- •История архитектуры,градостроительства и дизайна.
- •1.Краткий сравнительный анализ особенностей архитектуры и градостроительства Древнего мира.
- •2. Специфика арх-ры и градостроительства Др. Рима.
- •3.Специфика арх-ры и градостроительства средневековых городов Зап. Европы.
- •4. Основные этапы развития арх-ры и градостроительства Др. И Средневековой Руси (X-XVII).
- •5. Специфика архитектуры и градостроительства России 18-нач.19 вв.Стили и мастера
- •6. Характеристика основных периодов развития архитектуры России XIX века. Стили и мастера.
- •7. Арх.Ансамбли Др.Греции
- •8. Архитектурные стили 20 в.
- •9. Основные архитектурные ансамбли барокко
- •10.Основные архитектурные ансамбли классицизма
- •11. Модерн 19-20вв.
- •12.Основные периоды развития русской архитектуры после Петровского времени.
- •13. Экологическая архитектура
- •14. Высотные здания 20-21вв.
- •Архитектурная типология
- •1.Комплексный метод архитектурного проектирования, проектирование объекта как системы.
- •2. Основные этапы архитектурного проектирования, их содержание.
- •3.Основные принципы архитектурного проектирования промышленных зданий.
- •4.Основные принципы архитектурного проектирования общественных зданий.
- •5.Основные принципы архитектурного проектирования жилых зданий.
- •6.Структура архитектурной композиции.
- •7.Основные средства архитектурной композиции, их краткая характеристика и роль в достижении творческих целей.
- •8. Цели и задачи архитектурной композиции.
- •9. Здания и их элементы. Основные требования предъявляемые к зданиям.
- •Основы теории градостроительства и районной планировки
- •1.Особенности проектирование генерального плана города
- •2.Основные понятия районной планировки, её виды и задачи.
- •3.Территория города и его планировочная структура: зонирование, транспорт.
- •4.Планировочная структура и застройка селит. Зоны.
- •5.Промышленные и складские районы городов.
- •7.Основные принципы ландшафтного проектирования.
- •8.Основные понятия реконструкции и рестоврации объектов архитектуры и градостроительства.
- •9.Функциональное зонирование территорий и городской транспорт.
- •11. Основные принципы градо-строительного проектирования
- •13.Функционально- планировочная организация города
- •15.Структура и функции городского центра
- •17.Уровни градостроительного проектирования
- •18. Структура культурно-бытового обслуживания населения
- •19. Функциональное зонирование территории и интенсивность освоения
- •20. Возникновение районной планировки. Патрик Аберкромби
- •Архитектурная физика
- •Архитектурная климатология
- •2.Естественное освещение зданий.
- •3.Искусственное освещение зданий и городов
- •5.Архитектурное цветоведение.
- •6.Звуковая среда в зданиях и городах.
- •7.Шумозащита и звукоизоляция в зданиях.
- •Объемно-планировочное решение.
- •2) Конструктивные решения
- •8.Акустика залов
- •9.Обеспечение защитных свойств ограждающих конструкций
- •10.Использование солнечной энергии для энергетического обеспечения здания.
- •Конструкции гражданских и промышленных зданий
- •1.Общие принципы проектирования несущих конструкций.
- •2.Общие принципы проектирования ограждающих конструкций зданий.
- •3.Архитектурные конструкции малоэтажных жилых зданий.
- •4. Архитектурные конструкции производственных зданий.
- •5.Светопрозрачные конструкции жилых, общественных и промышленных зданий.
- •6.Виды пространственных ж/б конструкций покрытий.
- •7.Металлические пространственные системы покрытий больших пролетов.
- •8.Конструктивные схемы многоэтажных гражданских зданий.
- •9.Металлические висячие покрытия.
- •10.Типы плоских балочных ж/б перекрытий.
- •11.Особенности конструирования зданий для особых климатических зон.
- •12.Типы и прогрессивные конструкции безбалочных ж/б перекрытий.
- •13.Применение большепролетных пространственных конструктивных систем для современных спортивных сооружений.
- •Экономика
- •1.Определение сравнительной экономической эффективности в строительстве.
- •2.Себестоимость строительно-монтажных работ: сущность и порядок определения.
- •3. Кредит в капитальном строительстве.
- •4. Прямые затраты на стоительное производство.
- •5.Накладные расходы в строительстве.
- •6.Сущность и состав оборотных средств в строительстве.
- •7.Сущность и структура основных фондов в строительстве.
- •Основы строительного производства
- •1.Основные правила производства земляных работ при устройстве фундаментов
- •2. Способы погружения свай. Технология погружения забивных свай.
- •3. Технология устройства буронабивных свай.
- •4.Методы бетонирования конструкций в зимних условиях.
- •5.Технология возведения многоэтажных зданий с ж/б каркасом.
- •7.Возведение зданий из монолитного жб
- •8.Строительные материалы и архитектурное творчество. Взаимосвязь строительных материалов.
- •9.Пластмассы их разновидности и области применения в строительстве.
- •10.Стекло, металлы в современной архитектуре
- •Экология
- •1. Экологическая нагрузка на природные комплексы. Санитарно-защитные разрывы и зоны.
- •2.Учет экологической структуры ландшафта при проектировании зданий и сооружений.
- •3.Роль озеленения в экологической стабилизации промышленных и селитебных территорий.
- •4.Экологически чистые здания. Микроклимат зданий.
- •5.Экологически целесообразные конструкции зданий.
- •6.Экологические требования к материалам в строительстве.
- •7.Проблемы оздоровления гор. Среды.
6. Характеристика основных периодов развития архитектуры России XIX века. Стили и мастера.
В 18 веке, в русской архитектуре, происходит становление нового явления – «русского классицизма». Русский классицизм — архитектурный стиль, распространённый в России во второй половине XVIII—XIX веках. Особенностью русского классицизма являлось эклектическое сочетание в одном произведении разностилевых элементов, отход от жёстко регламентированных приёмов и форм классицизма.
В раннем русском классицизме (1760—1770 гг.) ещё сохранялась пластика и динамика форм, присущих барокко и рококо, в эпоху зрелого классицизма (1770—1790 гг.) появились классические типы дворца-усадьбы и крупного жилого дома, ставшие образцами строительства загородных дворянских усадеб и парадной застройки российских городов. К раннему русскому классицизму относят архитекторов Ж. Б. Валлен-Деламота, А. Ф. Кокоринова, Ю. М. Фельтена, К. И. Бланка, А. Ринальди. Архитекторы зрелой поры классицизма — В. И. Баженов, М. Ф. Казаков, И. Е. Старов.
В результате крупного градостроительства на рубеже XVIII—XIX веков возникли городские ансамбли центра Петербурга (А. Н. Воронихин, А. Д. Захаров, К. И. Росси) и Москвы (Д. И. Жилярди, О. И. Бове, А. Г. Григорьев), застраивающейся после пожара 1812 года. К этому же стилю относятся ансамбли городских центров Костромы, Твери, Ярославля.
Новый этап в развитии классицизма (так называемый стиль "ампир") открывает зодчий А. Н. Воронихин. Его лучшее произведение - Казанский собор в Петербурге (1801 - 1811) - по своей архитектуре еще близок к классицизму. Могучие колоннады собора охватывают полуовалом площадь, открытую на Невский проспект. Вторая проектировавшаяся колоннада с другой стороны здания не была осуществлена.
Другое произведение Воронихина - Горный Институт (1806-1811) - по своим формам уже целиком относится к XIX веку. Замечательна мощная дорическая колоннада огромного портика на фоне суровых стен фасада, со скульптурными группами по бокам портика.
Выдающимся произведением этого периода является Биржа (1805-1816) Тома-де-Томона на стрелке Васильевского острова. Строгая дорическая колоннада главного здания Биржи в духе древнегреческого храма и могучие ростральные колонны перед ним прекрасно сочетаются с суровым простором Невы.
Гениальным произведением архитектуры русского классицизма этой эпохи является Адмиралтейство (1806-1817) - памятник, посвященный морской мощи России. Строителем его был А. Д. Захаров.
Крупным зодчим после Захарова был Стасов, ученик Баженова и Казакова. Лучшими его произведениями были: стройная колокольня в селе Грузино (1815), выдержанная в строгих формах, Триумфальные ворота в Петербурге (1833-1838), тяжелый и суровый дорический ордер которых производит впечатление мощи и силы, и казармы Павловского полка (1817-1819). В этом сооружении чувствуется уже нечто новое: в нем меньше суровости, больше пышности, особенно в его украшенной скульптурой аттике.
После решительной победы русского народа над наполеоновскими армиями, в архитектуре намечается тяготение к торжественности, триумфальным формам. Последней крупнейшей фигурой, завершающей эпоху русского классицизма, был архитектор К.И. Росси. Росси создал большое количество отдельных сооружений и ряд ансамблей. Лучшее из его ранних петербургских произведений - Михайловский дворец, ныне Русский музей (1819-1823). Великолепное здание, хорошо поставленное в парке, с огромным парадным двором, прекрасным коринфским портиком главного фасада и огромной лоджией паркового фасада. Роскошна внутренняя отделка помещений, особенно хороша парадная лестница вестибюля с росписью и внутренней колоннадой ионического ордера. Выдающимся произведением Росси является здание и арка Главного штаба. Здание штаба полукругом охватывает Дворцовую площадь. Знаменитая двойная арка связывает площадь с улицей. Этот ансамбль по дерзновенности замысла и совершенству исполнения принадлежит к числу лучших творений мастера.
Росси завершил эпоху расцвета архитектуры русского классицизма. После него наступает "закат", медленный распад стиля, в наступающих сумерках возникают поиски новых путей в архитектуре.
Немногие сохраняют верность стилю эпохи. Среди них Плавов, оставивший две прекрасные работы: парадную и строгую лестницу Опекунского совета (1835), суровую и величественную лестницу Обуховской больницы (1835-1836).
Большинство архитекторов, как А. Брюллов, ищут вдохновения в мотивах Помпеи и раннего Ренессанса или, как Монферан, черпают свои мотивы в позднем Ренессансе - зрелом, пышном и тяжелом. Крупнейшее сооружение Монферана - Исаакиевский собор, впрочем еще в стиле классицизма (1817-1857). Лучшее в нем - огромная колоннада портиков. Тому же мастеру принадлежит знаменитая Александровская колонна перед Зимним дворцом.
Московский ампир.
Московская архитектура классицизма начала XIX века, подобно архитектуре Петербурга, переживает в этот период блестящий расцвет, вдохновляется теми же идеалами и создает ряд больших произведений, так называемого "московского ампира". Величественный стиль петербургской архитектуры, с ее масштабами, величием и холодной гармонией линий, видоизменяется в Москве, приобретая интимную трактовку - теплоту, изящество линий, форм и украшений. Таково московское усадебное строительство, для которого типичен дом Найденова. Но в официальных зданиях архитектура московского ампира проникнута той же холодной суровостью и мощью (Провиантские склады, Манеж).
Архитектор О.И. Бове
Первым крупным мастером московского ампира был вышедший из школы Казакова архитектор О. И. Бове. Лучшая постройка Бове - особняк князя Гагарина (1813).
Д. Джилярди и A. С. Григорьев
Одновременно с Бове работали два больших мастера московского ампира - Д. Джилярди и A. С. Григорьев. Усадьба Найденова, построенная Джилярди и Григорьевым в 1821 году, - также одно из лучших произведений этого периода в Москве.
Выдающимся произведением московского ампира являются Провиантские склады в Москве. Огромной силой веет от этих с виду простых поставленных рядом объемов. Холодное великолепие и строгость архитектурных форм этого комплекса как бы предвещают официальный стиль классицизма 30 годов XVIII века. Одним из последних памятников московского ампира является построенная Е. Д. Тюриным университетская церковь, полуротонда (1837), в которой уже чувствуется тяжесть форм и наступающий упадок архитектуры классицизма.
По указу Николая I был создан «русско-византийский» стиль, ставший воплощением в архитектуре идеи «православия, самодержавия, народности». Его создателем стал К.А.Тон, по проекту которого были возведены храм Христа Спасителя, Большой Кремлевский дворец и Оружейная палата в Московском Кремле, здания вокзалов Николаевской железной дороги в Москве и Петербурге. Псевдорусский стиль или русский стиль (включает неорусский стиль и русско-византийский стиль) — течение в русской архитектуре XIX — начала XX веков, основанное на использовании традиций древнерусского зодчества и народного искусства, а также ассоциируемых с ними элементов византийской архитектуры. Русский стиль возник в рамках общеевропейского подъема интереса к национальной архитектуре, и представляет собой интерпретацию и стилизацию русского архитектурного наследия. Представляя собой искусную стилизацию, русский стиль последовательно сочетался с другими стилями — от архитектурного романтизма первой половины XIX в. до стиля модерн.
В рамках данного направления здания, построенные, как правило, из кирпича или белого камня, стали обильно декорироваться в традициях русского народного зодчества. Для этой архитектуры характерны «пузатые» колонны, низкие сводчатые потолки, узкие окна-бойницы, теремообразные крыши, фрески с растительными орнаментами, использование многоцветных изразцов и массивной ковки. В рамках данного направления были возведены Верхние торговые ряды (ныне здание ГУМа, 1890-1893, архитектор Александр Померанцев), здание Исторического музея (1875-1881, архитектор Владимир Шервуд), завершившие ансамбль Красной площади в Москве, и Саввинское подворье архитектора Ивана Кузнецова.