Рис. 6.4. Зоны воздействия декоративно-пластических характеристик городского пространства на зрителя:

А - уровни пластической детализации, характерные углы и дистанции восприятия, отвечающие им зоны воздействия; I - активная фактура, лепнина; II - крупные и средние детали, членения, III - глубокая пластика; IV- соотношение масс; V- силуэтное решение, Б - интеграция впечатлений от архитектурных и монументально- декоративных компонентов в пространстве городской площади, дифференциация ограждений по типу детализации и распределение суммарных воздействий на плане

и силуэтная разобщенность соседних с театром зданий мешает его восприя­тию, бедность пластики нового гостиничного корпуса деформирует симмет­ричность схемы, а раздробленность и невыразительность противолежащего театру фасада площади лишает ее завершенности.

Откровенная условность такого анализа, дающего равные права каче­ственно несопоставимым объектам, позволяет отметить, что решающим для композиции городского пространства оказывается общая архитектурная компоновка - роль декоративных, в том числе внеархитектурных компонен­тов, разрушающих общее впечатление в частных ракурсах, в целой системе не столь значительна.

Выбор наиболее эффективного способа детализации архитектурных и дизайнерских форм - мощное средство усиления художественного качест­ва при проектировании интерьеров города. Условная фиксация в простран­стве зон воздействия при разных способах пластической организации эле­ментов, составляющих среду, может подсказать проектировщику пути улуч­шения общего впечатления, его деформации в нужном для композиции на­правлении. Прежде всего - дополняя ансамбль теми архитектурными ощу­щениями, которых не хватает в данной точке: или сооружением новых объек­тов, если требуется воздействие масс, или более подробной проработкой су­ществующих объемов, если пространству не хватает подробностей.

6.2 Приемы детализации

Уровни детализации позволяют объективно оценивать степень пла­стической проработки архитектурной формы, не будучи мерилом ее худо­жественного качества. Чтобы уровни (ранги) детализации стали явлением эсте­тическим, между ними должны установиться композиционные соотношения - со­подчинения, эмоционального согласования, гармонизации. В общей системе уровней, описывающих объект, какой-то должен быть доминантным, ос-

тальные - акцентными или фоновыми; ритмы, формирующие уровни, должны или соединяться в общее движение, или оттенять друг друга, рабо­тая на форму в целом.

Взаимоотношения уровней в пределах определенного элемента архи­тектурной среды могут строиться на тех же принципах, что соотношения ар­хитектурных тем в художественной структуре: взаимосвязанное «развитие», согласованное «соединение», подчеркнутое «противопоставление». Тогда можно, развивая методику сопоставления «уровней выразительности» (де­тализации), выделять среди них доминантные и акцентные формы, диффе­ренцированные по средствам выразительности, чтобы в процессе проекти­рования сознательно передавать эстафету «напряженности поля» от одного фрагмента пространства к другому за счет выбора наиболее эффективного в данной ситуации уровня на ключевых элементах среды. Для проектиров­щика это означает, что деталировке подлежит не вся композиция - почти всегда можно назвать нужный в данной зоне объект, который решит сразу большинство стоящих перед автором художественных задач. Ограничившись рассмотрением конкретного объекта, можно целенаправленно сузить сферу работы, выби­рая самые действенные средства и приемы.

На проспекте Ленина в Екатеринбурге почти рядом расположены две площади - 1905 года и Труда (рис. 6.5). Доминирует в структуре обоих про­странств застройка, представленная крупными административными здания­ми. Но на площади Труда это лаконичное по деталям, сложное по объемно-силуэтному построению сооружение, а на площади 1905 года - простой сим­метричный объем, украшенный накладным ордером, лепниной, декоратив­ными деталями. В обоих случаях завершает пластическую композицию про­работка планшета площади. Но в первом примере нехватка впечатлений от «среднего» пластического звена восполнена развитой планировкой разбито­го перед зданием сквера, яркостью цветников и газонов, обилием малых форм, в т.ч. часовни, построенной на месте снесенного в 30-е годы прошлого века собора. Во втором - многослойная пластика застройки работает на фо­не лишенной членений поверхности площади, которой оставлена только од­на характеристика - фактурная, брусчатка мощения. Лаконичная прорисов­ка земли продолжает линию капитальности, основательности, заложенную в архитектуре его главного здания.

Современная тенденция использования в пластическом рисунке только тектонически-оправданных деталей породила специфический прием оживления объекта в целом - внесение откровенно декоративного элемента, контрастного по отноше­нию к архитектурной основе. Контраст при этом проводится по всем возможным направлениям сразу: такие детали выполняются в другой фактуре, тектонике, выделяются цветом, трактовкой форм. Примерами могут служить декоратив­ная эмблема «лента Мебиуса» на здании научно-исследовательского институ­та на ул. Красикова в Москве, украшенные каслинским литьем порталы дра­матического театра в Челябинске (рис. 6.6). Эти подчеркнуто декоративные детали восполняют дефицит нестандартности, близкой человеку масштабно­сти, скульптурности форм, возникающий в тектоническом строе современных зданий из-за отказа от уровней детализации с мелкими - порядка 0,1 ...0,5 м -членениями [37].

Довольно часто, особенно в массовой застройке, жизнь нивелирует и другие масштабные уровни - силуэтность, сочетание масс, тектонику по­верхности, сводя их к резко ограниченному количеству вариантов. В этих ус­ловиях важно найти способы архитектурного обогащения среды, насыщения пространства элементами, подчеркивающими или изменяющими масштаб и глубину композиционного решения. Один из путей - использование в качест­ве средств расчленения пространства тех материальных форм, которые образуют планшет и заполнение, как это сделано в комплексе центральных площадей в Навои, в центре Дефанс в Париже. Видимо, ограждениями не всегда уда­ется даже в индивидуальных, особенно в гипертрофированных по размеру комплексах приблизить к зрителю те носители масштаба, настроения, пря­мого художественного контакта, которые должны реально освоить бедное впечатлениями пространство. Труднее, но можно выйти на «нижние» ранги

детализации в ограждениях - не случайно глаз предпочитает фактуру и пла­стику кирпичной кладки в индивидуальных зданиях панельности массового строительства.

Приемы расчленения формы могут иметь самую разную основу: су­перграфика, варианты рисунка навесной стены, пластика облицовки, кото­рые активно разрабатываются архитектурой общественных комплексов. Тем важнее напомнить весь арсенал возможных решений в этой области.

В табл. 5 перечислены способы внесения дополнительных членений в архитектуру открытых пространств, отдельные группы приемов отнесены к структурным компонентам среды - ограждениям, планшету, элементам за­полнения.

В жизни эти способы всегда выступают в разнообразных сочетаниях, соединяющих решения планшета с предложениями по дифференциации форм ограждений или элементов заполнения. Так, силуэтность ограждений, связанная обычно с характером блоков зданий и сооружений, согласуется с размерами и формой функциональных площадок; разделение планшета по высоте ведет к устройству балюстрад, подпорных стенок; выделение какой-либо площадки мощением сопровождается индивидуальной разработкой ее малых форм и т.д.

Рис. 6.6. Роль детали в облике среды:

а - скульптурная

эмблема на здании института в Москве; б - чугунное литье на

портале раматического театра в Челябинске

На рис. 6.7 на примере учебного проекта показаны некоторые вариан­ты использования этих приемов как поодиночке, так и в различных комбина­циях. Многообразие сочетаний было вызвано задачей проекта реконструк­ции районного сада. Высокая застройка образовала весьма активные «сте­ны» этого городского интерьера. Однако хаотичность планировки сада и бес­порядочность разросшихся неплановых насаждений «гасили» воздействие ограждений, даже таких выразительных, как памятники архитектуры. Выруб­ка малоценных посадок, трансформация рельефа, введение в композицию различного рода подпорных стенок, вертикальных декоративных элементов, водных партеров, каскадов позволили уточнить пространственную структуру сада, выявить оси, существенные для восприятия композиции. Это внесло новую для пространства тему самостоятельной компоновки планшета, кото­рый приобрел собственный архитектурно-художественный смысл, поддер­жав ценные особенности окружения.

Зрительное членение открытых пространств служит не только эстети­ческим целям (рис. 6.8). Обычно оно - следствие функциональных потреб­ностей (разделение площадок и полос коммуникации разного назначения, ориентация движения и т.д.), вызывающее одновременно те или иные трансформации облика. Существуют области преимущественного примене­ния некоторых групп приемов. Например, объемно-пространственные при­емы и решения, как правило, ограничивают или прерывают движение, деко­ративно-пластические - зрительно направляют его или ориентируют вос­приятие посетителя; ограждения и отдельные группы элементов заполнения могут стать носителями разнообразной бытовой и деловой информации, элементы планшета и заполнения активно участвуют в формировании мик­роклимата пространства; ландшафтные включения разделяют пространст­ва зрительно (высокие посадки) или функционально (водоемы, газоны).

Большинство названных средств и приемов могут «работать» не только на расчленение пространства, но и на организацию его художе­ственной целостности, объединяя интерьер или группу интерьеров. Пропи­леи главного входа ЦПКиО им. Горького в Москве, расчленяя смежные про­странства парка и магистрали, соединяют их композиционно; средства «раз­деления», укрупняя либо дробя членения, согласуя ритм разных частей ан­самбля, могут придать ему общий масштаб; активное разноцветье средств информации на выставках, выделяя отдельные павильоны, оказывается главной характеристикой всего комплекса и т.д.

Это обстоятельство раскрывает механизм общности некоторых спосо­бов расчленения пространств со своими «антиподами» - приемами соедине­ния различно организованных фрагментов городской среды в архитектурную целостность (см. следующую главу учебника).

Другое обстоятельство, на которое следует обратить особое внимание: роль детали в средовом организме играют не только архитектурные объемы и членения. Не менее успешно справляются с этой задачей различного рода «дизайнерские» компоненты среды - элементы ландшафта, инженерные со­оружения, информационные устройства и пр. Ибо все они с позиций средо-

вого проектирования рассматриваются как явления нашего визуального ок­ружения, расчленяющими либо «успокаивающими» предложенную нам сово­купность зрительных форм и впечатлений. В результате равномерный рису­нок цветника на газоне делает его единой плоскостью, вынесенный за пре­делы фасада лифт или трубы вытяжной вентиляции превращаются в своеоб­разную скульптурную тему, а шрифты венчающих архитектурные объемы рекламных установок заменяют архитектурную пластику карнизов.

Третье обстоятельство внешне не связано с технологией средоформи-рования, т.к. говорит прежде всего о вкусовых пристрастиях творцов средо­вых объектов и систем. Речь идет об идеологии выбора природы детализа­ции: большая часть современных художников стремится использовать для материализации облика их произведений «естественный минимум» возмож­ных средств визуальной организации средовых форм, другие - принципиаль­но не ограничивают себя в их выборе. И даже наоборот - отвергая «нату­рально» присущие функционально-строительной подоснове эстетические возможности, заложенные, например, в цельности выполненной из одного материала поверхности, в ритме цепочки мачт освещения и т.д., предпочита­ют «наложить» на эту подоснову те или иные декоративные мотивы или ук-

Таблица 5. Способы архитектурно-художественного расчленения форм городского интерьера