10.1 Синтез искусств в градостроительных решениях

М.В.Алпатов (1902-1986) писал, что «в самых общих чертах такие принципы композиции как требования единства или расчленения, начала симметрии и ритм, присущи всем видам искусств. Эта общность... служит ос­новой сотрудничества художников, представителей различных видов ис­кусств». Но одновременно каждое искусство «пластического ряда» распола-~ает собственными средствами выразительности (живопись - цветом, рисун­ком, скульптура - объемом, пластикой формы, архитектура - пространством, объемом, тектоникой), наилучшим образом реализующим те или иные ас­пекты содержания. Поэтому в системе композиционных структур среди пред­ставителей разных видов искусств наблюдается «смена лидеров», вызван­ная трансформациями содержания в смежных фрагментах городской среды, усилением содержательных мотивов в кульминациях системы с более актив-

ным привлечением соответствующих смыслу средств, в том числе из арсе­нала других форм искусства. Это предполагает обязательность иерархической системы соподчинения художественных средств, а в конечном счете - и самих пла­стических искусств в композиции смежных градостроительных пространств.

Каждая площадь, почти каждый квартал главной улицы Тбилиси проспекта Руставели [48] отличаются своим строем архитектуры, деко­ром, характером художественных решений (рис. 10.1). Монументальные, торжественные фрагменты (площадь Ленина с памятником вождю, Дом Правительства, обрамленный скульптурными группами), где главным мо­тивом являются архитектурные построения, перемежаются зеленью скве­ров с камерными, декоративными и тематическими скульптурными компо­зициями (памятниками в саду Коммунаров, в сквере оперного театра). А над всем этим - символ города, гигантская скульптура «Мать-Грузия», встречающая врагов мечом, друзей - чашей. В каждой отдельной компо­зиции есть своя доминанта, свои акценты и фоновые элементы - вне за­висимости от того, произведения какого вида искусств выдвигаются на эту роль, а разная степень «монументализации» образа подсказывает формы «связывания» специфических средств того или иного искусства. При этом роль «внеархитектурных» средств, сообразуясь с важностью порученных им идейно-художественных задач, корректирует особенности участия ар­хитектурной основы в конечном произведении. Так, камерная скульптура

а - генплан; А - площадь Ленина; Б - площадь Руставели; 1 - памятник В.И. Ленину;

2. - исторический музей;

3. -Дом Правительства;

4. - сад Коммунаров;

5. - Оперный театр;

6. - Институт марксизма-ленинизма; 7 - почтамт;

8 - гостиница; 9 - трибуна;

10. - памятник Руставели;

11. - президиум Академии наук; б - монумент «Мать-Грузия»; в,г,д- фрагменты проспекта

= сквере оперного театра, помещенная в среду ландшафтной архитектуры, полностью решена в традициях этого вида искусства. В монументальной композиции «Мать-Грузия» фигура предельно обобщается, стилизуется, сама становится архитектурой.

Поскольку «пространственность» является общим свойством всех ви­дов пластического искусства, в любом их совместном произведении базу, фундамент образа обычно составляет архитектура. Но обнаруживает она свой приоритет разными способами. В частных случаях главным в совмест­ной композиции может стать самостоятельный, без учета окружения архитек­турный объем, образующий пьедестал для скульптурного решения или по­верхность для панно или рельефа. Но обычно в произведении синтеза ис­кусств архитектура главенствует как пространство, «сцена» для совместного «выступления» разных искусств. В большинстве ситуаций оно окаймлено ог-оаждениями, подсказывающими ритм, формы живописи и скульптуры; иног­да выглядит как ничем не ограниченная среда, организованная «по законам притяжения» вокруг монумента или группы монументов. Но пространство

Рис. 102. Октябрьская площадь в Киеве (по состоянию на 1990 г.):

а