5.Архитектурное цветоведение.

Цвет служит средством информации, символом, и украшением. Зодчие древности и ран­него средневековья считали цвет не­отъемлемой частью формы, одним из главных факторов, обусловливающих впечатление, создаваемое архитектур­ным произведением.

Архитектурное цветоведение осно­вано на теоретических положениях на­уки о цвете и пользуется ее понятиями и терминологией. Оно охватывает ши­рокий круг вопросов: вза­имодействие света и цвета, их формо­образующая роль в творческом методе архитектора, учет объективных фак­торов, определяющих выбор цвета в архитектурном проектировании, и др.

Способность зрительного анализа­тора узнавать предметы по их отра­жательным свойствам в изменяющихся условиях освещения получила назва­ние константности цветовосприятия - на субъективно восприни­маемый цвет предметов иногда боль­шое влияние оказывают удаленные в пространстве информативные детали. Т.о., константность воспри­ятия цвета основана на узнавании картины в целом.

Для объяснения особенностей цветового зре­ния, в том числе возникновения цветовых ощуще­ний, наиболее известны трехцветная (трехкомпонентная) теория Юнга—Гельмгольца и теория оппонентных (противостоящих) цветов.

Человеческий глаз различает не­сколько десятков тысяч цветов. Чтобы внести поря­док, необходимо устано­вить основные свойства.

Характерным признаком цвета _яв^ ляется цветовой тон. Так, мы разли­чаем цвета красный, желтый, синий и т.д. и их оттенки — желто-зеленый, голубовато-зеленый и др. В таких слу­чаях говорят, что цвета различаются по цветовому тону. Названия цветов в спектре (крас­ный, оранжевый, желтый и др.) сло­жились исторически, они условны и недостаточно определенны. Цветовой тон — наиболее замет­ный фактор, изменяющийся с измене­нием длины волны излучения видимо­го спектра, и поэтому он является ха­рактеристикой, позволяющей описы­вать цвет длиной волны монохроматического излучения, с ко­торым он совпадает. Возможно, цве­товой тон следует определить как главную (но не единственную) харак­теристику цвета, на основе которой цвета получают свои названия.

Два цвета, одинаковые по цвето­вому тону, могут отличаться по насыщенности и светлоте. Среди цветов особое место занимают "бесцветные", или ахрома­тические. К ахроматическим цветам относятся белый и все серые вплоть до черного.

Резкую грань между хроматиче­скими и ахроматическими цветами провести не всегда легко, ибо есть много цветов, цветовой тон которых почти не улавливается глазом, так как они образуют переход от хроматиче­ских к ахроматическим цветам. У дру­гих же этот цветовой тон, или хроматичность, сильно выражен. Цвета с сильно выраженным цветовым тоном называют насыщенными.

Насыщенность — характеристика, позволяющая наблюдателю оценить долю чистой хроматической составля­ющей в общем цветовом ощущении. Насыщенность оценивается числом по­рогов цветоразличения. Эта харак­теристика приближенно соответствует понятию чистоты цвета.

Чистота цвета определяется как сте­пень приближения цвета к чистому спектральному и выражается в про­центах (Р, %). Чем выше чистота, тем больше насыщенность. Чистоту цвета принято считать объективной характе­ристикой насыщенности. Наибольшей чистотой обладают цвета спектра, чистота спектральных цве­тов 100%,

Цветовой тон (или длина волны) и насыщенность (или чистота) назы­ваются цветностью, которая считается качественной характеристикой цвета. Цвета одинаковой цветности тем не менее могут отличаться друг от друга: один темнее, другой светлее. Так, один и тот же предмет, если его ос­вещенность выше (а следовательно, выше яркость), воспринимается более ярким по сравнению со слабо освещен­ным.

Количественное выражение уров­ня зрительного ощущения, производи­мого яркостью, называют светлотой.

Светлота (яр­кость) — это количественная характеристика цвета.

Разделение цвета на цветность и светлоту или цветность и яркость достаточно условно. На самом деле чем ближе поверхность к хромати­ческой, тем более яркой она воспринимается. Это соответствует известному явлению — "эффекту Гельмгольца—Кольрауша" Цветовая адаптация — процесс функциони­рования органа зрения под воздействием цветовых стимулов. Различают световую, цветовую и темновую адаптацию.

Цветовая яр­кость — это уровень зрительного ощу­щения, производимого фотометриче­ской яркостью в заданных условиях наблюдения в зависимости от насы­щенности и цветового тона.

Таким образом, перечисленные па­раметры — цветовой тон (длина вол­ны), насыщенность (чистота) и свет­лота (цветовая яркость) — являются основными параметрами цвета.

В реальной жизни почти никогда не приходится иметь дело только с од­ним цветом; в архитектурной среде цвета всегда находятся в сочетаниях друг с другом. Любой цвет приобретает свое значение в композиции в опре­деленных соотношениях с другими цветами, т.е. в той или иной цветовой гамме.

Цветовая гамма — это совокуп­ность цветов, выбранных для решения определенных функциональных, эсте­тических и эргономических задач для получения необходимого психофизио­логического воздействия на человека. Степень общего психофизиологическо­го воздействия цветов на человека оценивается количеством цвета Q, за­висящим от цветового тона и насы­щенности объекта и фона, соотноше­ния их угловых размеров и яркостей, расстояния до наблюдаемого объекта, расположения в поле зрения, продол­жительности восприятия.

Цветовая тональность — это об-

ший цветовой облик, некое общее ощущение от данной цветовой гаммы. Это понятие можно рассматривать как адекватное понятию колорита в живо­писи. Объединение цветов по цветовой тональности — важная закономер­ность, создающая целостность и гар­монию цветовых сочетаний. Возмож­ности сочетаний цветных элементов архитектурного объема неисчерпаемы.

Гармоничными называют сочета­ния цветов, вызывающие положитель­ные психоэстетические реакции и оценки. Такие сочетания могут быть простыми и сложными, контр­астные и нюансные цветовые гармо­нии.

В архитектурной композиции очень важно явление так называемого одновременного цветового контраста, при котором один и тот же цвет вос­принимается по-разному в зависимо­сти от того, какими цветами он ок­ружен. Можно сказать, что под вли­янием одновременного цветового контраста цвет объекта "сдвигается" в сторону дополнительного к цвету фо­на. Например, в музеях, выставочных залах с меняющейся экспозицией.