Тогда как примеров полной изменяемости пространственной базы в сре­де довольно мало, и большинство их - единичные так или иначе трансформиру­емые сооружения или подчеркнутая подвижность элементов наполнения или оборудования средового объекта, в лучшем случае - светодинамический под­свет «стабильных» ансамблей (рис. 11.9). Видимо, «чистая» динамика средовых композиций сегодня осуществима лишь в аттракционах или экзотических «горо­дах-островах», сооружаемых на потребу ищущей острых ощущений публики.

[53], стр. 183

Сегодня использование дизайнерской составляющей стало самым распространенным видом реконструктивных мероприятий в городской сре­де. И здесь следует различать минимум четыре направления работ:

• стилизация городского оборудования в исторических районах;

• применение контрастных к контексту форм оборудования;

• широкое внедрение «незаметных», но улучшающих конкретику экс­плуатации среды элементов благоустройства («капитальная» декоративная разметка мощений переходов, обильная «рядовая» визуальная информация, «скрытые» в старых сооружениях эскалаторы и подъемники и пр.);

• перестройка схемы эксплуатации без коренной реконструкции заст­ройки (пешеходные мостики, подземные «торговые» переходы, разделение уровней движения и т.п.) (рис. 11.10).

[54], стр. 185

Напоминаем - одиозность этих оставшихся нам из недавнего прошло­го терминов не должна заслонять их профессиональной сути - речь идет все­го лишь о деталях системы визуальных коммуникаций и элементах синтеза искусств, необходимого для образа городской среды.

[55], стр. 187

Последние десятилетия практически завершили процесс расчленения системы на разрозненные фрагменты: на месте «прозрачного» павильона сооружен монументальный ресторанно-оздоровительный комплекс, оставив­ший от бульвара узенькие боковые проходы, а новые площадки некогда еди­ного целого становятся все более самостоятельными (рис. 11.11).

г

И Рис. 11.9. Приемы ночного

1 Освещения, противоречащие

I естественной тектонике

1 Архитектурных сооружений:

Л а- объект при дневном

I освещении;

* б, в, г- при разных

Рис. 11.10. Особенности использования дизайнерских средств при реконструкции городских интерьеров:

а - стилизация, имитация

форм контекста:

б - противопоставление или

безразличие дизайнерских

форм окружению:

в - разнонаправленная (по

месту) прорисовка малых

форм; г - перестройка

средового состояния

(новая функция)

[56], стр. 188

Примером разумного отношения к облагораживанию стабильных ин­терьеров является благоустройство пл. Революции в Москве. Отсюда было снято движение транспорта, что позволило заменить обширные асфальто­вые пустыни на сквер с цветниками и высокой зеленью.

Особый прием облагораживания стабильных интерьеров - насыщение их среды скульптурными и декоративными вкраплениями, акцентирование отдельных мест фонтанами, подпорными стенками и т.д. Все это раскрыва­ет - за счет незначительной корректировки функции и минимальной пере­кройки композиции - художественный потенциал некогда недооцененных участков среды (рис. 11.12).

[57], стр. 189

Особую роль в устранении временных неудобств от ремонтных работ может сыграть экранирование неприглядных видовых точек рекламными щи­тами, плакатами и т.п. (рис. 11.13).

Рис. 11.11. Чистопрудный бульвар в Москве, современное состояние

Рис. 11.12. Насыщение рядовых городских пространств декоративными и функциональными деталями, повышающими утилитарное качество и художественное состояние среды:

1 - лифт подземного уровня площади Канады в районе Кэнери Уорф, Лондон; 2 - рекламный манекен у входа в ресторан; 3 - декора­тивная скульптура на крыше информационного центра квартала, Лондон; 4 - памятник Оскару Уайльду в проулке около квартала Ко-вентГарден, Лондон; 5 - бронзовая фигура Шерлока Холмса на тротуаре улицы Бейкер-стрит, там же; 6 - оформление входа в мага­зин, Москва; 7-витрина музея игрушек, Лондон

[58], стр. 191

В настоящее время специальность «Дизайн архитектурной среды» пе­реживает период активного роста. Определены некоторые специализации профессии, в т.ч. специализация «Городской дизайн», студентам которой и адресован наш учебник; в целом специальность готовится более чем в 40 вузах страны и общий прирост выпускников этого профиля ежегодно со­ставляет сотни человек. Более того, специалистов близкой ориентации -«Дизайн среды» - выпускают сейчас различные дизайнерские вузы России.

Их проектно-педагогический опыт, многократно представленный и обобщенный на ежегодных смотрах-конкурсах лучших дипломных работ вузов архитектурного и дизайнерского направления, которые проводит Меж­региональная общественная организация содействия архитектурному обра­зованию, подтверждает и, естественно, развивает положения и выводы на­стоящей книги.

Как и следовало ожидать, оказалось, что новая профессия - не меха­ническое прибавление, например, специальных дизайнерских знаний к тра­диционному комплексу учебных дисциплин, изучаемых архитектором. Фор­мальное увеличение необходимого объема сведений невозможно уже пото­му, что курс архитектурной школы сегодня и так насыщен предельно. Поэто­му нужны не количественные изменения программ преподавания и обуче­ния, а появление качественно нового отношения к проектированию.

Как правило, зодчий начинает формирование сооружения с поисков его образа как высшего продукта своего творчества, преодолевая «по доро­ге» утилитарно-практические, технические и даже те эстетические (гармони­зация, упорядочение формы) трудности, которые станут потом частью образ­ных характеристик.

Дизайнер идет к образу через функцию, эргономику, материал, техно­логию, далеко не всегда имея возможность достичь поставленной цели.

Рис. 11.13. Экранирование строительных работ рекламными щитами

Рис. 11.14. Дипломный про­ект «Сценография реки Вол­хов» кафедры ДАС Новго­родского государственного университета им. Ярослава Мудрого (призер Междуна­родного смотра-конкурса лучших дипломных работ ар­хитектурных и дизайнерских вузов 2000 г.).

Диплом выполнен на стыке решения задач градострои­тельных (привязка форм среды к характерным бере­говым ансамблям), дизай­нерских (формирование ус­ловий для устройства вод­ных шоу) и организационно-сценографических (выявле­ние способов показа досто­примечательностей истори­ческого города)

Здесь решает не уникальность или массовость заказа или изделия, а воз­можность воплощения в нем идейного содержания. Однако дело принципи­ально меняется с увеличением осваиваемой дизайнером системы: от еди­ничных предметов к серии и дальше - к совокупности серий, где уже набор подлежащих проработке форм позволяет реально стремиться к созданию ху­дожественного образа.

Архитектурная среда принадлежит к объектам последнего ранга. Но и тут дизайнер идет от содержания комплекса присущих процессу или явлению фак­торов и форм (рис. 11.14), тогда как архитектор - от содержания задуманной в начале формы к особенностям процесса. А уже отсюда следуют и другие от­личия архитектурного и дизайнерского творчества, которые должны в профес­сии архитектора-дизайнера корректироваться примерно следующим образом:

• усиливается роль предпроектного анализа, увеличивающего «дизай­нерский» вклад в обоснование проектного решения;

• увеличивается цикл поисков в области детализации проекта за счет определения принципиальных «тем» оборудования, благоустройства, при­емов визуальной коммуникации и т.д.;

• обобщается общая композиционная задача за счет концентрации внимания на узловых компонентах среды, наиболее ярких моментах ее разви­тия - это высвобождает проектировщика от детальных проработок по всему спектру задач формирования объекта, концентрируя его усилия на главном в средовой специфике - проблеме взаимосвязи компонентов композиции;

• центр тяжести в проектировании переносится с составления завер­шающих рабочих чертежей (сегодня этот вид работы должен принадлежать заводам-изготовителям) на определение принципиальных художественных характеристик, составляющих среду разнородных материальных систем, ха­рактеристик, вытекающих из их заданных (или понятых) автором ролей в об­щем образном строе произведения средового искусства.

Рациональность и результативность комплексного средового подхода к проектированию сложных объектов и ансамблей, особенно с позиции уси­ления эмоционально-художественного эффекта проектного решения, под­тверждается тем, что разработки многих выпускников специальности 270301

Архитектура» все чаще перенимают у архитекторов-дизайнеров как фор-мальные, так и содержательные приемы их работы над проектом. Прежде нсэго активно используя в качестве ведущих средств формирования проект­ного образа «дизайнерские» компоненты - образы нестандартного техноло-

.-эского оборудования, достижения графического дизайна и суперграфики

т.п. (рис. 11.15).

Сегодняшний архитектор все еще слишком связан со зданием. Он рассматривает свою профессию как искусство строить... Я же со своей стороны полагаю, что архитектура представляет собой гораздо более сложную отрасль культуры, где проектами, на самом деле, являют­ся уже сами по себе концепции и формы мысли, интерпре­тирующие мир...

Я думаю, что архитектор будущего для начала дол­жен понять, что энергия, преобразующая город и террито­рию — это не только энергия строительства, но также си­ла воображения и чистого исследования. То, что было кем-то помыслено, уже существует...

Архитектор должен мечтать о создании среды, кото­рая может непрерывно трансформироваться в соответст­вии с нуждами общества. Это означает отказ от ультима­тивных моделей; это означает микротрансформации че­рез работу микросистем, микроструктур, микрологики.

АНДРЕА БРАНЦИ

Еще ни одна нация не исторгнута из варварства ма­тематикой... Бога ради, не учи их математике... доколе сердца их не приучатся любить и искать красоты, не под­лежащей размеру циркуля.

В великой картине мироздания разум усматривает чертеж; воображение видит краски.

Что за картина без красок? И что жизнь наша без воображения?

ИМ. МУРАВЬЕВ-АПОСТОЛ

_{КНИГА ВТОРАЯ}

ГОРОДСКОЙ ДИЗАЙН

• ПРИМЕТЫ ОБРАЗА ЖИЗНИ СОВРЕМЕННОГО ГОРОДА

• АРХИТЕКТУРНО-ДИЗАЙНЕРСКИЕ КОМПОНЕНТЫ СОВРЕМЕННЫХ ГОРОДСКИХ АНСАМБЛЕЙ

• ВОПРОСЫ КОМПОЗИЦИИ НОВЫХ ФОРМ ГОРОДСКОЙ СРЕДЫ

• ДЕТАЛИЗАЦИЯ И СОГЛАСОВАННОСТЬ АРХИТЕКТУРНО-ХУДОЖЕСТВЕННЫХ РЕШЕНИЙ

• СПЕЦИАЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ СРЕДОВОГО ФОРМООБРАЗОВАНИЯ

XX ВЕК ОТМЕНИЛ НЕПРЕЛОЖНОСТЬ АРХИТЕКТУРНЫХ ЗАКОНОВ В ДЕЛЕ ФОРМИРОВАНИЯ ГОРОДСКОЙ СРЕДЫ, ВЫДВИНУВ НА ПЕРВЫЙ ПЛАН ЗАКОНОМЕРНОСТИ КОМПОЗИЦИИ ДИЗАЙНЕРСКИХ АНСАМБЛЕЙ, ОБУСЛОВЛЕННЫХ НЕ ХУДОЖЕСТВЕННЫМ ПРОИЗВОЛОМ, А ЭМОЦИОНАЛЬНО-ТЕХНИЧЕСКИМИ СОСТОЯНИЯМИ И ИДЕЯМИ. ЗАКОНЫ ЭТИ ЕЩЕ НЕДОСТАТОЧНО ИЗУЧЕНЫ, ОСОБЕННО ДЛЯ «БОЛЬШИХ» ПРОСТРАНСТВЕННЫХ СИСТЕМ. НО УЖЕ ЯСНО, ЧТО НА СМЕНУ ФОРМАЛЬНЫМ ПОСТРОЕНИЯМ ГЕОМЕТРИЧЕСКИ ВЫВЕРЕННЫХ ПРОСТРАНСТВЕННЫХ СХЕМ ИДУТ КОМБИНАЦИИ ДИНАМИЧЕСКИ ВЗАИМОДЕЙСТВУЮЩИХ «ПОДВИЖНЫХ» ФОРМ, КОНЦЕПЦИИ, ПРИБЛИЖАЮЩИЕ СРЕДОВЫЕ ПАРАМЕТРЫ НЕ К ИДЕАЛАМ АРХИТЕКТУРНОЙ ИНТУИЦИИ, А К ПОТРЕБНОСТЯМ СВОБОДНОГО ЧЕЛОВЕКА. И ТЕПЕРЬ УЖЕ АРХИТЕКТУРА СТАНОВИТСЯ ФРАГМЕНТОМ, ДЕТАЛЬЮ ЯКОБЫ НЕОРГАНИЗОВАННЫХ ДИЗАЙНЕРСКИХ СРЕДОВЫХ КОМПОЗИЦИЙ.

ТЕНДЕНЦИИ РАЗВИТИЯ ДИЗАЙНА ГОРОДСКОЙ СРЕДЫ

Отбросим традиционные правила композиции и гармонии, отдадим их вместе с их организацион­ной основой на слом... Вместо всего этого возникает новая форма наслаждения архитектурой. Новая форма основана на представлении о... параллельном и тесном сопоставлении, наложении, даже столкновении весьма неопределенных культурных значений.

БЕРНАР ЧУМИ

...Такая архитектура подвергает сомнению не только строгие академические выкладки, но и самые популярные представления о ней, она беспокоит благоприобретенные привычные вкусы, тревожит добрую память архитектурного прошлого.

Типология, морфология, пространственная структура, логические конструкции - все это просто исчезает.

ПИТЕР ЭЙЗЕНМАН

приметы образа жизни современного города

Город как среда предназначен не для узконацеленных функциональных процессов, а для интегральных, без которых не может обойтись ни одна «ча­стная» структура - жилая, рекреационная и т.д. Что объясняет доминантный характер этого уровня в жизни человеческого общества.

Высшей формой организации интегральных видов среды являются так называемые «большие системы», которые подразделяются на два типа -^цельные» и «расчлененные».