32 1С ни га пешая

транспорт за пределы реставрируемой территории, т.е. в число реконструиру­емых попадает более обширная часть города. Еще активнее охватывают город более крупные начинания: Новокировский проспект (проспект Сахарова) в Москве не только преобразил собственную трассу, но и переменил жизнь и облик прилегающих участков Бульварного кольца и местных проездов.

Указанные этапы формирования городской среды свойственны всем ее формам, независимо от их класса или категории, хотя характеристики самих этапов не всегда сопоставимы. Длительность строительства или ре­конструкции разных объектов неодинакова; сроки обживания и тем более стабильной эксплуатации вообще не нормируются. Тем не менее, отчетливо выраженная характерность этих этапов, длительность их существования, возможность выделения внутри этапов самостоятельных сроков формирова­ния их отдельных слагаемых позволяют использовать эти положения при проектировании открытых городских пространств, потому что каждому этапу отвечает своя система архитектурно-планировочных признаков, а стало быть, своя система задач проектирования.

Дополняя ныне принятые, изложенная типологическая система, сводя вместе геометрию, укрупненную функцию и уровень развития объекта, поз­воляет включать в проектный анализ любое решение. Выделив его ведущие признаки и отнеся по ним данное пространство к той или иной классифика­ционной ячейке, можно сравнивать его конкретные пространственно-функ­циональные характеристики с эталонными стереотипами и целенаправленно искать пути возможных доработок.

Рис. 1.13. Реконструкция городского интерьера:

а, б-площадь Капитолия, Рим, до и после реконструкции (1578 г.); в, г-предложение по реконструкции ул. Кузнецкий Мост в Москве (1980 г.)

КОММЕНТАРИИ

[1], стр. 17

Двойная природа архитектуры заставляет добавить к этой классифи­кации еще одну позицию - пространство функциональное. Оно преимуще­ственно прагматично и делится на коммуникации, предназначенные для дви­жения функциональных потоков, и рабочие зоны (поля), где осуществляются сосредоточенные здесь процессы. Тогда как пространство архитектурное об­разовано объемами (телами, видимыми только снаружи) и «пустотами», вос­принимаемыми изнутри и насквозь. Обычно - с помощью окружающих их зрительно непроницаемых объемов или их фасадов, обозначающих границы пустоты.

Обе категории пространств характерны сложными отношениями меж­ду их частями (слагаемыми) и между собой. Суть этих отношений может быть как утилитарно-практической, так и художественной. И в зависимости от того, какой оттенок содержания в данной комбинации превалирует, мы имеем дело с произведением либо функционально-инженерного, либо архи­тектурного творчества. Сверхзадача первого варианта - рациональность, эф­фективность сочетания коммуникаций и полей, второго - эстетическое воздей­ствие системы «пустот» и «тел». Но в обоих речь идет о композиции - нароч­но сформированном соподчинении «действующих» или воспринимаемых

слагаемых комплекса. Соподчинении, которое определяет, чем привлека­тельна (функцией или образом) данная композиционная структура.

Для обычного потребителя «функциональное» и «архитектурное» про­странства фактически совпадают, образуя в конечном счете нерасторжимое утилитарно-эстетическое целое, где каждый может - и имеет право - соот­ветственно своим возможностям и интересам выделить ту сторону, которая кажется ему важнее. Или производит на него - объективно - большее впе­чатление.

Кроме того, следует помнить, что сегодня в понятие «среда» включа­ют помимо собственно архитектурных слагаемых - зданий, сооружений, планировочных систем - еще и дизайнерское (предметное) и ландшафтное (природное) наполнение средового пространства, которые могут сформи­ровать еще одну, совершенно самостоятельную разновидность среды -предметное пространство. Здесь архитектурное начало вообще отсутст­вует, а роль зрительных преград и ориентиров, обрамляющих или органи­зующих «пространственное тело», исполняют элементы дизайна, инженер­ные устройства или компоненты ландшафта. Причем - в полном соответст­вии со смыслом понятия «среда» - «предметное пространство» может об­разовывать вполне доброкачественные средовые объекты и системы и без прямого участия архитектурной ситуации. Например - технологические площадки электроподстанций или крупных станочных линий, зоны игровых аттракционов и т.д.

[2], стр.18

Справедливости ради к пространственным уровням надо добавить более низкую их модификацию: «нулевой» уровень восприятия среды, отно­сящийся к «допространственным» объемным и плоскостным формам средо­вого комплекса (рис. 1.14). Именно они образуют все последующие, более сложные уровни реалий города, будучи при этом вполне самостоятельным фактором формирования образных характеристик городских интерьеров.

Рис. 1.14. Нулевой уровень восприятия городского интерьера:

а - объемный фрагмент среды; б -деталь его поверхности

а I б

[3], стр. 20

Речь идет о «Строительных нормах и правилах», разработанных в 70-80-х годах прошлого века. В данном случае - о «СНиП 11-60-75. Плани­ровка и застройка городов, поселков и населенных пунктов». - М., 1981 г.

В настоящее время эти нормы, несмотря на многократные коррективы отдельных позиций и многочисленные варианты их приспособления к мест-

"к. 1.15. Трансформация типологии современных городских площадей:

'. ".-щи общественных зданий: 1 - около театра в Новгороде; 2-у нового здания лондонской мэрии; 3 - университетский кампус в Вене. Те - огенные» площадки: 4 - транспортная развязка в Москве; 5 - грузовой терминал в порту, Иокогама; 6 - въезд ; юдземный гараж, Москва

1 i ~:зедные зоны: 7 - Новгород Великий, вид на Кремль с торговой стороны; 8 - новый вход в Лувр, Париж; 9 - Ульяновск, зейный комплекс

. тлексные пространства: 10 - площадь Европы у Киевского вокзала, Москва; 11 - сквер на крыше торгового центра, Манежная гящ ;дь, Москва: 12 - блошиный рынок в Рио-де-Жанейро

I: ш отдыха: 13 - набережная парка на Волжском откосе, Ульяновск; 14,15 - площадки отдыха в новом районе и в центре : ода, Лондон

-z v условиям (в частности, Москва и С.-Петербург пользуются собственны-версиями планировочных ограничений и рекомендаций), в целом сохраня-ш сзои параметры и служат объективной основой для большинства прини-аемых сегодня градостроительных решений. Поэтому в нашей книге мы ^_: :лолжаем ссылаться на старый СНиП как на базовый документ.

₃₆

[4], стр. 21

Время добавило к этой типологии новые виды городских пространств -моллы торговые, университетские, технопарки, заповедные исторические и пешеходные зоны и т.п. - как правило, проектируемые индивидуально для узко специализированных функций (рис. 1.15).

[5], стр. 22

За годы, прошедшие со времени первого издания нашей книги, изме­нились многие названия приведенных в ней городских ансамблей, да и сами они иногда сильно перестроены. В ряде случаев эти трансформации отмече­ны специальными примечаниями, чаще в тексте просто указаны новые наи­менования конкретных объектов.

[6], стр. 29

Приведенная классификация геометрических структур городского про­странства относится к бытовавшей до XX века «одноярусной» планировке традиционного города. Наше время, добавив городской среде еще минимум два яруса - надземный и подземный - существенно перестраивает эту клас­сификацию, усложняя, но не отрицая ее в принципе (см. часть IV учебника).

[7], стр. 31

Например, территориальные резервы, предназначенные для строитель­ства крупных общественных зданий, которые были оставлены еще в 60-е го­ды прошлого века при формировании Ленинского проспекта в Москве, не ис­пользованы до сих пор.

СРЕДСТВА ФОРМИРОВАНИЯ ОБЛИКА ГОРОДСКОЙ СРЕДЫ

_Глава

В предыдущих разделах городская среда была показана как совокуп­ность пространственных образований разной степени сложности и разной ге­ометрической формы. Но сами эти пространства есть результат взаимодейст­вия различного рода тел, обладающих собственными характеристиками: чле-ненностью, массой, фактурой, цветом и т.д. Они образуют разнообразнейшие поверхности, формы, линии, которые составляют, как писал Ле Корбюзье (1887-1965), «моменты эстетического воздействия в архитектуре», представ­ленные, с одной стороны, как видимая зрителю картина предметного мира, с другой - как инструментарий ее созидания в руках художника.

Для описания этих разных по сути структур необходимо уточнить сферу применения некоторых архитектурных терминов, которые в профес­сиональной литературе часто подменяют друг друга. Например, смысл по­нятий «масса», «ритм», «симметрия» меняется в зависимости от предмета анализа, то выступая как свойство объекта, то как средство формирования композиции.