Каменського, друкованих і рукописних козацьких літописів (зокрема Самовидця та Грабянки), старовинних документів, а також а фольклору — дум, історичних пісень, переказів, легенд. 3 цими, творами він .іняйомиЕіся не тіиіькн в численних уже тоді збірниках, а й безлосереддьо з уст народу. Кожний письменник першої половини XIX ст., пишучи про минуле своєї країни, неминуче підпадав під вплив Вальтера Скотта, який в історичних романах відобразив боротьбу волелюбної Шотландії за незалежність від Англії. Зазнав цього впливу й Куліш. Крім того, він врахував досвід змалювання історичних подій у реалістичному й романтичному планах, нагромаджений О. Пушкіним, М. Гоголем, С. Гребінкою, Шевченком.
У романі дві сюжетні лінії — соціальна та любовна. Усі дійові особи (історичні й вигадані) різко поділяються на дві групи: прибічники Сомка й прибічники Брюховецького. Центром першої групи є наказний гетьман Яким Сомко та полковник-піп Іван Шрам. В образі Якима Сомка автор виразив свій ідеал освіченого гетьмана талановитого, розумного, здатного сильною рукою об’єднати всі землі України у самостійну Державу, рівну серед інших. Для цього, на його (й авторову) думку, потрібно було утвердити старшинське панування, тримати в покорі голоту, встановити міжкласовий мир, піднести культуру й освіту, відновити давню славу України. Важливою є ще одна особливість образу Сомка — природжений і здобутий освітою та вихованням аристократизм, який виявляється в зовнішності, вдачі, поведінці, вчинках цього героя роману. Загибель Сомка в романі трактується як трагедія всього українського народу, що певною мірою правильно. В образі улюбленого героя автор виразив своє розуміння й оцінку подій минулого, власні громадянські симпатії й антипатії. Ідеалом справедливого державного ладу Сомко (як і Шрам, і сам автор вважав автономну феодальну республіку, союз з Росією на основі рівності, суворого дотримання суверенності, взаємного невтручання у внутрішні справи кожної. Найближчим однодумцем і соратником гетьмана є підполковник Іван Шрам. Він цілком поділяє всі ідеї і мрії Сомка, підтримує всі його заходи і задуми, спрямовані на об’єднання різних тоді частин України, встановлення автономної республіки, утвердження міцної гетьманської влади. У Паволочі Шрам боровся проти ставленика Польщі гетьмана Павла Тетері, на Лівобережжя прибув, щоб підняти люд на боротьбу проти нього. Про власний добробут полковник не дбав, адже після перемоги над Польщею козацька старшина нажилася на майні польської шляхти, він нічого не придбав. У романі Шрам є представником кращої частини улюбленої автором козацької старшини. До неї належать і Петро та Черевань. Центром другої групи дійових осіб є Іван Брюховецький, запорозький кошовий отаман, проголошений січовиками гетьманом. Після цього змінилося його ставлення до народу, він рішуче заборонив судити Олексу Санчила. Це був політичний авантюрист без честі й совісті, владолюбний, хижий, зрадливий. Уся козацька старшина, що його підтримує, зображується різко негативно. З найбільшою повнотою це виявилося в образі Матвія Гвинтівки, особи також історичної.
До запорожців належить курінний отаман Кирило Тур, який примикає до оточення Сомка. Він збагнув, що Брюховецький хитрий і підступний. Як і автор, він вважає Сомка людиною високих моральних якостей, справжнім патріотом. У Тура сильне почуття власної гідності. Його широка буйна натура прагне простору, незвичайних пригод, одчайдушних вчинків. Автор наділяє його глибокою релігійністю.
Можна зробити висновок про суперечливе зображення трудового люду в романі. Причини невдоволення народу показано правдиво – це непомірні побори, постійні утиски прав і свобод, проте автор засуджував визвольний рух мас, бо його боявся. Тому повсталу «чернь» він трактує як темну, сліпу, руїнницьку силу, здатну лише на грабунок та вбивства, неспроможну керувати власною поведінкою, пройнятися національними інтересами, будувати власну державу.