В пределах данного учебника, нацеленного на помощь проектировщи­ку в решении художественных задач, эти категории разделены соответствен­но их роли в архитектурном формообразовании. Тогда такие феномены как масса, пространство и их материально-конструктивные составляющие, физи­чески и зрительно образующие архитектурный объект (сооружения, фактура -оверхности, архитектурные детали и др.) будут отнесены к разряду архи­тектурных средств; способы обработки, сочетания этих средств - ритмиче­ская организация, пластическая проработка, внесение цвета, уточнение про­порций - составят арсенал приемов архитектурного творчества, а ожида­емые или полученные в результате применения этих средств и приемов эмо-лионально-художественные впечатления - палитру свойств архитектурного объекта (масштабность, массивность, динамичность, сложность и т.д.). В за­висимости от контекста термины или выражения, например «ритм опор», мо­гут относиться ко всем трем видам категорий. Но, как правило, в каждом кон­кретном случае легко угадать, что подразумевается: из чего сделано соору-кение, как оно сделано или какое оно получилось [8].

2.1 Понятие об ограждениях, планшете и заполнении фрагмента городского пространства

Облик городского интерьера составляется из ряда воспринимаемых че­ловеком отраженных в его мозгу представлений - картин, рассказывающих эб объектах, ограничивающих и «создающих» видимое глазу пространство. Все бесконечное многообразие этих «картин» в конечном счете сводится к изображению двух основных геометрических элементов - объема и плоско­сти, из них плоскость - простейшая из воспринимаемых человеком поверхно­стей (разворачивающаяся по двум координатам - ширины и высоты), участву­ет в построении всех объемных тел, которые приобретают третье измерение -"лубину. Особенности человеческого зрения: вертикальный угол «нормально­го» зрения 37°, в котором ниже линии горизонта, т.е. на периферии зрительно-"о восприятия, находится сектор в 10°; горизонтальный угол в 120°, где цент-зальная зона в 54° просматривается оптимально, а боковые поля - не активно, оасплывчато - сводят в некоем абстрактном варианте все видимое поле к ус­ловной «плоской» картине (рис. 2.1), на которую проецируются в виде поверх­ностей («фасадов») находящиеся перед зрителем предметы. При этом все объекты (совокупность предметов), которые видны под углом, близким по го­ризонтали к 54°, по вертикали к 27°, воспринимаются как «стены»; если эти уг­лы, соответственно, меньше 36° и 18°, то как некая форма, расположенная з пространственном окружении. Другими словами, вид городского интерьера можно представить как систему картин, образованных вертикальными и гори­зонтальными расчленяющими пространство плоскостями и объемами, либо символизирующими его границы, либо находящимися внутри него.

На первый взгляд кажется, что приведенный набор компонентов город­ского интерьера неполон - в нем не названо собственно пространство, осно-за основ любого архитектурного объекта. Однако это не так - пространствен­ная среда не существует вне образующих ее материальных тел. Поэтому осо­бенности граничных объектов городского интерьера (членения, фактура, цвет и т. д.) могут рассматриваться и как характеристики пространства, отне­сенные формально к его границам, а фактически - пронизывающие его, вос­принимаемые в любой его точке. Сознательно говоря о компонентах город­ского интерьера, архитектор характеризует само пространство, передает це­лое через его части, вернее - через те формы зрительных представлений, ко--орые получает горожанин в процессе потребления среды. Все они комбини-оуются в следующие стереотипы (рис. 2.2):

• фронтальные картины, когда поле зрения «заполнено» ограждаю­щими поверхностями, находящимися от зрителя на расстоянии, равном или меньшем, чем две высоты ограждения;

Рис. 2.1. Особенности человеческого зрения:

а - зона активной видимости; б - зона расплывчатого восприятия, «боковое зрение»; в - проецирование предметного мира на картинную плоскость; г - пространство как система ограничивающих его поверхностей

• объемные построения, когда трехмерные объекты восприятия уда­лены от зрителя на расстояние, примерно втрое превышающее его линейные размеры;

• глубинные построения, где ограждающие поверхности расположе­ны «вдоль» оси зрения, и уходят в глубину картины, образуя «пространствен­ное тело» с габаритами удаления в 2-3 раза большими, чем его высота или фронтальное сечение;

• панорамы, когда ближние границы интерьера не ощущаются, в по­ле зрения остаются только задние планы, где из-за воздушной перспективы расположенные на большом удалении от зрителя объемы преображаются в плоскостные изображения, возвращаясь в новом качестве к «фронтально­му» восприятию ограждений. При достаточно больших расстояниях и особых условиях освещения панорама превращается в силуэт.

Складываются эти картины из комплекса физически существующих компонентов среды, соединенных в условные архитектурно-пространствен­ные категории, проиллюстрированные на примере одного из центральных ансамблей г. Владимира - площади Свободы (рис. 2.3).

Ограждения (вертикальные границы пространства), составляя ос­нову зрительного образа любого городского интерьера, делятся на: реаль­ные - здания, сооружения, плотная зелень, которые создают непроницаемые зрительные границы интерьера; символические - решетки, колоннады, про­зрачные посадки, берег водоема и пр., отмечающие контур интерьера, но позволяющие увидеть его окружение; условные - перспективы улиц, па­норамы и другие вторые и третьи планы, входящие в состав интерьера толь­ко зрительно, но не физически (нередко символические и условные границы фактически совпадают).

На площади Свободы наблюдаются все эти формы ограждений - се­верная сторона составлена зданиями различной архитектуры, восточная и частично южная - зеленью городского сада, западная намечена парапета­ми моста через Муромский спуск, за которыми раскрывается панорама Мос­ковской улицы с силуэтом Золотых ворот в перспективе. Условные границы составляют и часть южной развертки - отсюда в «раме» из реальных (высо­кая зелень) и символических (подпорная стенка) ограждений виден главный архитектурный фрагмент ансамбля - Успенский собор.

Планшет - горизонтальная основа пространства - также относится к разряду ограждений, но размещенных в другой плоскости. Он включает площади, используемые пешеходами; площади, отведенные транспорту, прежде всего движущемуся; прочие территории - газоны, водоемы, цветни­ки и т. п.

На площади Свободы представлены все эти элементы: она пересече­на активной транспортной полосой, окружена тротуарами, частично отведе­на пешеходам, один из курдонеров занят небольшим садом, вход в парк от­мечен рельефом, ступенями, цветниками. Но, несмотря на довольно слож­ную конфигурацию, планшет, из-за четкости его ограждений, воспринимает­ся как цельное образование [9].

Ill .';n j-bfiijf t', ill	j
!+-•*"* L 4—-	i i

а - фронтальная картина (L<2h); б - объемное построение (L>2h); в - глубинное L>2h(2b); г - панорама; д - силуэт; L - глубина; п - высота; b - ширина пространства

Рис. 2.3. Материально-пространственные компоненты городского интерьера:

А - ортогональные проекции; а - ограждения; б - разрывы; Б - аналитическая схема; ограждения реальные; 1 - сооружения; 2 - зелень;

3. - ограждения условные;

4. - символические; 5 - элементы заполнения пространства;

6. - транспортные трассы;

7. - функциональные зоны (площадки)

_10м

1 I

Заполнение пространства - элементы благоустройства, городского оборудования, произведения монументально-декоративного искусства, ландшафтные элементы и т.д. - составляют последнюю группу зрительных впечатлений, формирующих городской интерьер.

На площади Свободы набор этих форм достаточно разнообразен -здесь поставлен памятник В.И. Ленину и монумент в честь 850-летия г. Вла­димира, ограды сада, моста, фонари, рекламные щиты, киоски. Они выпол­няют разные роли - обогащают функции пространства, фиксируют его чле­нения, композиционные оси, конкретизируют и усиливают идейно-содержа­тельную сторону облика площади, в целом помогая «работать» архитектуре ограждений. Однако существует немало объектов, где ведущую роль в фор­мировании пространственной среды берут на себя разнообразные элементы заполнения - от монументальной скульптуры мемориального ансамбля Треп-тов-парка в Берлине до информационных устройств на транспортно-переса-дочных узлах и магистралях.

Пространственная природа городского интерьера ведет к тому, что его компоненты составляют в натуре зрительно неделимые сочетания: огражде­ния как бы продолжают в вертикальной плоскости поверхность земли, запол­нения неотрывны от поддерживающего их планшета. Но в этой «непрерыв­ности» всегда различимы структурные единицы, связанные функционально-художественным содержанием. На площади Свободы это - вход в парк, зо­на памятника 850-летия города, которые представляют собой упоминавшие­ся выше пространства местного значения.

В их компонентах - в заполнениях, ограждении, планшете - также лег­ко выделяются своего рода функциональные блоки и площадки, относитель-