- •XVII век справедливо рассматривать как этап, завершивший
- •1074 Года 10. Левый и правый «крылосы» имели своего запевщика-
- •1231 Года, выделяя его достоинства, называет «пресветлый
- •1668 Годы было предпринято дальнейшее усовершенствование
- •1551 Года констатировал, что «прежде сего в российском царствии
- •XVII век отмечен значительными, переломными явлениями в
- •XVIII века из собрания ф. И. Буслаева. Содержание сборника
- •XVIII века.
- •XVII—XVIII веков нельзя не отметить возросшую роль
- •XIX века происходит сближение книжной стихотворной лирики
- •1738 Года издается указ об основании в Глухове певческой школы
- •7259. Основу репертуара составляли последние театральные
- •1808 Годы в капелле сменилось 80 певчих.
- •XIX века в возрасте около 70 лет67.
- •1812 Года способствовало резкому росту национального
- •1А занимают достойное место в творчестве Алябьева.
- •1812 Года, устраиваемых дирекцией театров. Так, например, газета
- •3 В. Ильин 65
- •2) Голоса поставлены по лучшей итальянской методе; 3) как
- •14 Мальчиков определились учиться в уездное, а 12—-в приходское
- •3 Тенора и по 5 мальчиков...»19. Это авторское указание ценно тем,
- •1852 Год, он создал 16 застольных песен для мужских голосов с
- •1837—Декабрь 1839), а несколько позже двенадцатилетнее пребывание в.
- •28 Апреля 1838 года Глинка в целях улучшения
- •19 Июля 1858 года в Дрездене он устроил концерт русской
- •1860 Году и сразу же приступил к концертной деятельности. Сюда
- •1886 Года под управлением э. Ю. Гольдштейна 126. Н. А. Римский-
- •1906) За дирижерским пультом Большого театра с. В.
- •1882 Году реформы управления театрами. Кроме того, отмена
- •1863 Года после первых концертов школы известный музыкальный
- •1 Мая 1859 года приняла решение о проведении конкурса на
- •1А, хоры для мужских и женских голосов — всего более 70
- •31Гпо, которое, особенно в заключительных аккордах, было ровным,
- •1904 Году службу в Синодальном хоре оставляет п. Г. Чесноков
- •1914 Года. Силой искусства хору удалось создать на концерте
- •I Профессионализм хора, характеризовавшийся рядом
- •12 Сентября 1908 года под председательством Глазунова он
- •XVII веков: о. Лассо, л. Зенфля, я. Галлуса, и. Эккарта,
- •1919) 145. Его репертуар составляли крестьянские песни:
- •12 Хоров а сарреПа на слова я. Полонского, и участие певцов
- •125 Сочинений русских композиторов.
- •1910, 1912, 1914), Съезд деятелей народного театра a916).
- •1 Беляев в. Древнерусская музыкальная письменность. — м., 1962;
12 Хоров а сарреПа на слова я. Полонского, и участие певцов
в исполнении, совместно с «Симфонической капеллой», Мессы
Баха158.
Значительный вклад в музыкальное просвещение рабочих
Петербурга внесла энтузиастка хорового дела В. В. Певцова.
Исполнительскую деятельность она начала с небольшого
любительского хора, который организовала в 1904 году. С первых
выступлений хор обратил на себя внимание любителей хоровой
музыки. «Его исполнение, — писала после одного из концертов
«Русская музыкальная газета» — вообще живое, увлекательное,
теперь отличается тщательной отделкой деталей, особенно в
отношении вокального колорита. Хор и его учредительница имели
большой успех, повторяя едва ли не каждый номер» 159.
Программы концертов хора составлялись из произведений
русских композиторов и рассчитывались на демократическую
аудиторию. Тщательный подбор репертуара и детальная его
отработка, эффективная методика работы с хором, позволявшая в
относительно короткий срок добиваться высоких художественных
результатов, свидетельствовали о незаурядных дирижерских и
педагогических способностях В. Певцовой. В этом плане
интересен отзыв дирижера и композитора Н. С. Кленовского:
«Благодаря любви и дирижерскому таланту ее (Певцовой), хор поражает
слушателя как безупречною интонациею, звуковой мягкостью,
так и тонкостью нюансировки. Вера Васильевна играет на хоре,
точно виртуоз на инструменте: каждое движение ее рук,
выражение лица, вызывает соответствующую нюансировку... Все это
ясно указывает на ее специальное дирижерское дарование» 16°.
Летом 1911 года в одном из рабочих районов Петербурга
Певцова собрала хор в количестве 180 человек. После
непродолжительной, но интенсивной репетиционной работы хор дал
первый концерт, в котором наряду с хором поселян из оперы «Князь
Игорь», исполнялись русские народные песни в обработках
Гречанинова, Римского-Корсакова, Никольского. Сложность
программы свидетельствовала о серьезности творческих задач,
поставленных руководителем перед певцами любителями.
184
Хор послужил основой целой сети коллективов,
организованных Певцовой на рабочих окраинах города. К 1913 году общее
число их участников достигло тысячи человек. О большой
популярности рабочих хоров писала большевистская «Правда»,
регулярно печатавшая отзывы о концертах. В одной из заметок
говорилось: «Хор из двухсот человек. Программа концерта
составлена преимущественно из произведений русских композиторов.
Исполнение программы оставило самое хорошее впечатление»161.
О своей работе с хорами В. Певцова рассказывала:
«Контингент хоров — преимущественно рабочие. Люди в общем богато,
одаренные, с большой жаждой знания и неутомимостью в работе.
Три, три с половиной часа спевки-занятий, часто без перерыва,,
проходят совершенно незаметно как для меня, так и для хора.
Народ поет и народ слушает. Учатся сами и учат других
понимать и ценить лучшие образцы нашей родной хоровой
литературы»162. Вся сеть певческих хоров была тесно связана с
рабочими революционными и культурно-просветительными
организациями Петербурга.
Активизация хорового исполнительства не ограничивалась
Москвой и Петербургом. С конца 90-х годов начался, по
выражению Б. В. Асафьева, «расцвет музыкально-областных гнезд»163.
Популяризации хорового дела в провинции способствовала
исполнительская, педагогическая и методическая работа ряда
музыкальных деятелей, посвятивших себя просвещению народа.
Одним из первых народных музыкальных учителей этого периода
стал А. Н. Карасев A854—1914) 164. В ряде городов юга России
он организовал летние курсы хорового пения '(первоначально'
в Киеве в 1884 году). Наиболее многочисленными, с успешным
завершением хоровыми концертами были курсы в Новочеркасске
A890 год), в Липецке A895), в Екатеринодаре A896). На курсах
слушатели, наряду с усвоением ряда теоретических дисциплин,
приобретали навыки хорового пения и знакомились с хоровой
литературой.
Дело музыкального просвещения народа продолжил и развил
в еще больших масштабах А. Д. Городцов A857—1918) 165. «По
моему мнению, — писал он одному из музыкальных деятелей,—
без обучения нотной грамоте нельзя подвинуть пения; поэтому
надо воспользоваться всеми способами к распространению
нотной грамоты в народе»166. С этой целью в 1896 году он
организовал в Перми «Курсы певческой грамоты»,, на которые съезжались
люди самых различных сословий из многих губерний России. По
;окончании курсов в Пермской губернии возникло большое
количество хоров, руководили которыми ученики Городцова. Сам
ЦЪродцов регулярно посещал бывших воспитанников, помогая им
Цсоветами.
|; Широкий резонанс в Перми и за ее пределами имели
выступления смешанного хора слушателей курсов под управлением
Городцова. За время существования хора накопился богатый
репертуар (около двухсот произведений), изданный в шести сбор-
185
«иках. О первом выпуске пресса отозвалась: «Сборник дает
богатый материал разной степени трудности для народных, правильно
•организованных хоров, и появление такого полезного сборника
можно только приветствовать»ш. В дальнейшие сборники вошли
хоры Чайковского, Танеева, Даргомыжского, Гречанинова,
Рахманинова, Кастальского, Лядова, Чеснокова. Предпринятая
Городцовым поездка в Самарскую и Вятскую губернии с целью
•оказания методической помощи по организации певческих курсов
имела большое значение для развития хорового дела.
Расширению хорового исполнительства в провинции России
способствовала деятельность Певческого благотворительного
общества, созданного по инициативе А. А. Архангельского. Одной
лз полезных сторон деятельности общества стала организация
концертных выступлений объединенных хоровых коллективов.
С первого своего выступления в Петербурге C февраля 1902
года) объединенный хор, в котором участвовало более 500 певчих,
под управлением Архангельского, завоевывает симпатии
слушателей и признание музыкальной общественности высокой
исполнительской культурой. В дальнейшем ему посвятили свои
произведения многие композиторы, среди них Ц. Кюи и Э. Направник].
Регулярность выступлений объединенного хора, сложность
исполняемых им программ и тщательная их подготовка являлись
прекрасной школой для каждого из участвовавших в нем
коллективов. За шестнадцать лет существования Певческого
благотворительного общества его хор дал 62 концерта, в которых исполнил