⁸³

Продолжение таблицы 2

Деталировка архитектурно-планировочно­го решения планшета ог­раждений, эле­ментов запол­нении	Освоение изобрази­тельных возможностей конструктивного решения Использование декора­тивных качеств конст­руктивных покрытий и отделочных материалов Разработка элементов оборудования, информа­ции, благоустройства, компоновка произведений монументальной пропа­ганды	Разрезы, детали, раз­вертки, М 1 : 100... 1 : 25 Планы, развертки, де­тали, М 1 : 100... 1 : 25 Планы, фасады, разре­зы, М ! : 10..Л : 100, ма­кеты, перспективы, аксо­нометрии	Совершенствование и отработка конструктив­ных предложений Улучшение эксплуата­ционных качеств соору­жения Повышение функцио­нальной эффективности работы объекта	Выявление тектоники, художественно - пласти­ческого строя конструк­ции Усиление выразитель­ности решения за счет цвета и фактуры покры­тий и ограждений Утверждение стилисти­ки, выбор уровня выра­зительности деталей, обо­гащение, гармонизация целого
Эскизный (технический) проект фраг­мента (детали) объекта	Комплексная прора­ботка путей и средств реализации принятого ар­хитектурного решения	Планы, Фасады, разре­зы, М 1 : 10...! : 100	Конкретизация и проверка реальности замысла, обеспечение точности его восприятия зрителем

4.2 Особенности проектирования с учетом его цели и характера

В рамках конкретного задания на проектирование далеко не всегда не­обходимо прорабатывать подробно весь комплекс задач, приведенный в табл. 2. Перед проектировщиком могут возникнуть следующие ситуации (см. рис. 4.1):

• определение архитектурных параметров фрагмента городского простран­ства для включения в вышестоящую градостроительную структуру, являющуюся главным объектом проектирования. Например, надо уточнить архитектур­но-художественные особенности площади или магистрали, являющейся ча­стью более крупного планировочного образования; в реальном проектиро­вании эта ситуация встречается при выполнении проекта детальной плани­ровки, в учебном - при решениях планировки и застройки городского цент­ра и т. д.;

• разработка самостоятельного проекта комплексного фрагмента городской сре­ды (площади, жилого двора и т. д.), включая предложения по его детали­ровке - элементам благоустройства, оборудования и др.; в проектной прак­тике этому заданию отвечает проект площади, магистрали, городского бульвара, сквера, учащиеся с подобной темой встречаются на дипломном проектировании (реконструкция площади, пешеходная зона);

• архитектурно-планировочное обоснование градостроительных характе­ристик компонента данного городского пространства, например, корректировка композиции площади для размещения нового здания, разработка которого составит содержание будущего проекта, выявление композиционных осо­бенностей существующей ситуации при проектировании произведений мо­нументально-декоративного искусства, системы дизайнерских элементов. Эта форма работы входит в состав фактически каждого задания по объем­ному проектированию в виде самостоятельного раздела проектной доку­ментации - «генеральный план» [32].

Естественно, что работа в каждом варианте строится в соответствии с главной целью проектирования и часть отмеченных выше позиций отпада­ет либо сводится к минимуму (табл. 3). Наиболее полным составом работ об­ладает проектирование собственно городского интерьера, когда проектная

документация показывает и общее архитектурное решение, и конкретиза­цию его деталей.

Приведенные таблицы не исчерпывают всех аспектов формирования открытых пространств. Например, в них значение ландшафтных особенно­стей задействовано в скрытом виде, то как учет требований ситуации, то как часть элементов благоустройства; не отражены особенности формирования зданий, сооружений, инженерного оборудования, дизайнерских включений, которые требуют привлечения специальных знаний из соответствующих раз­делов учебной программы.

Кроме того, в процессе работы всегда имеется опасность упустить те или иные возможности обогащения художественной стороны проекта. Поэтому полезно периодически возвращаться к перебору основных фак­торов конструирования архитектурной формы, сверяя с ним и свои разра­ботки: нельзя ли найти более яркое решение, подсказанное учетом неза­меченных ранее обстоятельств. Среди них можно назвать следующие по­зиции, особо действенные для формирования открытых пространств: не­традиционные технические и типологические идеи, трансформирующие пространственные стереотипы; нестандартные сочетания объемов и форм застройки; композиционные схемы, меняющие сложившуюся ситуацию; индивидуальные черты площадки - опорные объекты, разрывы и др.; ландшафтные компоненты, существующие и проектируемые; коррекция климатических воздействий; выразительные формы конструкций, приемы отделки и материалы планшета и ограждений; декоративно-художествен­ное действие средств информации и оборудования; синтез архитектуры и других искусств.

Рис. 4.1. Место городских пространств в общем комплексе задач архитектурного проектирования:

А - проблемы градостроительного проектирования; Б - формирование архитектурной основы городской среды; В - объемное проектирование; разработка; а - произведений монументально-декоративного искусства; б - ландшафтной архитектуры; в - городского оборудования; г - деталей архитектурных сооружений; д - средств информации; 1 - комплекс работ по формированию городской среды; 2-то же, градостроительных решений; 3-то же, объемно-планировочных решений; 4,5- прямые и обратные связи

Возникающие при рассмотрении перечисленных позиций архитектур­ные предложения должны быть отобраны при сопоставлении между собой и со сверхзадачей проектирования - они не самоцельны, а служат поиску на­иболее выразительных форм открытого городского пространства.

Комплексность, интеграция всех архитектурных знаний при проектном формировании городской среды - неотъемлемое свойство этой сферы проек­тирования, требующее умения целостно и всесторонне видеть и решать всю систему проектных задач. Этому не всегда способствует реальная технология проектной работы при индивидуальном проектировании - разделение во вре­мени обдумывания и вычерчивания планов, разрезов, фасадов. Иногда из-за этого изобразительные предложения архитектурных тем оказываются оторванными от пространственной основы, детали затемняют исходную идею. Поэтому А.А. Веснин призывал архитекторов не членить искусственно работу по проектированию, а совмещать одновременно процессы анализа и синтеза. «Параллельно идет обдумывание и планового решения, и фасадного, аксоно­метрии и перспективы, т.е. происходит единый процесс создания архитектур­ного образа... Органически целостный синтетический метод проектирования -... наиболее рационален, экономичен и художественно плодотворен».

КОММЕНТАРИИ

[30], стр. 80

Сегодня эта фраза звучит анахронизмом - различные компьютерные тех­нологии практически взяли на себя полную графическую реализацию проектных предложений, вплоть до использования аксессуаров - деревьев, неба и пр. По су­ти, автору проекта осталось «лишь» придумать его, остальное - «дело техники».

Но всемогущество компьютерных технологий обернулось, с одной сто­роны, порабощением фантазии и творческого потенциала части проектиров­щиков - воспроизводить по заложенным в программах образцам идеи и те­мы оказалось много выгоднее, чем создавать их. Что объясняет широкое распространение внешне благополучных, но по сути «неживых» сооружений, не вызывающих у зрителя никакого эмоционального отклика. С другой - по­родило у некоторых наивную веру в художественную креативность машин­ной техники, ибо часть случайно предлагаемых ею форм безусловно облада­ет столь желанной для любого художника «непохожестью» на проверенные временем прообразы и примеры (рис. 4.2).

И тот и другой вариант - пока что всего лишь либо непродуманная, не­управляемая практика, либо пропагандируемая увлеченными неофитами те­ория, иначе говоря, крайние фланги опирающейся на традицию, хотя и отри­цающие ее, линии наступления нового в проектном деле. Линии, которая еще ждет своего теоретического исследования.

[31], стр. 81

С появлением в перечне архитектурных профессий специальности «Дизайн архитектурной среды» в методику средового проектирования все активнее внедряется алгоритм проектного процесса, включающий разверну­тый этап предпроектного анализа, который завершается выработкой дизайн-концепции проектного решения. Она синтезирует в замысле проекта «дизай­нерское» начало - наилучшее организационно-технологическое решение

Рис. 4.2. Повседневное и экспериментальное использование компьютерных технологий в архитектурном проектировании:

а - компьютерная графика, фрагмент улицы, визуализированный программой «Автокад»; б - компьютерное формообразование: К. Устерхьюс, «гиперповерхность киберпространства» как отражение высшего измерения, которое встраивает в себя существующие физические объекты

проектной задачи - и его художественную интерпретацию, преобразующую прагматические основы в комплекс визуально-образных идей и тем. Этот путь особенно эффективен при работе с ситуациями, требующими специаль­ного оснащения функциональных средовых процессов (подробнее см. учеб­ник «Дизайн архитектурной среды». - М.: Архитектура-С, 2004 г.).

[32], стр. 83

Кроме перечисленных ситуаций существуют и другие, например, со­ставление перечня элементов комплексного дизайнерского наполнения и оборудования данного фрагмента среды. Ибо все чаще в проектной прак­тике встречается случай, когда для совершенствования облика среды доста­точно переделки ее оснащения, что невозможно без выработки представле­ний о новом варианте синтеза дизайнерских (проектируемых) и архитектур­ных (существующих) компонентов данного объекта.

АРХИТЕКТУРНЫЕ ЗАДАЧИ ПРОЕКТИРОВАНИЯ

Спецификой архитектурного проектирования вообще и городских ин­терьеров в частности является совместная материально-пространственная и декоративно-художественная организация архитектурной формы - прост­ранств и их наполнения. Лаконичная рациональность инженерных сооруже­ний транспортных площадей, контрастирующая с хаосом окружающих их ма­газинных витрин, реклам, указателей; узкие улочки старых городов с причуд­ливыми обрамлениями окон, карнизами, коваными вывесками на фасадах; зелень и яркое оборудование детских площадок, оттеняющие светлые стены с ровными рядами окон в жилых дворах - несут свою художественную ин­формацию зрителю, раскрывая в архитектурных образах разные грани об­щественного содержания городской среды. Но все они сформированы по ар­хитектурным законам, использующим особенности их облика для создания определенного впечатления, эмоционального состояния, связанного и с раз­дельным восприятием элементов городского интерьера, и с их совместной работой на зрителя.

Приемы формирования архитектурных объектов - сопоставление кон­трастных или близких по облику элементов, составление их в ритмические ряды, динамические или спокойные комбинации, согласование пропорций, цветовых отношений и т.д. - используются архитектором целенаправленно, причем проблемы архитектурной организации отдельных элементов и среды в целом отличаются. Но если цели и отвечающие им приемы создания идей­но-образных характеристик для каждого конкретного случая индивидуальны, то основы профессиональной техники применения этих приемов, базирую­щиеся на свойствах человеческого сознания и законах восприятия матери­ально-предметного мира, в принципе едины. Поэтому независимо от того, какие личные идеи реализует в архитектурной форме зодчий при проектиро­вании городской среды, он одновременно решает общие задачи интеграции, синтеза частей и целого, средств и замысла, следов прошлого и прогноза для будущего.

Среди этих задач следует отметить две взаимосвязанные проблемы, требующие в первую очередь профессионального осознания, умения ста­вить и решать прямые конкретные вопросы в определенной технологической последовательности: проблемы масштабности произведения архитектурно­го искусства и проблемы его целостности.