
- •1. Жанрове і тематичне розмаїття українського фольклору
- •2. Український героїчний епос. Жанровий склад. Періодизація та циклізація. Провідні сюжети і теми
- •3. Література Київської Русі, історичні умови її виникнення та характерні риси. Монументальний історизм як стилю епохи. Розвиток літописання
- •4. «Слово о полку Ігоревім» як найвидатніша пам’ятка давньоруського письменства. Переклади і переспіви, мотиви і образи цього твору у пізнішій л-рі
- •5. Два табори полемістів і основні етапи розвитку. Полемічна література. Творчість Івана Вишенського. Оцінка її і.Франком
- •6. Козацькі літописи Самовидця, Григорія Граб’янки, Самійла Величка, їх тематика, образи, патріотичний пафос, стильові особливості. Характерні риси бароко.
- •7. Г.Сковорода як найвидатніший український філософ-просвітитель, педагог і письменник XVIII ст.
- •8. Творчість Івана Котляревського. Жанрові та стилістичні особливості поеми «Енеїда». Епохальне значення цього твору.
- •9. П’єса і.Котляревського «Наталка-Полтавка» та її значення у розвитку нової укр..Драматургії.
- •10. Поняття про сентименталізм та особливості його розвитку в українській літературі. Художня манера г.Квітки-Основ’яненка-повістяра («Маруся», «Козир-дівка»).
- •11. Байка як літ-ний жанр. Становлення нової укр..Байки. Розвиток цього жанру у тв-ті письменників XIX ст.. (п.Гулака-Артемовського, Євгена Грибінки, л.Глібова).
- •12. Поняття про романтизм. Розвиток романтизму в укр.. Л-рі 20-60 рр XIX ст.. Роль Харківської поетичної школи та «Руської трійці» у цьому процесі.
- •13. Розвиток романтичної прози в укр..Л-рі XIX ст..
- •14. Багатогранність творчої д-ті т.Шевченка, його місце в історії л-ри, у розвитку суспільно-політичної, філософської та естетичної думки. Періодизація його творчості.
- •15. Рання творчість т.Шевченка, її романтичний характер. Поема «Гайдамаки», її ідейно-художній аналіз.
- •16. Творчість т.Шевченка періоду «Трьох літ» (1843-1847).
- •17. Творчість т.Шевченка 1847-1857рр. Цикл «в казематі».
- •18. Політична сатира т.Шевченка («Сон», «Кавказ», «і мертвим і живим…»), оцінка її Франком.
- •19. Творчість т.Шевченка 1857-1861. (період після заслання).
- •20. Світове значення творчості Шевченка. Оцінка доробку Шевченка в критиці.
- •21. «Чорна рада» п.Куліша – перший укр..Істор.Роман.
- •22. Антикріпосницька спрямованість творчості Марка Вовчка («Народні оповідання», «Інститутка»).
- •23. Майстерність Івана Нечуя – Левицького – повістяра. І.Франко про цього митця слова.
- •24. Тематичне та жанрове розмаїття прози і.Нечуя – Левицького.
- •25. Творчість Панаса Мирного. Соціально – психологічні романи «Хіба ревуть воли, як ясла повні?», «Повія», їх історико – літературне значення.
- •26. Тематичне і жанрове багатство доробку м.Старицького.
- •27. Внесок м.Кропивницького та і.Карпенка – Карого у ровиток української драматургії.
- •28. Народницька та неонародницька поезія. Мотиви та образи лірики п.Грабовського та б.Грінченка.
- •29. Ідейно – художній аналіз дилогії б.Грінченка з селянського життя «Серед темної ночі», «Під тихими вербами».
- •30. Жанрове і тематичне розмаїття лірики і.Франка, місце її у світовій літературі.
- •32. І.Франко як критик і літературознавець.
- •33.Жанрове і тематичне розмаїття прози і.Франка.
- •35. Основні мотиви лірики Лесі Українки.
- •36. Проблематика, образи, художня оригінальність драматичних поем Лесі Українки. Риси символізму у драматичній поемі «Лісова пісня».
- •38. Поняття про новелу та її місце в жанровій системі. Художня специфіка малої прози м.Коцюбинського та о.Кобилянської.
- •39. Глибокий психологізм і ліризм новел в.Стефаника. Роль художньої деталі.
- •40. Художнє багатство укр. Поезії початку 20 ст. Модерністські тенденції в ній (м.Вороний, о.Олесь).
- •41. Художня індивідуальність в.Винниченка.
- •43. Романтичне забарвлення повісті м.Коцюбинського «Тіні забутих предків». Творчий підхід у використанні фольклору.
- •44. Літ.Дискусія 1925-1928 рр. Та роль м.Хвильвого у ній. Спілки,гурти,групи 20-30х рр.
- •45. Стильові тенденції в укр. Прозі 20-30х років XX ст. (м.Хвильовий, Григорій Косинка та ін)
- •46. Своєрідність художнього осмислення трагізму громадянської війни у творах Миколи Хвильового.
- •47. Художня своєрідність прозового доробку Юрія Яновського.
- •48. Художні здобутки п.Тичини. Еволюція його творчого методу.
- •50. Ідейно-художні особливості поезії і.Драча.
- •51. Пісенна лірика в.Сосюри, а.Малишка, д.Павличка.
- •53. Драматургія м.Куліша – визначне явище у світовій літературі.
- •54. Неокласики в укр. Літ. Основні мотиви і висока майстерність поезії м.Рильського.
- •57. О.Довженко як творець жанру кіноповісті. Основні риси його індивідуального стилю.
- •58. Тематичний діапазон та художні особливості новелістики о.Гончара.
- •59. Художні здобутки о.Гончара-романіста («Людина і зброя», «Собор» та ін.)
- •60. Творчість Бориса Антонечка-Давидовича, її ідейно-художній аналіз.
- •61. Художня специфіка романістики Павла Загребельного. Особливості композиції роману «Диво»
- •62. Проблеми мистецтва та образ головної героїні у романі «Маруся Чурай» Ліни Костенко
- •63.Ідейно-художні здобутки поезії шістдесятників.
19. Творчість т.Шевченка 1857-1861. (період після заслання).
Революційна ситуація в Росії, поширення прогресивних, демократичних ідей, зближення з передовими людьми стимулювали нове піднесення творчості Шевченка. Зволікання уряду з реформою, дикий розгул кріпосництва сповнювали його душу пристрасним гнівом, палкою ненавистю до самодержавства. Ці переживання та настрої породили полум'яні рядки віршів і поем.
Останні
роки життя поета були періодом найвищого
розквіту
його таланту, хоч після семи років
вимушеного мовчання
поетова муза не відразу заговорила на
повний голос. У 1857 році було написано
лише дві поеми — «Неофіти»
і «Юродивий» (остання залишилася
незакінченою);
у 1858 — п'ять невеликих віршів «Доля»,
«Муза», «Слава»,
«Сон» («На панщині пшеницю жала»), «Я не
нездужаю,
нівроку», у 1859 — одинадцять віршів й
одну поему,
у 1860 — тридцять п'ять поезій. Повертаючись
із заслання, у Нижньому Новгороді Т.Г.Ш.
написав давно задуману поему «Неофіти».
Поема
є розгорнутою алегорією. Як
І в кожному алегоричному творі, в ній є
і зовнішній, і
внутрішній зміст. Зовнішній зміст
становлять події, що відбулися
в першому столітті н.е. в Римі: народження
і молоді роки Ісуса Христа (в поемі Його
названо Алкідом),
проповідування Ним нової християнської
віри, оголошення
тирана Нерона богом Юпітером, переслідування
кесарською владою перших християн і
розтерзання багатьох
тисяч їх дикими звірами па арені Колізею,
що тоді
було одним а найулюбленіших римлянами
видовищ. Автор
зберігає історичний і місцевий колорит:
у поемі діють
історичні особи, відображені справжні
події того часу,
зберігаються географічні назви,
відтворюються особливості
духовного світу й побуту римлян.
Однак, використовуючи різні художні засоби та прийоми «словесного демаскування», автор майстерно, ненав'язливо, але послідовно розкриває прихований зміст зображеного. Уже в експозиції він прагне запевнити читача, що описані далі події відбувалися з античному світі. І тут же прозоро натякає на сучасну йому російську дійсність. Розповідаючи про події римської історії, поет неначе ненароком вживає слова і вислови, що означають предмети й поняття, яких у той час ще не було: острог, вози, бульвар, гречкосії, воєводи, ,потягли на прощу і подібні. Усвідомивши, що твір має алегоричний характер, читач легко міг здогадатися, що в образі Нерона виведено Миколу І, а в образах неофітів — усіх, хто виступав проти самодержавства з позицій передових ідей, у тому числі й декабристів. Образ Марії, матері Алкіда (Христа), символізує жінок, що мали мужність поміняти влаштоване і забезпечене життя на жорстокі умови Сибіру. Разом з тим Марія є першим в українській літературі образом матері, яка стала вірною послідовницею власного сина і понесла в народ його ідеї. Ставлення Шевченка до релігії було складним і суперечливим. Він то визнавав існування Всемогутнього Бога, то сумнівався, то заперечував. Спостерігаючи прояви несправедливості, насильства людини над людиною, які творились іменем Всевишнього, він то благав Господа бути милосердним до скривджених і гнаних, покарати нечестивців, то умовляв Його, то проклинав. Шевченко був одним з багатьох богошукачів, які прагнули знайти «справедливого Бога». У своїх творах поет нерідко ототожнював Бога з правдою — соціальною справедливістю, новим сусп.ладом, де б усі люди були б щасливими. Переконавшись, що церква була однією з основних опор самодержавства, ефективним чинником, що допомагав царату тримати народ в покорі, безкарно гнобити його «за Божими законами», Шевченко різко негативно ставився до служителів культу. В останній період творчості поета переспіви й травестії біблійним сюжетів посідають значне місце. Йому імпонували ідеали раннього християнства; яке виникло як релігія рабів і виражало їхні інтереси й прагнення. Увагу автора полонили ті легенди, псалми, пророцтва, де ідеться про боротьбу правди з неправдою. Біблійні образи під пером поета-демократа наповнювалися новим змістом, служили пропаганді визвольних ідей.
«Ісая. Глава 35». З найбільшою виразністю мрія поета про республіку виражена в переспіві «одкровення» біблійного пророка Ісаї. У Шевченка прийде на землю правда і мир, коли буде повалено самодержавство. Поет добре розумів, яке значення має художнє слово для успішної пропаганди прогресивних ідей, для посилення в народі антикріпосницьких настроїв, прагнень до волі, пробудження політичної та нац.самосвідомості.
Вірш «Я не нездужаю, нівроку…» належить до нелегальної літератури, бо закликав до боротьби проти поневолення й указував на її шляхи та засоби відкрито. Не тільки ліберали, а й частина значно прогресивніших людей покладали великі надії на реформу. На їхню думку, вона мала принести народові не тільки особисту волю, а й добробут. Знаючи релігійну сутність самодержавства, Тарас Григорович не поділяв цих ілюзій, що й висловив у творі.
Зірке око поета-провидця глибоко проникло в приховану суть подій і бачило в них більше, ніж інші люди. Нетерпляче, спрагло чекаючи реформи і звільнення кріпаків, поет усвідомлював, що цар та кріпосники готують народові «лихую, тяжкую годину».
У той час образ сокири як образ всенародного збройного повстання, заклик взятися за неї були дуже популярними у прогресивних колах, звучали в нелегальній літературі.
«Молитва». Поєднання двох протилежних мотивів — цареборства та народолюбства — характерне для багатьох творів Шевченка, з особливою силою і виразністю виявилося в цьому вірші. Складається поезія з чотирьом частин, написаних у різні дні наприкінці травня 1860 року. Цей вірш також належить до нелегальних творів, що поширювалися по всій Росії.