- •Isbn 5-9647-0079-9
- •1Градостроительная типология форм городской среды
- •1Градостроительная типология форм городской среды
- •1.1 Городская среда как особый объект архитектурного творчества
- •1.2 Функционально-пространственные разновидности городской среды
- •1.4 Геометрические разновидности открытых пространств
- •32 1С ни га пешая
- •2.1 Понятие об ограждениях, планшете и заполнении фрагмента городского пространства
- •2.2 Объекты и элементы, образующие открытые пространства города
- •42 Книга первйи
- •2.3 Иерархия средств
- •3.1 Архитектурная идея и архитектурная тема как основные категории творческого процесса
- •3.2 Формирование пространства
- •3.3 Соподчинение
- •3.4 Воплощение композиционной структуры в архитектурных формах
- •4.1 Последовательность
- •4.2 Особенности проектирования с учетом его цели и характера
- •5.1 Масштабность городской среды
- •5.2 Целостность архитектурного решения
- •6.1 Понятие об уровне архитектурной детализации
- •6.2 Приемы детализации
- •Объем но-пространственные сочетания Приемы декоративно-пластических трансформаций
- •7.1 Приемы соподчинения
- •7.2 Приемы композиционного объединения системы пространств
- •8.1 Взаимосвязь утилитарных и художественных функций
- •8.2 Интеграция
- •9.1 Локальные пространства общегородского, районного и местного значения
- •9.2 Линейные и дисперсные пространства
- •10.1 Синтез искусств в градостроительных решениях
- •10.2 Развитие положений синтеза искусств
- •10.3 Комплексная схема
- •100 И более
- •11.1 Понятие завершенности облика городского пространства на разных этапах его развития
- •11.2 Формирование новых
- •11.3 Проектные работы
- •1 Освещения, противоречащие
- •I естественной тектонике
- •1 Архитектурных сооружений:
- •12.1 Перестройка содержания городского образа жизни
- •12.1 Перестройка содержания городского образа жизни
- •12.2 Визуализация тенденций
- •Глава I %3 компоненты
- •Глава I *t среды
- •14.1 Принципы формирования новых средовых структур
- •14.2 Специфика композиционных образований
- •14.3 Особенности композиционной деятельности в дизайне среды
- •И разобраться в этом - задача архитектурной школы XXI века.
- •15.1. Масштабность в современной средовой композиции
- •15.2. Пределы насыщения среды декоративно-смысловыми формами и элементами
- •15.3 Гармонизация, синтез искусств и целостность облика городской среды
- •16.1 Моделирование
- •16.2. Динамика профессинальных ориентиров и технологий
- •Глава 7. Согласованность архитектурно-художественных решений в пространстве города 115
- •Часть III специфика архитектурного формирования городской среды
- •Глава 8. Учет функциональных особенностей в объемно-планировочном решении 133
- •Глава 9. Проектирование открытых пространств разного типа 145
- •Глава 10. Основы комплексного художественного и монументально-декоративного
- •Глава 11. Учет развития среды при проектировании 178
- •Часть IV тенденции развития дизайна городской среды
- •Глава 12. Приметы образа жизни современного города 201
- •Глава 13. Архитектурно-дизайнерские компоненты современных городских ансамблей .. 233
- •Часть V город как лаборатория средового проектирования
- •Глава 14. Вопросы композиции новых форм городской среды 273
- •Глава 15. Специальные вопросы средового формообразования 317
- •Глава 16. Модели развития городской среды 350
- •Vladimir shimko
8.1 Взаимосвязь утилитарных и художественных функций
В городском интерьере комплексность назначения размывает границы его художественной ориентации. Русла и узлы городской коммуникационной инфраструктуры одновременно выступают как посредники между природной средой и интерьерами зданий, как накопители общегородских функций - административных учреждений, торговли, культуры; как носители местной и общей информации; наконец, как выразители архитектурно-художественных символов и идеалов времени. И все это - кроме своих прямых «обязанностей» (площадь для театра, для вокзала, магистральная или жилая улица и т. п.). Поэтому анализ особенностей архитектурной формы городских пространств с позиций образного содержания чрезвычайно затруднен - количество эмоционально-художественных оттенков позволяет вести только приближенный учет этой стороны вопроса. Ориентирами здесь могут быть представления о самых общих, предельно выраженных типах эмоциональных характеристик того или иного городского интерьера, сводимых к трем разновидностям:
торжественные, парадные пространства, рассчитанные на впечатление величия, гордости, мощи, на коллективные массовые общественные действия;
интимные, уютные пространства, символизирующие защищенность, индивидуальность интересов, удобства, спокойное и доброжелательное общение или личное уединение;
деловые, целеустремленные «рабочие» пространства, обеспечивающие максимальную скорость, эффективность, четкость протекающих здесь процессов [43].
Примерами пространств первого типа могут быть главные площади городского центра, мемориальные комплексы; объекты второго типа ассоциируются с жилыми дворами, парками, пешеходными улицами; третий тип представлен деловыми и торговыми улицами, вокзальными, транспортными, торговыми площадями.
Эти категории редко предстают перед зрителем в чистом виде - черты разных типов соединяются в одном пространстве, давая бесчисленные комбинации и варианты эмоционально-образного содержания. Городской парк может обладать чертами парадности, строгости или, наоборот, прихотливости сменяющихся впечатлений. Но над этими вариациями образа всегда господствует общее впечатление приближения к природе, отхода от ежеднев-
ных забот, привычных форм быта (рис. 8.1). Комсомольская площадь в Москве (Площадь трех вокзалов) - это одновременно и сложная транспортная развязка, и символические ворота города, и потому она наделена чертами парадности, репрезентативности, с особым, присущим Москве, оттенком красочности и демократизма.
Еще богаче оттенками настроения системы пространств городского центра. Например, не раз меняет эмоциональную окраску главная ось Минска - проспект Ленина. Здесь горожанина встретит парадная тишина правительственного центра - площадь Ленина, переходящая в оживленную, насыщенную торговлей, культурой, красками города магистраль. Затем снова торжественность главных площадей, граничащих с обширным зеленым пространством парка вдоль реки Свислочь, и завершающий аккорд - непрестанное движение на площади Победы, у подножья обелиска героям Великой Отечественной войны. Но дух столичности, значительности сохраняется на всем протяжении оси.
Таким образом, художественная функция в городском пространстве, как и утилитарная, предстает как сложное явление, в котором различаются главные мотивы и установки и дополнительные, придающие и облику, и назначению среды содержательную глубину, богатство возможных форм потребления. В большинстве случаев ведущая художественная функция совпадает с эмоциональной направленностью доминирующей утилитарно-практической функции.
Для учета функциональной предопределенности облика городского интерьера существенную помощь может оказать анализ целей его формирования по схеме, представленной на рис. 8.2. Комплекс утилитарно-практических требований к объекту проектирования диктует примерные габариты и формы объемно-пространственного решения, причем ведущая функция задает эти параметры укрупненно, а дополнительные - уточняют деталировку
а - «парадная» входная зона; б - «деловая» зона аттракционов; в - интимная зона, розарий
Рис. 8.2. Взаимодействие утилитарно-практических щ эмоциональных требований при формировании городского пространства:
- ведущие факторы;
- дополнительные; 3 - главные связи; 4 - дополнительные;
5 - обратные воздействия
КОМПЛЕКС ТРЕБОВАНИЙ
Н ГОРОДСКОМУ ИНТЕРЬЕРУ
угипитарно-
задачи
задачи
е
О
СЮ
®# S!
2*1
в ал
:m.n
if
о § So
tm mm mm mm*
• во!
9 - t
ft
9 " *
ч
s]
i I
ойф рфОСТран^^ ^m2
u.
■i ж*) / сочетание архитектурных яЛ A>
АРХИТЕКТУРНОЕ РЕШЕНИЕ ГОРОДСКОЙ СРЕДЫ
□ 1 О 2 *»>3 -
всего решения и начальные формы элементов ограждения, планшета, заполнения пространства. Другой ряд требований - эстетических - трансформирует полученную пространственную структуру в художественную, назначая среди воспринимаемых объектов и форм главные и второстепенные, выстраивая между ними определенные типы соотношений. И здесь главную роль (структурирующую) играет ведущее эмоциональное начало, тогда как сопровождающие его задачи реализуются в архитектурных темах отдельных компонентов. А поскольку то или иное эмоционально-эстетическое качество изначально присуще каждому из утилитарно-практических процессов, ради которых возводится объект, постольку в подлинно правдивом произведении архитектурного искусства утилитарное и художественное не противоречат друг другу, а взаимодействуют, усиливая образный эффект. Причем художественная организация городского пространства в таком сооружении обязательно «подправляет» протекающие в нем функциональные процессы, еще сильнее выявляя задуманные архитектором идеи.
Иллюстрацией может служить Прагерштрассе в Дрездене - типичный пример пешеходной зоны общественного центра крупного города (рис. 8.3). «Центральная» функция определяет все решение - здесь расположен целый комплекс гостиниц, магазинов, зрелищных залов, обращенных к огромной -полкилометра длиной и около 100 м шириной - свободной от транспорта эспланаде, осуществляющей одну из «служебных» функций пространства -сбора и распределения людских масс, направляющихся в разные учреждения общественного центра. Планшет зоны расчленен цветниками, фонтанами, местами отдыха - так реализуется другая «служебная» функция - рекреационная. На площади множество реклам, витрин, эмблем, обеспечивающих третью функцию дополнительного ряда - информационную. Надо помнить, что часть обслуживающих функций - подвозку товаров, транспортного обслуживания, автостоянок - выполняют окружающие улицы, освобождая пространство эспланады для реализации преимущественно художественных замыслов авторов. Еще одна из функций - ориентация зрителя в городе, так как Прагерштрассе связывает вокзал с историческим центром Дрездена -решена раскрытием перспективы эспланады на старый город, силуэты его соборов и церквей. Так все частные виды использования площади обобщены в «суперфункции» - это ворота исторического ядра, «визитная карточка» центра. Поэтому построение ее пространства ритмично, торжественно, высокая застройка боковых сторон обрамляет панораму дальних ансамблей города. А детали благоустройства, озеленения, информационные установки членят пространство на масштабные человеку площадки, внося в него черты