- •1. Жанрове і тематичне розмаїття українського фольклору
- •2. Український героїчний епос. Жанровий склад. Періодизація та циклізація. Провідні сюжети і теми
- •3. Література Київської Русі, історичні умови її виникнення та характерні риси. Монументальний історизм як стилю епохи. Розвиток літописання
- •4. «Слово о полку Ігоревім» як найвидатніша пам’ятка давньоруського письменства. Переклади і переспіви, мотиви і образи цього твору у пізнішій л-рі
- •5. Два табори полемістів і основні етапи розвитку. Полемічна література. Творчість Івана Вишенського. Оцінка її і.Франком
- •6. Козацькі літописи Самовидця, Григорія Граб’янки, Самійла Величка, їх тематика, образи, патріотичний пафос, стильові особливості. Характерні риси бароко.
- •7. Г.Сковорода як найвидатніший український філософ-просвітитель, педагог і письменник XVIII ст.
- •8. Творчість Івана Котляревського. Жанрові та стилістичні особливості поеми «Енеїда». Епохальне значення цього твору.
- •9. П’єса і.Котляревського «Наталка-Полтавка» та її значення у розвитку нової укр..Драматургії.
- •10. Поняття про сентименталізм та особливості його розвитку в українській літературі. Художня манера г.Квітки-Основ’яненка-повістяра («Маруся», «Козир-дівка»).
- •11. Байка як літ-ний жанр. Становлення нової укр..Байки. Розвиток цього жанру у тв-ті письменників XIX ст.. (п.Гулака-Артемовського, Євгена Грибінки, л.Глібова).
- •12. Поняття про романтизм. Розвиток романтизму в укр.. Л-рі 20-60 рр XIX ст.. Роль Харківської поетичної школи та «Руської трійці» у цьому процесі.
- •13. Розвиток романтичної прози в укр..Л-рі XIX ст..
- •14. Багатогранність творчої д-ті т.Шевченка, його місце в історії л-ри, у розвитку суспільно-політичної, філософської та естетичної думки. Періодизація його творчості.
- •15. Рання творчість т.Шевченка, її романтичний характер. Поема «Гайдамаки», її ідейно-художній аналіз.
- •16. Творчість т.Шевченка періоду «Трьох літ» (1843-1847).
- •17. Творчість т.Шевченка 1847-1857рр. Цикл «в казематі».
- •18. Політична сатира т.Шевченка («Сон», «Кавказ», «і мертвим і живим…»), оцінка її Франком.
- •19. Творчість т.Шевченка 1857-1861. (період після заслання).
- •20. Світове значення творчості Шевченка. Оцінка доробку Шевченка в критиці.
- •21. «Чорна рада» п.Куліша – перший укр..Істор.Роман.
- •22. Антикріпосницька спрямованість творчості Марка Вовчка («Народні оповідання», «Інститутка»).
- •23. Майстерність Івана Нечуя – Левицького – повістяра. І.Франко про цього митця слова.
- •24. Тематичне та жанрове розмаїття прози і.Нечуя – Левицького.
- •25. Творчість Панаса Мирного. Соціально – психологічні романи «Хіба ревуть воли, як ясла повні?», «Повія», їх історико – літературне значення.
- •26. Тематичне і жанрове багатство доробку м.Старицького.
- •27. Внесок м.Кропивницького та і.Карпенка – Карого у ровиток української драматургії.
- •28. Народницька та неонародницька поезія. Мотиви та образи лірики п.Грабовського та б.Грінченка.
- •29. Ідейно – художній аналіз дилогії б.Грінченка з селянського життя «Серед темної ночі», «Під тихими вербами».
- •30. Жанрове і тематичне розмаїття лірики і.Франка, місце її у світовій літературі.
- •32. І.Франко як критик і літературознавець.
- •33.Жанрове і тематичне розмаїття прози і.Франка.
- •35. Основні мотиви лірики Лесі Українки.
- •36. Проблематика, образи, художня оригінальність драматичних поем Лесі Українки. Риси символізму у драматичній поемі «Лісова пісня».
- •38. Поняття про новелу та її місце в жанровій системі. Художня специфіка малої прози м.Коцюбинського та о.Кобилянської.
- •39. Глибокий психологізм і ліризм новел в.Стефаника. Роль художньої деталі.
- •40. Художнє багатство укр. Поезії початку 20 ст. Модерністські тенденції в ній (м.Вороний, о.Олесь).
- •41. Художня індивідуальність в.Винниченка.
- •43. Романтичне забарвлення повісті м.Коцюбинського «Тіні забутих предків». Творчий підхід у використанні фольклору.
- •44. Літ.Дискусія 1925-1928 рр. Та роль м.Хвильвого у ній. Спілки,гурти,групи 20-30х рр.
- •45. Стильові тенденції в укр. Прозі 20-30х років XX ст. (м.Хвильовий, Григорій Косинка та ін)
- •46. Своєрідність художнього осмислення трагізму громадянської війни у творах Миколи Хвильового.
- •47. Художня своєрідність прозового доробку Юрія Яновського.
- •48. Художні здобутки п.Тичини. Еволюція його творчого методу.
- •50. Ідейно-художні особливості поезії і.Драча.
- •51. Пісенна лірика в.Сосюри, а.Малишка, д.Павличка.
- •53. Драматургія м.Куліша – визначне явище у світовій літературі.
- •54. Неокласики в укр. Літ. Основні мотиви і висока майстерність поезії м.Рильського.
- •57. О.Довженко як творець жанру кіноповісті. Основні риси його індивідуального стилю.
- •58. Тематичний діапазон та художні особливості новелістики о.Гончара.
- •59. Художні здобутки о.Гончара-романіста («Людина і зброя», «Собор» та ін.)
- •60. Творчість Бориса Антонечка-Давидовича, її ідейно-художній аналіз.
- •61. Художня специфіка романістики Павла Загребельного. Особливості композиції роману «Диво»
- •62. Проблеми мистецтва та образ головної героїні у романі «Маруся Чурай» Ліни Костенко
- •63.Ідейно-художні здобутки поезії шістдесятників.
6. Козацькі літописи Самовидця, Григорія Граб’янки, Самійла Величка, їх тематика, образи, патріотичний пафос, стильові особливості. Характерні риси бароко.
Як один з реалістичних стилів бароко (від італ. Ьагоссо — вибагливий, химерний) склався
в Європі в умовах перехідної доби від феодального до капіталістичного ладу (XVI — XVII ст..). Для цієї епохи характерні запекла боротьба між відмираючим феодалізмом і капіталізмом, що зароджувався, постійні руйнівні війни між державами, нестихаючі визвольні рухи.
У змученому суспільстві це породжувало зневіру, песимізм, невпевненість у «завтрашньому дні». Новітні відкриття в астрономії та фізиці, зокрема механіці, посилення торгівлі з раніше маловідомими країнами Сходу (Індією, Китаєм та іншими) поширили знання людини про світ. Він представ перед нею у всій складності, різноманітності й безмежності. людина відчула себе мізерною, беззахисною, безпорадною, а життя поставало марним, безперспективним, скороминущим, що теж посилювало песимістичні настрої.
Таке світорозуміння, почуття і переживання знайшли вираження у творах літературного стилю, який лише у 20-х роках XX ст.. одержав назву бароко. Теми для своїх творів письменники брали із сучасного їм життя і в основному правдиво відображали його, Стаючи на захист людини, вони нещадно викривали й гостро засуджували пороки соціального ладу. Для художнього відтворення вони добирали з навколишньої дійсності відповідний матеріал, трагічні події, вияви страждання людей від урядових утисків, чиновницького беззаконня, невлаштованості побуту, різних невдач тощо. Герої цих творів — вихідці з усіх станів суспільства, але, як правило, позначені психічною неврівноваженістю, хворобливими або низькими пристрастями, пройняті настроями приреченості. Вони борсаються в тенетах рокованих обставин І не знаходять способу визволитися з них.
Для композицій творів бароко характерні динамічність, напруженість розвитку подій, ускладненість сюжету і разом з тим слабкість зв'язку між його частинами, несподівані повороти дії, раптові переходи від однієї думки до іншої, часом протилежної за змістом, прагнення сполучати не сполучуване, реальне й фантастичне, високе й низьке, прекрасне й потворне, добро і зло.
Особливості змісту й побудови творів обумовили використання відповідних засобів поетичної лексики-та синтаксису - складні метафори, вигадливі епітети й порівняння, багатозначні символи, інтригуючі алегорії, монументальні гіперболи, химерні авторські неологізми, пишні риторичні фігури. Чимало уваги приділялося введенню нових слів з різних живомовних джерел і винаходженню нових синтаксичних конструкцій. Усе це сприяло збагаченню та вдосконаленню літературної мови.
Найбільш розроблюваними жанрами в європейській бароковій літературі були «рокована» трагедія жахів та песимістична сатира.
В українській літературі XVI — XVIII ст. риси барокового стилю проявилися в полемічних творах, зокрема Івана Вишенського та Мелетія Смотрицького, у проповідницькій прозі Іоанна Галятовича, Лазаря Барановича, Дмитра Туптала й інших, а також у козацьких літописах Григорія Грабянки, Самійла Величка, Самовидця і т.д. Бароковий стиль характерний і для віршів Феофана Прокоповича, Олександра Падальського, Касіяна Саковича, Григорія Сковороди, а також для п'єс Лаврентія Горки, Михайла Колачинського. Цінніші надбання бароко — гуманізм, заглибленість у внутрішній світ людини, нетерпимість до зла в усіх його проявах, яскравість викладу художнього матеріалу, динамізм розвитку сюжету, поширення можливостей зображувально-виражальних засобів, продуктивне словотворення тощо — були засвоєні митцями наступного часу.
Проза давньої української літератури представлена також творами історіографічного характеру, зокрема козацькими літописами XVII — XVIII ст. Писалися вони освіченими людьми, вихідцями з старшинської верхівки. Основними джерелами були спогади самих авторів, свідчення сучасників подій, давньоруські літописи та хронографи, праці чужоземних історіографів, літературні пам'ятки, народні думи, історичні пісні, перекази, легенди. Історичні відомості в козацьких літописах викладені в різних жанрових формах: публіцистичних нарисів, переказів та художніх оповідань, розміщених у хронологічному порядку без зазначення дат або стислих повідомлень за роками.
Серед козацьких літописів XVII ст. чільне місце посідає анонімна праця (первинна назва її не збереглася). Видаючи цей рукопис у своїй друкарні, П. Куліш озаглавив його так: «Літопис Самовидця про війни Богдана Хмельницького і про міжусобиці, які були в Малій Росії по його смерті». Ця назва стисло викладає зміст літопису: в ньому відображено події від 1648 до 1702 року. Написаний він книжною українською мовою, близькою до тогочасної розмовної. Розповідь про війни Хмельницького становлять основну частину козацьких літописів і початку XVIII ст., зокрема праці Григорія Граб’янки та Самійла Величка. Обидва автори походили з козацького роду, вчилися в Києво-Могилянській академії. Граб’янка був гадяцьким сотником, пізніше — полковником. Величко служив у канцелярії генерального військового писаря Василя Кочубея.
В усіх цих літописах Богдан Хмельницький зображений таким як і в народному епосі, людиною розумною, освіченою, видатним державним діячем, великим патріотом, талановитим полководцем. Літописці засуджували гетьманів, зокрема Брюховецького і Тетерю, які тоді нечесним способом захопили владу, розчленили українські землі, не цікавилися життям народу, були байдужі до його страждань, дбали тільки про особисті інтереси, збагачувалися пограбуванням держави й трудящих. Описуючи спустошений край, зруйновані села й міста внаслідок міжусобиць та набігів татар, грабунку населення польськими магнатами, літописці висловлюють свій пекучий біль і виражають глибоке співчуття рідному народові. (Видатною пам'яткою кінця XVIII ст є анонімна «История русов», в якій відображено події від давніх часів до 1769 року. Писана вона російською мовою з великою домішкою українізмів. Історично достовірні факти тут переплітаються з художнім домислом, допущено чимало неточностей і помилкових тверджень. Це пояснюється тим, що автор широко використав розповіді учасників визвольної війни, народні перекази, легенди, історичні пісні, думи, не перевіряючи достовірність викладених фактів. Часи Хмельниччини відтворено стисло. Основна увага приділяється сучасним авторові подіям на землях України. Він розповідає про постійні утиски, нещадне пограбування українського народу польською шляхтою, про безперервну боротьбу проти зовнішніх ворогів та усобиць. Гострій критиці піддані й колонізаторська політика російського самодержавства, сваволя царських чиновників. Разом з тим автор виразив інтереси й устремління частини українського панства, яка прагнула до відновлення гетьманського ладу, що було і в інтересах трудового люду, бо самодержавство виявилося для нього надто тяжким ярмом. Засуджує автор також посилення кріпацтва.
Козацькі літописи справили певний вплив на творчість письменників XIX — XX ст. Сюжети, образи, трактування подій брали з них для своїх творів Т.Шевченко, М.Костомаров, Є.Гребінка, П.Куліш, І, Нечуй-Левицький, Марко Вовчок та інші.
Вивченню козацьких літописів приділяють велику увагу й літературознавці, бо ці твори дають можливість простежити за розвитком не тільки давнього українського епосу, а й політичних і соціальних ідеалів, на яких він базувався. І. Франко вважав, що «История русов» дає змогу з'ясувати той ідейний ґрунт, на якому виросла нова українська література.