9.2 Линейные и дисперсные пространства

Особенности задач проектирования разных по геометрии пространств вытекают из сущности их строения, способа соединения «элементарных» ячеек в организованные системы. В локальных образованиях «собирание» обуславливалось либо обстройкой, либо силой тяготения к центральному яд­ру. Соотношение этих полюсов композиции подсказывает приемы закрепле­ния равновесия центростремительных и центробежных сил. Специфика дру­гих геометрических форм модифицирует эти положения общего закона ком­позиции - ориентированности элементов на доминанты художественной структуры (рис. 9.8).

Линейные разновидности городского интерьера, составленные цепоч­кой локальных ячеек, имеют две особенности: направленность строения, яр­ко выраженное движение пространства к замыкающим его перспективам и необходимость в ряде случаев удержать внимание зрителя на его конкрет­ных точках или отрезках. Архитектор должен, затушевывая или подчеркивая эти тенденции выбором соответствующих архитектурно-планировочных средств, предложить свой вариант их сочетания.

Законы художественной организации линейных пространств близки к принципам формирования глубинной композиции. Только во втором случае боковые ограждения различаются относительно ясно на всю глу­бину, тогда как в первом хорошо видна только ближняя к зрителю часть.

Как правило, она не бывает больше, чем три ширины улицы или эсплана­ды. Но это - максимальные габариты и фронтальных пространств; войдя в состав улицы, они образуют те ее отрезки, которые может сформиро­вать архитектор как целиком воспринимаемые пространства. Полноценная художественная структура линейной системы складывается, если ее длина составлена участками, обладающими свойствами фронтальной или глубинной композиции, при­чем между ними могут располагаться нейтральные незакомпонованные отрезки с про­тяженностью, обеспечивающей эстетическое воздействие обрамляющих их узлов. Так возникает основная закономерность построения линейных объектов - ритмическая ор­ганизация. Она может реализовываться по-разному - за счет пластической проработки уходящих от зрителя ограждений, симметрией ритмических чередований относительно продольной оси пространства, асимметрич­ным сопоставлением «глухой» и расчлененной боковых сторон и другими вариантами, каждый из которых обладает своими архитектурными воз­можностями.

_ 1

1 2

Рис. 9.10. Гёторг-сити, Стокгольм:

\ Ж . ;; . ; -

%

а - генплан комплекса; v

б - композиционная структура; 1 - ограждения;

2-доминирующие I щ_

компоненты; -j r~\ i—v^^lC—I

3 - пространственные I \ j v^^jw ©V^

оси: & г^~^^л^г^\ (Л*

в - общий вид; J ^^Yfe£\j№ ^%%

г - развертка по

торговой улице '

ты

Классический пример активной пластики ограждений - ул. Росси в Ле­нинграде (рис. 9.9). Относительно небольшие габариты, протяженность чуть больше 200 м, высота зданий 21 м при такой же ширине позволили «пройти» всю длину одним архитектурным мотивом - арок, обрамленных спаренными полуколоннами и поставленных на рустованный цоколь. Это придало прост­ранству необыкновенную цельность, соединенную с величественным и одно­временно очень человечным масштабом.

Другой пример - односторонняя застройка ул. К. Либкнехта (бывший Воз­несенский проспект) в Екатеринбурге, на которую выходят строения усадьбы XIX века. Улица круто поднимается к центру города, а богатый ступенчатый си­луэт образующих ее оград, флигелей, въездных ворот, украшенных колоннадой корпусов, подчеркивает этот подъем, формируя небольшой протяженностью каждого из фрагментов своеобразный масштаб уличной застройки [47].

В линейных системах большего размера этот подход неэффективен, приходится на ритм частых пластических членений накладывать более круп­ный отсчет. В шведском комплексе Гёторг-сити (его длина превышает 400 м при ширине примыкающей к центру ул. Свеавеген около 60 м) простого ша­га витрин магазинов в нижнем ярусе застройки оказалось недостаточно -главный ритм поручен чередованию пяти высотных башен, глухие торцы ко­торых выходят на магистраль и на внутреннюю пешеходную улицу комплек­са (рис. 9.10). Кроме того, этот чисто метрический прием дополнен заверша-

ющими развертки акцентами - концертным залом с одной стороны, обшир­ной площадью с бассейном - с другой. Тот же прием «крупного отсчета» объ­емными сооружениями применен на проспекте Новый Арбат (длина фраг­мента 1000 м, ширина 70 м) и на ул. Варварка (длина 400 м, ширина колеб­лется от 60 до 90 м) в Москве.

Только роль ритмических «меток» в первом случае принадлежит соору­жениям современным, во втором - восстановленным памятникам архитектуры.

В более развитых системах требует усиления и этот способ организа­ции ритма - к «мелкому» шагу пластических членений и «крупному» объемов добавляется разделение магистрали на отдельные части обширными прост­ранственными разрывами - площадями (рис. 9.11). Образцом этого подхода является Невский проспект, особенно в той его части, которая идет от центра города. Таким образом удается организовать магистрали длиной до 3 км -в дальнейшем представление о связности решения, основанное на восприя­тии пешехода, теряется. При этом, как правило, применяется сочетание и про­странственных и объемных акцентов разного ранга, и системы мелких плас­тических членений одного масштаба, как это сделано на Крещатике в Киеве.

Особым приемом линейной организации пространства можно считать внедрение в нее «проникающей структуры» - водной артерии соответствую­щего улице масштаба (таковы петербургские Мойка, Фонтанка), зелени (Бульварное кольцо в Москве), просто рисунка мощения на пешеходной ули­це (как в болгарском городе Враце), даже протяженного единого по архитек­туре сооружения или фронта однотипных жилых зданий. Г.Б. Бархин (1880-1969), анализируя архитектуру Невского, писал, что «характерная кра­сота этого проспекта заключается в его прямизне, совершенной одновысот-ности застройки, ритмичном членении и превосходно подобранном соотно­шении между шириной улицы и высотой застройки». Благодаря соблюдению этих правил часто такое же приятное впечатление производят застроенные типовыми домами рядовые жилые улицы. Пропорции, масштабы, однообраз­ная линейность, подчеркнутая лентами газонов, рядами насаждений, - хоро­шо отвечают скромности местных средовых задач и служат фоном для более значительных градостроительных образований.

Приемы ритмической организации линейного пространства, обработка по­верхностей ограждений и планшета усиливаются, дополняются приемами замыка­ния или прерывания перспективы (рис. 9.12). Они делятся на два вида - «объем в конце улицы» и «арка» (обрамление перспективы). Петербург дает нам примеры того и другого - арка, замыкающая ул. Ломоносова со стороны пл. Чернышева, Адмиралтейство в конце Невского. Часто в одном объекте

Рис. ^.Ритмическая организация магистралей I категории:

а - Невский проспект, С.-Петербург; б - проспект Ленина, Минск; в - Крещатик, Киев; г - проспект Ленина, Екатеринбург; 1 - основные архитектурные акценты; 2 - оси объемно-пространственных узлов

а

^{- <■» • „ *}

i

Рис. 9.12. Приемы архитектурной организации линейных пространств:

а - «проникающая

структура» (бульвар);

б - регулярная ритмическая

организация;

в, е - «замыкание

перспективы»;

г - «арка» («портал»);

д - нерегулярный ритм;

ж, и - «сдвиг» осей,

«излом» оси;

к - корректировка

пропорций сечения

благоустройством

соединяются оба приема - так построен образец такого сочетания, ул. Уффи­ци во Флоренции (длина улицы 130 м, ширина 17 м, высота застройки 17,6 м), иногда предпочтение отдается одному, но повторяющемуся в разных вариантах (купольные торговые центры Бухары, ведущие зрителя от одного перелома улицы к другому; начинающаяся зданием Лувра система ориенти­ров на Елисейских полях - площадь Согласия, Триумфальная арка и т.д.).

Приемы эти зависят от масштаба линейной системы - «арки» свойствен­ны улицам относительно коротким, нешироким, чаще всего пешеходным; «ори­ентиры» используются на магистралях любого масштаба. Сооружения неболь­шие обычно связаны с оформлением одного направления, крупные высотные объекты служат нескольким линейным пространствам. Так ступенчатый силуэт высотного здания на Котельнической набережной в Москве закрепляет перспек­тивы Покровского бульвара, Новой площади, долины Москва-реки от Кремля и др. Иногда система таких ориентиров решает задачи целостной художествен­ной организации сверхкрупных магистралей, протяженность которых намного превышает освоенные архитектурной практикой 3 км. Такова цепочка линейных пространств «проспект Новый Арбат - Кутузовский проспект - проспект марша­ла Гречко» в Москве, общая длина которой составляет почти 20 км.

Рис. 9.13. Проблемы организации линейных пространств в многоэтажной застройке:

А - трансформация масштаба, общий вид, условная шкала членений; а - город конца XIX в.; б - начала XX в.; в - современный район; М - модуль квартала; m - модуль здания, ширины улицы; L - природный «модуль»;

Б - несовпадение координатной сетки застройки и коммуникаций (жилой район в Вильнюсе)

Специальным приемом компоновки линейных систем является деформация их направления - или за счет сдвига главной оси в районе какой-нибудь пло­щади, или за счет перелома оси. В этом случае при грамотном объемном ре­шении достигаются и эффект «замыкания», и ощущение развития, «откры­тости» системы, - как это получилось, например, с башенкой жилого дома у Смоленской площади на Садовом кольце в Москве.

Особые трудности в организации линейных пространств возникают в современной городской застройке, где разрывы между зданиями и соору­жениями намного превышают поперечные габариты улиц и магистралей. Так, при высоте жилых зданий 12... 16 этажей расстояние между ними состав­ляет 70...100 м, что в 3...4 раза больше нормируемой ширины жилых улиц. Пространство собственно улицы растворяется в пространствах примыкаю-

₁₅₉

щих жилых дворов, и фиксация ее направления становится самостоятельной работой в рамках объемно-пространственного решения жилого массива (рис. 9.13). Тем более своеобразной, что трассировка жилой или пешеходной улицы в районе может не совпадать с координатной сеткой застройки - тог­да особенности нашего зрения, приученного увязывать ориентацию прост­ранства с формами ограждений, мешают полноценно воспринимать нужную линейную структуру.

Если «масса» линейного образования достаточна, чтобы противосто­ять хаотичности окружения, возникает эффект «проникающей структуры», упорядочивающей общую систему пространственных сочетаний. Если нет, приходится усиливать этот эффект, обрамляя линейную систему малыми формами, средствами благоустройства, ландшафтными элементами.

В подобных вариантах проблемы проектирования локальных и линей­ных структур становятся частью более общей задачи формирования расчле­ненных пространств. Это - особая проблема современного градостроитель­ства, не нашедшая еще образцовых решений из-за относительной новизны. Смена пространственного масштаба в большом городе, появление «бассей­нов восприятия» и массивов застройки, соизмеримых с ландшафтными об­разованиями - речными долинами, холмами, - размывая границы различий между разными по геометрии формами среды, выводят законы построения дисперсных объектов на первый план.

Главная задача формирования расчлененных пространств - показать принад­лежность зрительно изолированных единичных фрагментов общей системе, избе­гая, однако, монотонности и повторов (рис. 9.14). Варианты приемов подоб­ной работы обуславливаются масштабом и градостроительной ситуацией объекта, объемно-пространственную композицию которого должен выпол­нить архитектор.

Центральный ансамбль Екатеринбурга всегда был связан с историчес­ким ядром города - Городским прудом и образовавшей его плотиной, по кото­рой проходит его главная магистраль - проспект Ленина. До 1970-х годов пруд был единственной пространственной доминантой центра, но с появлением на месте Екатеринбургского завода Исторического сквера положение измени­лось. Образовалась новая пространственная композиция, где плотина одно­временно связала и зрительно разграничила пруд и сквер, сформировав ак­тивную градостроительную ось, усилившую архитектурное значение центра.

Рис. 9.14, Модель формирования системы расчлененных пространств:

1. - визуальные композиционные оси;

2. - акцентные

компоненты

1 mi 2

Рис. 9.15. Площадь Мира в Красноярске (по состоянию на 1990 г.):

а, в- вид с реки; б - интерьер площади; г - генплан; 1 - музей В.И. Ленина; 2 - концертный зал; 3 - научно-исследовательский институт; 4 - гостиница; 5 - проектируемый памятник; 6 - мост через протоку Енисея в парк; д - размещение ансамбля в городе; 7 - «поперечный центр»; 8 - Стрелка

В отличие от «пространственной» композиции свердловского центра ансамбль площади Мира в Красноярске сконструирован сложнее. Площадь завершает строй кварталов старого города (в старину их называли куртина­ми), который вышел здесь на берег Енисея Стрелкой, видной на десятки ки­лометров вдоль русла реки (рис. 9.15). Обычно задачи архитектурного осво­ения таких «суперинтерьеров» решаются одним крупным объемом, зданием-доминантой: такова Биржа на ленинградской Стрелке, ратуша в Стокгольме,

оперный театр в Сиднее. Здесь это не годилось, набережная Енисея уже за­страивалась многоэтажным жильем, в полтора-два раза превышающим вы­соту той же Биржи.

Красноярские архитекторы решили набрать объемы Стрелки группой зданий, композиционно образующих неразделимый общий силуэт. Стати­ческим ядром ансамбля стал огромный угловатый кристалл концертного зала, стоящего на подиуме скрытых за подпорной стенкой технических по­мещений; динамическую вертикаль образовал башенный корпус научно-исследовательского института. Они вместе с остальными сооружениями -каждое со своими формами, размером, масштабностью, цветом - влились в общую массу речных фасадов Стрелки, постоянно меняющихся при взгляде с разных видовых точек, но всегда составляющих цельные компо­зиции, работающие по принципу контраста, противопоставления. Заверше­ние вытянутого вдоль реки старого города новой «составной» доминантой организовало систему прилегающих пространств - основное русло и рука­ва реки, зону отдыха на острове, магистраль, ведущую от Стрелки к буду­щему центру города.

Но ансамбль Стрелки работает не только на реку, он обрамляет камер­ное пространство самой площади Мира, укрывшейся за его фасадами. Те же здания, что образовали внешние контуры комплекса, при взгляде изнутри, с близкого расстояния, оказались соразмерны ее пространству - развитым силуэтом, лаконичной, но активной, деталировкой, создали «домашнюю» ат­мосферу площади. И одновременно она раскрыта в широких разрывах меж­ду зданиями на окружающие пейзажи, речные дали, соединяясь через услов­ные ограждения с ландшафтной средой города.

«Двойной» масштабный строй площади связывает ее с окружением. Рисунок декора, метрика членений принадлежат старому сибирскому горо­ду; крупные соотношения масс и пространств продиктованы современным размахом градостроительных работ и географией Стрелки. А сохранение за основными сооружениями их доминантных и акцентных ролей устанавлива­ет прямые эмоционально-художественные контакты между интерьерами и экстерьерами ансамбля.

Обобщая принципы и приемы проектирования открытых городских пространств разного типа, можно сказать, что главным законом, организую­щим и направляющим творческий поиск в процессе работы, является создание, вы­явление и закрепление в каждой конкретной ситуации ведущего, доминирующего начала, от которого будет зависеть большинство его визуальных характери­стик. Разновидности проектных задач заставят обратить внимание на раз­личные средства их решения; но выделение этого концептуального хода про­ектирования едино для всех вариантов проектных задач. Только его освое­ние позволяет вести дальнейшее развитие, детализацию архитектурных идей, их насыщение теми подробностями, которые обеспечат полноценную жизнь проектируемого объекта.

КОММЕНТАРИИ

[45], стр. 147

Зато колоссальную роль начинают играть элементы наполнения среды, даже самые внешне незначительные. Обширная панорама Марсова поля в Париже в жаркий летний день полностью преображается наплывом горо­жан, отдыхающих прямо на газонах. Они собираются компаниями, завтрака­ют, загорают, играют в футбол, и торжественная эспланада становится по­лем свободных развлечений, частных действий, связанных между собой только генеральной функцией - рекреацией. То же явление характерно для любых уголков города, в т.ч. памятников архитектуры (рис. 9.16).

[46], стр. 152

Действует эта закономерность независимо от стилистики или времени формирования средового ансамбля, что легко подтверждается реальной практикой (рис. 9.17).

Рис. 9.17. Приемы обозначения границ городских пространств разного типа:

а - зданиями; б - «прозрачными» рядами деревьев; в, г- системой объемных ориентиров; д - рельефом планшета

[47], стр. 155

Сейчас ансамбль улицы завершен сооружением величественного собо­ра, замыкающего ее перспективу, что сделало композицию, напряжение ко­торой нарастает по мере приближения к новой доминанте, еще более выра­зительной.

_ю

основы комплексного художественного и монументально-декоративного решения городской среды

_Глава

Изобразительные искусства могут участвовать в формировании архи­тектурной среды, не обретая присущей им формы сюжетных решений, на--оимер, орнаментально-скульптурный декор греческих ордеров, декоратив-ный и тектонический цвет среднеазиатских построек, русского культового зодчества. Но там, где «немого» использования возможностей пластиче­ских видов искусства не хватало для выражения общественного содержа-ния - появлялась высшая форма синтеза: прямое изображение волнующих автора идей средствами живописи и скульптуры. Активно используется это :: единение в городских интерьерах, сосредотачивающих массы народа, :пециально настроенного обстановкой и функцией пространства, его идей­ной концепцией. Общественные задачи пространств камерного, местного ■ арактера комментируются декоративными, орнаментальными приемами и средствами; специфично сдержанно, четко должно быть оформление де­ловых, целенаправленных объектов, тогда как сооружения мощного обще-:-венного звучания используют крупномасштабные средства монументаль­ной пропаганды.

Но в любом случае воплощение содержания в изобразительных сю-хетных формах есть не механическая иллюстрация нужной мысли в само­стоятельной композиции, «приложенной» к архитектуре, а соединение вза­имно неразделимых построений либо решенных - по структуре, пространст­венной ориентации, степени динамичности - в одном ключе, либо по принци­пу взаимовыгодного противопоставления архитектуры, живописи и скульпту-ры. «Синтез - это не искусственное сочетание трех элементов, а одновременное мы--гение тремя формами - архитектурной, скульптурной, живописной», - говорил Л.В. Руднев. Для чего, по словам А.А. Веснина, необходимы «два условия: во-первых, единство образов произведений различных искусств..., во-вто-сых, их внешнее композиционное единство, чтобы пластика, ритм и масштаб -•зобразительных решений помогали выявлять пластику, ритм и масштаб­ность самой архитектуры».

Эти основополагающие идеи в каждой конкретной ситуации, в том числе / в рядовых городских интерьерах, приобретают индивидуальное толкование.