1812 Года, устраиваемых дирекцией театров. Так, например, газета

«Русский инвалид» A825, 17 марта, № 67) извещала, что «19

марта дирекция театров дает на Малом театре в пользу инвалидов

большой вокальный и инструментальный концерт, в котором

будет участвовать до 400 человек музыкантов Лейбгвардии полков,

также хоры певчих придворных, Измайловского полка и

театральные».

« Создание профессиональной оперной труппы Московского

театра, а вместе с тем и хора, связано с именем композитора А. Н. Вер-

стовского, получившего в 1823 году назначение на должность

инспектора музыки императорских театров. О трудностях, с

которыми было связано формирование труппы, свидетельствует отклик

В. Одоевского на открытие Петровского театра. 6 января 1825

года он писал: «Нельзя не пожалеть о том, что число музыкантов

не соответствовало огромности театра. Всем известно, как трудно

отыскать в Москве большое количество хороших музыкантов» 19.

Верстовскому, благодаря его театральному опыту, энергии и

настойчивости, удалось подготовить многих талантливых оперных

певцов. Входя во все детали постановок, он сам руководил

репетициями, проходил с артистами оперные партии. Ближайшим

помощником его стал дирижер Ф. Шольц, работавший в Петровском

театре (ныне Большой театр) с 1820 по 1830 годы20.

Особое внимание уделял Верстовский музыкальному

воспитанию учащихся московской театральной школы, в которой наряду

с певческими классами, с целью подготовки оркестровых

музыкантов он ввел дополнительное обучение мальчиков игре на струнных

и духовых инструментах. Основу школьного хора составляли

воспитанники певческих классов, экзаменовавшиеся на ежегодных

испытаниях. В одной из газетных заметок того времени мы

читаем: «Испытание началось хором Россини (верхний певческий класс

г. Эрколани)... Петров пел арию из оперы «Невеста» (последний

принадлежит к нижнему певческому классу г. Наумова)... Потом

был разыгран водевиль в одном действии: Новая шалость, или

Театральное сражение. Хоры были хорошо слажены и живо

исполнены...»21. При окончании школы некоторые из воспитанников

пополнили театральный хор, ибо «тех учеников, которые не обнару-

64

живают актерских способностей, не допускают до испытания по

драматическому классу, а определяют п балет или хор»22.

По данным книги па выдачу жалованья за 1843—1844 годы в

театральном хоре значилось 46 человек. Численный состав хора

вполне удовлетворял требованиям постановок оперных спектаклей

того времени. Что же касается качественного его состояния, то

оно было ярко охарактеризовано Г. Берлиозом в его мемуарах о

пребывании в Петербурге и в Москве в 1847 году.

После концертов в Петербурге, где, по признанию Берлиоза,

«очень много хорошо обученных оркестрантов и хористов», в

Москве его ожидали «ни на что не похожие хористы». Далее

композитор говорит о занятиях в московском театре, которые ведутся

«самым оригинальным образом, несмотря на усердие и

музыкальную эрудицию его директора господина Верстовского», и где хор

репетирует «без хормейстера, без аккомпаниатора и даже без

рояля». Подытоживая впечатления, Берлиоз писал: «Если это правда,

что эти хористы могут подобным образом сами, ощупью,

запинаясь, с помощью времени и покорности судьбе разучивать

целые оперы, то надо предполагать, что русские одарены

способностями, о существовании которых других нации даже и не

подозревают» 23.

Причинами подобных методов работы с хором, показавшихся

Берлиозу столь странными, являлись и деспотизм в

административном руководстве Верстовского при всех его положительных

качествах как музыканта, и неосведомленность оркестровых

дирижеров в специфике работы с хором, которым по положению

непосредственно был подчинен хор24, и, наконец, тяжелое материальное

положение хористов. Занятость хористов была велика, ибо им

кроме оперных спектаклей нередко приходилось участвовать в

драматических пьесах с пением в соседнем Малом театре25. Трудное

положение усугублялось и материальной необеспеченностью

хористов казенной службой, которая вынуждала их петь в церковных

хорах в самых отдаленных частях Москвы.

Несмотря на столь неблагоприятные условия, хор не только

справлялся с театральным репертуаром, но с успехом участвовал

и в концертах. Как писала пресса о концерте А. Варламова, его

сочинение «выполнено двумя оркестрами и певчими с

удивительным согласием» 26.

Формирование казенных императорских оперных трупп и

хоровых коллективов в них стало одним из знаменательных явлений

первой трети XIX века в истории русского музыкального театра и

хорового исполнительства. Рост исполнительских сил в

значительной мере подготовил рождение русской классической оперы. В их

профессионализации большую роль сыграли сложившиеся хоровые

традиции, опыт и исполнительский уровень, характеризовавшие

музыкальную жизнь столиц.

Ведущим среди хоров продолжала оставаться Придворная

певческая капелла. Рассматриваемый период в ее истории отмечен

значительным взлетом исполнительской культуры, связанным с