- •1. Жанрове і тематичне розмаїття українського фольклору
- •2. Український героїчний епос. Жанровий склад. Періодизація та циклізація. Провідні сюжети і теми
- •3. Література Київської Русі, історичні умови її виникнення та характерні риси. Монументальний історизм як стилю епохи. Розвиток літописання
- •4. «Слово о полку Ігоревім» як найвидатніша пам’ятка давньоруського письменства. Переклади і переспіви, мотиви і образи цього твору у пізнішій л-рі
- •5. Два табори полемістів і основні етапи розвитку. Полемічна література. Творчість Івана Вишенського. Оцінка її і.Франком
- •6. Козацькі літописи Самовидця, Григорія Граб’янки, Самійла Величка, їх тематика, образи, патріотичний пафос, стильові особливості. Характерні риси бароко.
- •7. Г.Сковорода як найвидатніший український філософ-просвітитель, педагог і письменник XVIII ст.
- •8. Творчість Івана Котляревського. Жанрові та стилістичні особливості поеми «Енеїда». Епохальне значення цього твору.
- •9. П’єса і.Котляревського «Наталка-Полтавка» та її значення у розвитку нової укр..Драматургії.
- •10. Поняття про сентименталізм та особливості його розвитку в українській літературі. Художня манера г.Квітки-Основ’яненка-повістяра («Маруся», «Козир-дівка»).
- •11. Байка як літ-ний жанр. Становлення нової укр..Байки. Розвиток цього жанру у тв-ті письменників XIX ст.. (п.Гулака-Артемовського, Євгена Грибінки, л.Глібова).
- •12. Поняття про романтизм. Розвиток романтизму в укр.. Л-рі 20-60 рр XIX ст.. Роль Харківської поетичної школи та «Руської трійці» у цьому процесі.
- •13. Розвиток романтичної прози в укр..Л-рі XIX ст..
- •14. Багатогранність творчої д-ті т.Шевченка, його місце в історії л-ри, у розвитку суспільно-політичної, філософської та естетичної думки. Періодизація його творчості.
- •15. Рання творчість т.Шевченка, її романтичний характер. Поема «Гайдамаки», її ідейно-художній аналіз.
- •16. Творчість т.Шевченка періоду «Трьох літ» (1843-1847).
- •17. Творчість т.Шевченка 1847-1857рр. Цикл «в казематі».
- •18. Політична сатира т.Шевченка («Сон», «Кавказ», «і мертвим і живим…»), оцінка її Франком.
- •19. Творчість т.Шевченка 1857-1861. (період після заслання).
- •20. Світове значення творчості Шевченка. Оцінка доробку Шевченка в критиці.
- •21. «Чорна рада» п.Куліша – перший укр..Істор.Роман.
- •22. Антикріпосницька спрямованість творчості Марка Вовчка («Народні оповідання», «Інститутка»).
- •23. Майстерність Івана Нечуя – Левицького – повістяра. І.Франко про цього митця слова.
- •24. Тематичне та жанрове розмаїття прози і.Нечуя – Левицького.
- •25. Творчість Панаса Мирного. Соціально – психологічні романи «Хіба ревуть воли, як ясла повні?», «Повія», їх історико – літературне значення.
- •26. Тематичне і жанрове багатство доробку м.Старицького.
- •27. Внесок м.Кропивницького та і.Карпенка – Карого у ровиток української драматургії.
- •28. Народницька та неонародницька поезія. Мотиви та образи лірики п.Грабовського та б.Грінченка.
- •29. Ідейно – художній аналіз дилогії б.Грінченка з селянського життя «Серед темної ночі», «Під тихими вербами».
- •30. Жанрове і тематичне розмаїття лірики і.Франка, місце її у світовій літературі.
- •32. І.Франко як критик і літературознавець.
- •33.Жанрове і тематичне розмаїття прози і.Франка.
- •35. Основні мотиви лірики Лесі Українки.
- •36. Проблематика, образи, художня оригінальність драматичних поем Лесі Українки. Риси символізму у драматичній поемі «Лісова пісня».
- •38. Поняття про новелу та її місце в жанровій системі. Художня специфіка малої прози м.Коцюбинського та о.Кобилянської.
- •39. Глибокий психологізм і ліризм новел в.Стефаника. Роль художньої деталі.
- •40. Художнє багатство укр. Поезії початку 20 ст. Модерністські тенденції в ній (м.Вороний, о.Олесь).
- •41. Художня індивідуальність в.Винниченка.
- •43. Романтичне забарвлення повісті м.Коцюбинського «Тіні забутих предків». Творчий підхід у використанні фольклору.
- •44. Літ.Дискусія 1925-1928 рр. Та роль м.Хвильвого у ній. Спілки,гурти,групи 20-30х рр.
- •45. Стильові тенденції в укр. Прозі 20-30х років XX ст. (м.Хвильовий, Григорій Косинка та ін)
- •46. Своєрідність художнього осмислення трагізму громадянської війни у творах Миколи Хвильового.
- •47. Художня своєрідність прозового доробку Юрія Яновського.
- •48. Художні здобутки п.Тичини. Еволюція його творчого методу.
- •50. Ідейно-художні особливості поезії і.Драча.
- •51. Пісенна лірика в.Сосюри, а.Малишка, д.Павличка.
- •53. Драматургія м.Куліша – визначне явище у світовій літературі.
- •54. Неокласики в укр. Літ. Основні мотиви і висока майстерність поезії м.Рильського.
- •57. О.Довженко як творець жанру кіноповісті. Основні риси його індивідуального стилю.
- •58. Тематичний діапазон та художні особливості новелістики о.Гончара.
- •59. Художні здобутки о.Гончара-романіста («Людина і зброя», «Собор» та ін.)
- •60. Творчість Бориса Антонечка-Давидовича, її ідейно-художній аналіз.
- •61. Художня специфіка романістики Павла Загребельного. Особливості композиції роману «Диво»
- •62. Проблеми мистецтва та образ головної героїні у романі «Маруся Чурай» Ліни Костенко
- •63.Ідейно-художні здобутки поезії шістдесятників.
39. Глибокий психологізм і ліризм новел в.Стефаника. Роль художньої деталі.
Риси експресіоністичного письма: крайній індивідуалізм, гіпертрофована емоційність, крайня неврівноваженість, істеричність, хвороблива напруженість, викривлення образів, нагромадження усіляких жахів, крикливі художні засоби, різні ефекти, часте вдавання до гротеску, естетизація потворного.
Перший період творчості.
1899 – перша збірка новел «Синя книжечка», Чернівці.
1900 – збірка «Камінний хрест», Львів.
1901 – збірка «Дорога», Львів.
1905 – збірка «Моє слово», Львів.
Другий період творчості (1916 - 1936)
1919 – «Оповідання»
1924 – «Кленові листки»
1925 – «Оповідання»
1926 – «Земля»
Нова тенденція в літературі:
Експресіоністична манера письма;
Відмова від описових традицій;
Влив модернізму і засвоєння ним найосновніших досягнень світової новелістики.
Художній метод Стефаника являє собою поєднання принципів зображення, характерних для експресіонізму, символізму і романтизму.
Основні особливості художнього стилю Стефаника:
Посилена увага до розробки селянської тематики;
Твори позначені трагізмом, граничне відтворення людських страждань;
Зосередження уваги не на зовнішніх подіях, а на внутрішніх переживаннях персонажів;
Психологізм і ліризм у зображенні характерів та подій;
Розповідь від першої особи;
Надзвичайний лаконізм, стислість розповіді, наявність символічних образів;
Використання художніх форм: гіпербола, контрастність, гротеск;
Широке використання діалогічної форми;
Наявність діалектів у мові персонажів.
Основні теми:
Нужденне селянське життя і на цьому ґрунті страшні трагедії («Лан», «Новина», «З міста ідучи», «Лист»);
Тема єднання людини і рідної землі, еміграції («Камінний хрест»);
Тема військової служби у чужому війську й рекрутчини («Виводили з села», «Стратився»);
Тема гріха і кари («Палій», «Сама - саміська»);
Тема імперіалістичної війни («Дівоча пригода», «Мати», «Марія»);
Життя українців в умовах окупації панською Польщею («Воєнні шкоди», «Дурні баби»).
Про що б не писав Стефаник, на першому плані в нього — селянська доля, тяжка, трагічна, глибоко хвилююча. Після ознайомлення з новелами Стефаника Горький написав: "Почитайте новели Стефаника, і ви побачите, як коротко, сильно і страшно пише ця людина".
Показова в цьому плані новела "Новина". Автор починає її з кінця, ставлячи читача перед фактом трагічного і страшного вчинку Гриця Летючого: "В селі сталася новина, що Гриць Летючий втопив свою меншу дочку, а старша випросилася". Далі Стефаник розкриває причину цієї жахливої трагедії: відколи померла Грициха, Гриць страшенно бідував з малими дітьми. Не було чого їсти, не було чим топити в хаті. Діти сиділи на холодній печі, кутаючись у драночки, і самими очима, в яких світився відчай, просили в тата їсти. Гриць тяжко страждав, аж скрипів зубами, ходив з мішечком по селу, аби хтось позичив щось їсти, але ніхто нічого не давав, а діти худнули, і залишилися в них, здається, одні великі очі. Були такі худі, що, здавалося, якби не шкіра, то кісточки розсипались би геть. Трагедія батька в тому, що він нічим не міг зарадити вмираючим голодною смертю дітям, і він вирішив полегшити їхню долю, втопивши їх у потоці.
Образ Гриця Летючого відкриває у творчості Стефаника цілу галерею типів і характерів селян, які перебувають на останнім ступені зубожіння. Всі вони ніби й схожі один на одного, однак, придивившись пильніше, за кожним бачиш неповторну особистість зі своїм внутрішнім світом, зі своїми болями, драмами, надіями.
Такий, зокрема, селянин Антін з новели «Синя книжечка» , що був якийсь нещасливий: «все йшло йому з рук, а ніщо в руки». Після смерті дружини та двох синів Антін «пропив букату поля, пропив город, а тепер хату продав». Одержавши від війта (старости) «синю книжку службову» (паспорт), має йти з села найматися.
В іншій новелі розповідається, як нужда та злидні зробили з селянина Леся пияка, що краде з хати останнє збіжжя та несе пропивати до корчми. Лесиха з дітьми мусить доганяти його та примушує дітей бити батька («Лесева фамілія»).
Поряд з образами дорослих Стефаник малює образи дітей. Письменник показував життя з точки зору народних уявлень та інтересів, розглядав добрі і злі вчинки з погляду народної моралі. Доля дітей глибоко хвилювала батьків. Діти — то радість, але діти й горе. Діти повинні пережити своїх батьків, доглянути їхню старість, — такий закон життя. Коли ж трапляється навпаки, то це приносить батькам невимовне страждання. Батько й мати, які живуть у злиднях, люблять хвору дочку Катрусю, але з властивою простим людям прямолінійністю говорять, що вона, певно, помре, а вони лише марно витрачають гроші на її лікування («Катруся»).
З великою художньою силою передано переживання бідного селянина Івана в новелі «Кленові листки». В розпалі жнив народилося ще одне дитинча, а їх у сім'ї уже й так чимало. Іван скликав кумів на родини, хоч жінка важко хвора, і, пригощаючи їх хлібом та горілкою, розповідає про незавидну долю наймитських дітей, що ростуть у бур'яні, не доглянуті, не нагодовані, а потім йдуть у найми або до тюрми, коли щось украдуть.
У новели "Стратився", яка тематично і сюжетно продовжує новелу "Виводили з села", Стефаник розкриває трагедію батьків, які втратили свого єдиного сина. Потрапивши до цісарського війська, Микола не може звикнути до знущань, до чужих людей, нещирих і жорстоких. Йому часто сниться домівка, тато і мама. У відчаї він накладає на себе руки. Батько іде у поїзді поховати сина. Він знаходить Миколу в трупарні і наряджає його у весільне вбрання, а під закривавлену голову кладе весільну шапку. Горе селянина безмірне, бо він втратив годувальника, свою надію і радість.