Объем но-пространственные сочетания Приемы декоративно-пластических трансформаций

Использование разницы в высоте и силуэте объемов

Использование разрывов в перимет­ре застройки

Изменение направления стен, пере­ломы в плане, устройство курдонеров и т. п.

Использование разницы в глубине, ритме и рисунке деталей

Применение разных по тектонике опор, проемов и т. п.

Изменение разных материалов, фак­тур поверхности

Применение цвета, в том числе в виде панно, росписей и др.

Планшет

Разделение плоскости по уровням и уклонам

Устройство площадок, разных по очертаниям и размерам

Орнаментальное использование ком­муникаций (дорожек, каналов)

Сооружение на рельефе подпорных стенок, пандусов, лестниц, каскадов и т. д.

Использование микрорельефа (пе­репадов, ступеней, грядок и др.)

Применение разнородных материа­лов (земля, мощение, вода, газон)

Использование рисунка и фактуры покрытий и мощений

Применение цвета в покрытиях

Устройство цветников, ландшафт­ных композиций

Элементы заполнения пространства

Линейные перегораживающие уст­ройства непрерывные (стенки, парапе­ты), прерывные (колоннады), про­зрачные (решетки, ограды), в рельефе (каналы, рвы)

Группы однородных элементов (скульптуры, фонтаны, фонари, вит­рины, рекламы, киоски, скамьи и пр.)

Единичные сооружения (мостики, монументы, информационные устрой­ства и установки, ландшафтные ком­поненты — валуны, ценные деревья и др.)

Проектируются как в виде само­стоятельных устройств и сооружений, так и встроенными, пристроенными, накладными и т. д.; с активным использованием различий в форме, материале, цвете, назначе­нии;

размещаются и проектируются раз­дельно и в составе разнообразных

группировок

Примечание: перечень архитектурно-планировочных средств формирования городского интерьера, -одлежащих трансформациям, см. табл. 1, иллюстрации некоторых приемов, названных в табл., см. примечание [38].

рашения. И тогда в средовой композиции появляются фигура­тивные или орнаментальные росписи, предметное наполнение нарочито перегружается «ненужными» функциями, но радую­щими глаз шторами, креслами, цветочными композициями, на­меренно усложняется силуэтное решение и т.п.

Как правило, произведения мастеров первого направ­ления относятся к предложениям монументальным, многозна­чительным, претендующим на формирование серьезных, де­ловых или торжественных средовых ситуаций. Вторые моти­вируют свои пристрастия стремлением «развеселить», ожи­вить среду, приблизить ее настроения к «нормальному» чело­веческому самочувствию - ведь очевидно, что и тем и другим видам эмоционального воздействия на человека отвечают свои системы формальных признаков насыщенности деталя­ми. И одна из задач архитектурной науки - установить харак­терные пределы и формы совокупности таких признаков (см. п. 15.2 учебника).

Это свидетельствует, что понятие о детализации архи­тектурно-пространственных решений в среде - категория от­нюдь не узко техническая, а многомерно художественная, и от автоматизма владения ею во многом зависит качество профес­сиональных средовых решений.

И четвертое - в средовых ансамблях проблема детализа­ции их визуальных конструкций многократно осложняется ди­намичностью их реального существования. Поэтому в ряде случаев элементы среды, членящие ее формы на самостоя­тельные фрагменты, приходится делать временными или изме­няемыми (например, светящиеся надписи или декоративные линии, обогащающие ночью фасадную плоскость), в других -они двигаются сами (неравномерный поток машин, разделяю­щий разные стороны одной площади), в третьих - меняется их значимость. Например, искусственная подсветка каких-либо форм на площади может сделать их заметной частью вечерней композиции, тогда как днем главной деталью средовой ситуа­ции будет совсем другая, незаметная ночью объемная или фа­садная комбинация.

Сказанное делает незатейливый с виду вопрос о технике и назначении способов детализации фрагментов средового комплекса в мощнейший рычаг творческого, индивидуального отношения к задачам формирования городской среды. И очень жаль, что сегодня архитектурно-дизайнерское образование, увлекшись проблемами поиска крупных объемно-пространст­венных сочетаний, уделяет ему недостаточно внимания.

Рис. 6.8. Приемы расчленения пространства:

а, б- обеспечивающие зрительную и функциональную коммуникацию;в, г- сохраня­ющие только визуальные связи; д,е- полностью разделяющие пространства

КОММЕНТАРИИ

[35], стр. 101

Приемы усиления выразительности визуальных компонентов город­ской среды сегодня стали еще изощреннее. Среди них - применение экстра­вагантных, предельно острых композиционных схем, нетрадиционных конст­рукций и материалов, гипертрофирование отдельных приемов пластической организации, эпатирующий декор, увлечение приемами контрастных сочета­ний, пренебрежение привычными тектоническими схемами, шрифтовая гра­фика, и не только в орнаменте, и т.д. Но все это богатство пластических и де­коративных возможностей в конечном счете все равно сводится к тому, что данный фрагмент среды в целом должен приблизиться к тому уровню насы­щенности эстетическими характеристиками, которые нужны мастеру-проек­тировщику для создания средовой композиции. Нужны, чтобы новый эле­мент среды занял свое место в общей многоуровневой системе акцентов и доминант данной композиционной структуры (рис. 6.9).

[36], стр. 101

Это - простая констатация факта, а не критическое замечание. Пото­му что в средовой композиции вполне допустимы приемы специального уп­рощения облика некоторых сооружений, «неправильное» для реальных дистанций их восприятия - чтобы достичь эффекта монументализации этих объемов или выделить на «бедном» фоне расположенные рядом обильно де­корированные объекты и т.д. Потому что уровень и тип декоративно-пласти­ческой насыщенности конкретного сооружения - не самоцель, а средство по­вышения выразительности авторского замысла.

[37], стр. 104

Сегодня в числе приемов усиления пластической напряженности все чаще используют дизайнерские решения: эскалаторы и лифты, превращен­ные в акценты фасадов, шрифтовые композиции, декорирующие фасадные плоскости, рекламные установки и т. д. (см. главы 12, 13) (рис. 6.10).

[38], стр. 107

Понятно, что показать все разнообразие архитектурно-дизайнерских приемов зрительного расчленения форм городских интерьеров практически не­возможно. Ниже даны только отдельные, особенно выразительные варианты (рис. 6.11).

Рис. 6.9. Современные приемы усиления выразительности городских интерьеров:

«Архитектурная скульптура»: информационный блок в Кальвер Сити, Калифорния (1); общественный центр в Кливленде (6); наложение пластической композиции на утилитарный объект, станция Такаока, Япония (3); зооморфная схема - конференц-центр в Глазго (2); «игрушечное» искажение масштаба, жилой дом в Токио (4); масштабный контраст к окружению, театр в Венеции (5); нетрадиционное использование материалов, общественный центр в Лилле (7); гипертрофированная декоративная вставка, турбюро в Калифорнии (8); накладная цветная пластика, теплостанция в Вене (9); металлические «деревья» в благоустройстве культурного центра в Шинондаи (10); нарочитая атектоничность, жилой дом в Нидерландах (11)

1 -лифт, вынесенный на фасад общественного здания, Вена: 2 - озеленение подпорной стенки, Лондон; 3 - «медиафасад» -управляемые компьютером светодиоды меняют изображения на фасаде-экране здания Рейн-арена в Дюссельдорфе; 4 - «фирменный стиль», стандартный выход из лондонского метро; 5,10,11,12-«линейный» (попутный,бытовой) дизайн: витрина и вход в магазин (Вена), кафе на улице, Лондон; стоянка для велосипедов, Вена, ограждение тротуаров, там же; 6 - трубы воздуховодов и информационные стенды у входа в университет в Вене; 7 - дизайн архитектурных деталей, Кэнери Уорф, Лондон; 8 - оборудование и экспозиция уличного рынка цветов, Париж; 9 - уличный лифт, Докленд, Лондон,

Рис. 6.11. Визуальное «дробление» форм городской среды:

1. - трассировкой дорожек ограждениями (Гринвич);

2. - обработкой планшета - мощение автостоянки в районе Докленд, Лондон; 3 - рельефом и средствами ландшафтного дизайна, Тауэр, Лондон; 4 - элементами благоустройства (фонтаны, скульптуры) - проход к новому зданию мэрии, Лондон; 5 - временными заборами и рекламными установками (на месте снесенной гостиницы «Москва»); 6 - капитальной «выгородкой» - фрагмент уцелевших торговых рядов Ярославова дворища в Новгороде; 7 - активным цветом ограждений (Псковско-Печерская лавра)

СОГЛАСОВАННОСТЬ АРХИТЕКТУРНО-ХУДОЖЕСТВЕННЫХ РЕШЕНИЙ

В ПРОСТРАНСТВЕ ГОРОДА

_Глава