- •1. Жанрове і тематичне розмаїття українського фольклору
- •2. Український героїчний епос. Жанровий склад. Періодизація та циклізація. Провідні сюжети і теми
- •3. Література Київської Русі, історичні умови її виникнення та характерні риси. Монументальний історизм як стилю епохи. Розвиток літописання
- •4. «Слово о полку Ігоревім» як найвидатніша пам’ятка давньоруського письменства. Переклади і переспіви, мотиви і образи цього твору у пізнішій л-рі
- •5. Два табори полемістів і основні етапи розвитку. Полемічна література. Творчість Івана Вишенського. Оцінка її і.Франком
- •6. Козацькі літописи Самовидця, Григорія Граб’янки, Самійла Величка, їх тематика, образи, патріотичний пафос, стильові особливості. Характерні риси бароко.
- •7. Г.Сковорода як найвидатніший український філософ-просвітитель, педагог і письменник XVIII ст.
- •8. Творчість Івана Котляревського. Жанрові та стилістичні особливості поеми «Енеїда». Епохальне значення цього твору.
- •9. П’єса і.Котляревського «Наталка-Полтавка» та її значення у розвитку нової укр..Драматургії.
- •10. Поняття про сентименталізм та особливості його розвитку в українській літературі. Художня манера г.Квітки-Основ’яненка-повістяра («Маруся», «Козир-дівка»).
- •11. Байка як літ-ний жанр. Становлення нової укр..Байки. Розвиток цього жанру у тв-ті письменників XIX ст.. (п.Гулака-Артемовського, Євгена Грибінки, л.Глібова).
- •12. Поняття про романтизм. Розвиток романтизму в укр.. Л-рі 20-60 рр XIX ст.. Роль Харківської поетичної школи та «Руської трійці» у цьому процесі.
- •13. Розвиток романтичної прози в укр..Л-рі XIX ст..
- •14. Багатогранність творчої д-ті т.Шевченка, його місце в історії л-ри, у розвитку суспільно-політичної, філософської та естетичної думки. Періодизація його творчості.
- •15. Рання творчість т.Шевченка, її романтичний характер. Поема «Гайдамаки», її ідейно-художній аналіз.
- •16. Творчість т.Шевченка періоду «Трьох літ» (1843-1847).
- •17. Творчість т.Шевченка 1847-1857рр. Цикл «в казематі».
- •18. Політична сатира т.Шевченка («Сон», «Кавказ», «і мертвим і живим…»), оцінка її Франком.
- •19. Творчість т.Шевченка 1857-1861. (період після заслання).
- •20. Світове значення творчості Шевченка. Оцінка доробку Шевченка в критиці.
- •21. «Чорна рада» п.Куліша – перший укр..Істор.Роман.
- •22. Антикріпосницька спрямованість творчості Марка Вовчка («Народні оповідання», «Інститутка»).
- •23. Майстерність Івана Нечуя – Левицького – повістяра. І.Франко про цього митця слова.
- •24. Тематичне та жанрове розмаїття прози і.Нечуя – Левицького.
- •25. Творчість Панаса Мирного. Соціально – психологічні романи «Хіба ревуть воли, як ясла повні?», «Повія», їх історико – літературне значення.
- •26. Тематичне і жанрове багатство доробку м.Старицького.
- •27. Внесок м.Кропивницького та і.Карпенка – Карого у ровиток української драматургії.
- •28. Народницька та неонародницька поезія. Мотиви та образи лірики п.Грабовського та б.Грінченка.
- •29. Ідейно – художній аналіз дилогії б.Грінченка з селянського життя «Серед темної ночі», «Під тихими вербами».
- •30. Жанрове і тематичне розмаїття лірики і.Франка, місце її у світовій літературі.
- •32. І.Франко як критик і літературознавець.
- •33.Жанрове і тематичне розмаїття прози і.Франка.
- •35. Основні мотиви лірики Лесі Українки.
- •36. Проблематика, образи, художня оригінальність драматичних поем Лесі Українки. Риси символізму у драматичній поемі «Лісова пісня».
- •38. Поняття про новелу та її місце в жанровій системі. Художня специфіка малої прози м.Коцюбинського та о.Кобилянської.
- •39. Глибокий психологізм і ліризм новел в.Стефаника. Роль художньої деталі.
- •40. Художнє багатство укр. Поезії початку 20 ст. Модерністські тенденції в ній (м.Вороний, о.Олесь).
- •41. Художня індивідуальність в.Винниченка.
- •43. Романтичне забарвлення повісті м.Коцюбинського «Тіні забутих предків». Творчий підхід у використанні фольклору.
- •44. Літ.Дискусія 1925-1928 рр. Та роль м.Хвильвого у ній. Спілки,гурти,групи 20-30х рр.
- •45. Стильові тенденції в укр. Прозі 20-30х років XX ст. (м.Хвильовий, Григорій Косинка та ін)
- •46. Своєрідність художнього осмислення трагізму громадянської війни у творах Миколи Хвильового.
- •47. Художня своєрідність прозового доробку Юрія Яновського.
- •48. Художні здобутки п.Тичини. Еволюція його творчого методу.
- •50. Ідейно-художні особливості поезії і.Драча.
- •51. Пісенна лірика в.Сосюри, а.Малишка, д.Павличка.
- •53. Драматургія м.Куліша – визначне явище у світовій літературі.
- •54. Неокласики в укр. Літ. Основні мотиви і висока майстерність поезії м.Рильського.
- •57. О.Довженко як творець жанру кіноповісті. Основні риси його індивідуального стилю.
- •58. Тематичний діапазон та художні особливості новелістики о.Гончара.
- •59. Художні здобутки о.Гончара-романіста («Людина і зброя», «Собор» та ін.)
- •60. Творчість Бориса Антонечка-Давидовича, її ідейно-художній аналіз.
- •61. Художня специфіка романістики Павла Загребельного. Особливості композиції роману «Диво»
- •62. Проблеми мистецтва та образ головної героїні у романі «Маруся Чурай» Ліни Костенко
- •63.Ідейно-художні здобутки поезії шістдесятників.
29. Ідейно – художній аналіз дилогії б.Грінченка з селянського життя «Серед темної ночі», «Під тихими вербами».
Як прозаїк Б. Грінченко створив 5 повістей (хоча дилогія «Серед темної ночі» та «Під тихими вербами» — це, власне, роман) і близько 50 оповідань. До хрестоматійних належать оповідання «Хата», «Непокірний», «Екзамен», ряд творів, героями яких є діти, — «Дзвоник», «Олеся», «Кавуни», «Украла» та ін.
Дійшовши висновку, що «власне тип позитивний українського інтелігента ще й не виробився до нуля», Б. Грінченко в дилогії «Серед темної ночі. Під тихими вербами», обходячись без інтелігентів-культурників, зобразив село «сам на сам» у безвиході й показав, як просвіченого селянина, борця за життя «по правді» Зінька Сиваша те ж затуркане село й проковтнуло. Дилогія поєднує в собі прикмети соціально-побутового й соціально-психологічного письма; рисами новизни позначене тут змалювання міського заробітчанства та суспільного дна. Помітно, проте, що під впливом соціалістичних постулатів автор перебільшив тривогу з приводу капіталізації села, зростання у ньому заможних господарів-куркулів, для зображення яких використав лише темпі фарби.
Б.Грінченко розглядав різні варіанти поведінки селян в умовах розвитку капіталістичних відносин. Це простежується на прикладі трьох синів П.Сиваша: Денис, Роман – розбійник, Зінько – захисник бідняків. Кожен з трьох синів уособлював певний шлях, яким ішло українське селянство кінця ХVІІІ ст.
Найголовніші проблеми: Класове розшарування села; Контраст місто – село; Земля; Розбійництво, злочин і кара; Жіноцтво; Перевертництво; Батьки та діти; Солдатчина; Морально – етичні проблеми; Пропаща сила.
30. Жанрове і тематичне розмаїття лірики і.Франка, місце її у світовій літературі.
За життя І. Франка протягом майже сорока років вийшло десять збірок його поезій: “Балади і розкази”, “З вершин і низин” (виходила двічі), “Зів'яле листя”, “Мій Ізмарагд”, “Із днів журби”, “Semper Tiro”, “Давне і нове”, “Вірші на громадські теми”. “Із літ моєї молодості”. Це ціла поетична скарбниця, блискучі І дзвінкі мистецькі дорогоцінності. У своїх пошуках поет-новатор часто досягає вершин досконалості. Перш за все І. Франко визначився як поет-громадянин. Його політична лірика – оригінальне надбання української культури. А вершиною її можна вважати знаменитий пролог до поеми “Мойсей”. Мотив служіння народові розвивається і виростає в поезії Франка до апофеозу боротьби за людину, її волю і щастя: “Лиш боротись – значить жить”. Та у наймужніших бувають “хвилини розпачу” і “дні журби”. У такі часи народилася найкраща збірка Франка, поезії якої стали шедеврами української і світової лірики, – “Зів'яле листя” (1896).Окремий принадний дивосвіт І. Франка – то прозові оповідання, новели, образки. Ще в більшій мірі, як у поезії, задумав письменник у своїй прозі відобразити широчінь і глибину житгя. Цей велетенський задум реалізував прозаїк у десяти повістях і романах і в ста п'ятнадцяти оповіданнях, новелах, образках. Майже всі його прозові твори мають захоплюючий сюжет, вони пересипані життєвими деталями, чується у них гомін живого слова.У цілій низці оповідань письменник змалював життя дитини (“Малий Мирон”, “У кузні”, “Під оборогом”, “Мій злочин”, “Грицева шкільна наука”, “Олівець” та ін.). Новаторським є роман “Борислав сміється”. Значним внеском в українську літературу стали драми І. Франка (“Украдене щастя”, “Учитель” та ін.), романтичні драматичні поеми. Важливе місце у багатогранній діяльності І. Франка займають переклади з європейських літератур.І. Франко не обминув жодного видатного явища національного та світового письменства. Вісімнадцять томів у п'ятдесятитомному зібранні творів відведено вибраним працям ученого у царині теорії й історії літератури, літературної критики, фольклористики, етнології. Його перу належить понад ЗО розвідок про Т. Шевченка. Такою науковою студією, як “Із секретів поетичної творчості” І. Франка, могла б пишатися будь-яка європейська література. Франків “Науково-літературний вісник” об'єднав навколо себе письменників, критиків, публіцистів з усієї України.
Громадський діяч І. Франко зазнав немало горя, утисків, кайданів і тюрем. Досить згадати, що чотири рази його судили й замикали за грати. “Такої великої голови в цілій Австрії нема”, – почув якось у свої шкільні роки Василь Стефаник про розум і вченість Франка від простих людей. Але отого вченого, перед яким схиляли голови закордонні університети і академії, за Австрії не допускали до викладання у Львівському університеті. А все через “політичне минуле” (належ-ності до насправді неіснуючої таємної соціалістичної організації, підбурювання проти “законного порядку” тошо). Громадська діяльність І. Франка була невтом-ною на всіх етапах його життя. Видаючи у 1914 р. збірку “Із літ моєї молодості”, він у передмові зазначав, що його праця наснажувалася ідеями служіння інтересам рідного народу та загальнолюдського поступу. “Тим двом провідним зорям я, здається, не спроневірився досі, ніколи і не спроневірюся, доки мойого життя”. Коли на початку XX ст. на західноукраїнських землях формувалися загони січових стрільців, Франко радісно привітав цей національно-визвольний рух. Він подарував молодим краплю свого натхнення – бойову маршову пісню “Гей, Січ іде”. До останніх днів вірив у неминучість національного відродження рідного народу. Вважав себе пекарем, який випікає хліб для щоденною вжитку. Та творчий доробок І. Франка став для нас духовною програмою і скарбом неоціненним, який не вичерпається ніколи.
31. Поеми І.Франка, їх проблематика, образи, поетика.Іван Франко — автор багатьох поем, в яких він зображував складні явища життя, будив визвольні прагнення народу, оспівував його велич і духовні сили. Широковідомі поеми Франка «Панські жарти», «Іван Вишенський», «Сурка», «Мойсей», поема-казка «Лис Микита» та інші.
У поемі «Великі роковини» Франко, розкриваючи тяжку історичну долю українського народу, а водночас накреслюючи перспективу його національно-духовного відродження,
У центрі поеми «Іван Вишенський» — образ українського письменника-полеміста кінця XVI — початку XVII століття, палкого патріота і непримиренного борця проти польської шляхти Івана Вишенського.
У зображенні Франка Іван Вишенський — це людина, яка в релігійному аскетизмі, у втечі від світу шукає порятунок для своєї душі, але поклик поневоленої України, почуття обов'язку перед рідним народом нестримно тягнуть його знову туди, у світ, до людей, до діяльності, до служіння вітчизні.
Вершиною поетичної творчості Каменяра, окрасою й гордістю української літератури є його поема «Мойсей». Це глибокий філософський твір про взаємини вождя і народу на шляху боротьби за кращу долю, що був безпосереднім відгуком поета на події революції 1905 року в Росії. «Мойсей» —це ліро-епічна поема з жанровими ознаками притчі-алегорії. В основу сюжету твору покладено біблійне оповідання про Мойсея, єврейського пророка, що вивів свій народ з єгипетської неволі і сорок років вів його через важкі випробування до нової батьківщини — обіцяної Богом землі. Перенісши біблійний сюжет на український грунт, Франко створив багатопроблемний твір, в якому відтворив історичну долю України, підняв проблему духовної єдності народу як основи національного і державного відродження нації. Значною мірою в поемі відображено і долю самого Франка як духовного проводиря українського народу в кінці XIX — початку XX століття, що не раз у своєму житті зазнавав важких ударів від своїх співвітчизників.Поема «Мойсей» — твір двоплановий. Її можна порівняти з айсбергом, менша частина якого на морській поверхні (це біблійна легенда), а значно більша — в морських глибинах. Притчево-алегоричне осмислення історичної долі українського народу і становить глибинну сутність поеми. Складається вона з пролога і двадцяти пісень (розділів). Пролог — це ліричний вступ до поеми, який не тільки кидає світло на її політико-філософський підтекст, а й розкриває образ Франка-патріота. Одночасно «Пролог» є цілком самостійним, композиційно завершеним твором, що зворушливо передає болючі роздуми великого сина України над долею рідного народу, поневоленого сусідніми державами. З перших розділів поеми дізнаємось про те, що єврейський народ після сорокарічних мандрів зупинився в безплідній місцевості Моава. Осталось рукою подати до обіцяної Богом землі, але народ знесилів, зневірився і зупинився на шляху до великої мети. Підбурені демагогами Авіроном і Датаном євреї збунтувались проти свого пророка і більше не хочуть його слухати. Вони нехтують своїм майбутнім і думають тільки про задоволення щоденних потреб. Незважаючи на заборону виступати, Мойсей намагається розбудити духовні сили свого народу і підняти його до дальшого походу. У багатьох місцях поеми неважко в образі єврейського племені впізнати український народ, а в образі пророка Мойсея — Івана Франка. Особливо ці образи зливаються в десятому розділі, який можна назвати піснею любові. Тут устами Мойсея Франко виражає і свою самозречену, жертовну любов до України.В XI розділі в прощальній розмові з дітьми Мойсей закликає берегти і плекати святий вогонь любові до вітчизни, бо без нього життя людини неповноцінне.XII—XIX розділи поеми відтворюють душевні муки Мойсея після його вигнання з табору, внутрішню боротьбу, важкі сумніви пророка в доцільності справи, якій він служив усе життя. Ці вагання і сумніви, що підточують віру пророка у велику мету, втілені в образі злого демона пустині Азазеля, який спочатку болючими питаннями, згодом устами рідної матері Мойсея, а в кінці жахливими картинами майбутнього життя євреїв на обітованій землі остаточно підриває віру пророка в Єгову — в ту священну ідею свободи, ради якої він повів свій народ на сорокарічне поневіряння у пошуках обітованої землі. Тут доречно зазначити, що, малюючи картини майбутнього єврейського племені, Франко своїм пророчим поглядом побачив і трагічні періоди в історичному майбутньому України (сталінські репресії, голодомор 1933 року і ін.). Азазель домігся свого. Прибитий сумнівами Мойсей падає на землю з покликом «Одурив нас Єгова!» Втративши віру в найвищу ідею, в духовні сили народу і в самого себе, Мойсей перестає бути пророком. Покараний Єговою, він помирає, не дійшовши з своїм народом до омріяної мети. Не стало Мойсея, але посіяні ним зерна живуть. Боротьбу за свободу, за вільну вітчизну продовжуть його учні, яких очолив новий вождь Єгошуа.