При формировании художественного впечатления от архитектурного пространства некоторые параметры среды могут частично подменять друг друга. Например, ощущение тесноты площадки достигается и уменьшением ее линейных размеров, и повышением высоты обстройки; степень монумен-тализации среды зависит от размера площадки по сравнению с человеком, компактности и четкости ее конфигурации, принципа распределения архи­тектурных масс. Однако возможности пространственной подсистемы далеко не исчерпывают средства архитектурного воздействия городского интерье­ра. Как утверждал А.В. Бунин (1905-1977), «размеры площади и отношения по плану и разрезу играют большую роль в деле достижения художественной согла­сованности... однако, чтобы успех был полным, нужно вписать в удачно найден­ные объемы все подчиненные части и детали». Иначе говоря, увидеть, выявить и закрепить в фактически сложившемся пространстве его художественный смысл.

3.3 Соподчинение

ХУДОЖЕСТВЕННЫХ КОМПОНЕНТОВ

Композиционная структура, которая устанавливает эмоционально-эс­тетические взаимоотношения между всеми объемно-планировочными ком­понентами пространства, составляет вторую подсистему его художествен­ной организации {рис. 3.8). И.В. Жолтовский (1867-1959) указывал, что «при всем многообразии тех закономерностей, которые могут быть положены в основу композиции, во всяком подлинном ансамбле существует всегда некое господствующее начало, в котором воплощена основная идея целого, и которое поэтому подчиняет себе все прочие элементы». Этот тезис содержит два само­стоятельных положения: каждое художественно развитое пространство включает элемент, олицетворяющий содержание, смысл всего комплекса, воплощающий его в архитектурной форме, т.е. архитектурная идея всего пространства немыслима без прямого участия архитектурной идеи этого элемента; такой элемент главенствует среди прочих, т.е. в художественной структуре существуют отличающиеся значимостью «роли» - доминанты, ак­центы, фон.

Доминанты - господствующие компоненты данного ансамбля, контрастно отличающиеся от окружения большинством своих парамет­ров - размерами, формой, цветом и т.д. Отличия эти столь сильны, что обя­зательно сосредотачивают на доминантном объекте внимание зрителя, де­лают его гораздо активнее, привлекательнее остальных частей композиции. Классические примеры доминантных образований в архитектуре города, -Парфенон на холме афинского Акрополя, собор Парижской богоматери на острове Ситэ, здание Биржи на стрелке Васильевского острова в Ленингра­де. Так же ясно построена композиция многих современных интерьеров го­рода - высотные здания в Москве полностью подчиняют пространство отве­денных им площадей; доминирует в своей среде монумент «Родина-мать» на Мамаевом кургане в Волгограде.

Доминанты несут основную художественную нагрузку в ансамбле, впе­чатление от них составляет главное архитектурное и идейно-философское содержание объекта в целом.

Во-первых, архитектурная тема доминанты является в ансамбле наиболее интересной, наиболее развитой и мощно выраженной, концентрируя максимум архитектурно-художественных средств сравнительно с другими объектами ком­плекса. Зимний дворец на Дворцовой площади, Театр Российской Армии на площади Коммуны (ныне Суворовская) в Москве, Дворец национального конгресса на площади Трех Властей в Бразилии, безусловно, составляют главное художественное богатство этих пространств.

Во-вторых, доминирующее в художественной системе сооружение чаще всего является и главным функциональным элементом пространства, определяю­щим его содержание. Практически все приведенные примеры подтверждают это. Отражающие содержание идеи доминанты воплощены в архитектурных

построениях, перекликающихся с характерными чертами облика других ком­понентов ансамбля: торжественный силуэт и ритм периптера Парфенона вы­растают из устремленных к небу утесов холма Акрополя, подготовлены орде­ром Пропилеи; в строгом конусе волгоградского кургана Славы, увенчанно­го динамичной фигурой Родины, повторены и развиты активность рельефа и богатая пластика других скульптурных композиций мемориала.

В-третьих, доминанта взаимодействует практически со всем включающим ее ан­самблем, даже мысленное удаление ее из структуры разрушает представление о данном пространственном комплексе полностью. Так, невозможны композиция Театраль­ной площади в Москве без Большого театра, проспект Новый Арбат без раз-зернутых «книг» корпусов министерств, возвышающихся над лентой витрин первого этажа.

Иную роль выполняют в пространстве архитектурные акценты (от ла­тинского accentus - ударение) - части композиции или элементы, выделя­ющиеся среди других деталей за счет особого решения отдельных изо­бразительных характеристик. Художественная самостоятельность акцен-^тов не столь значительна, чтобы оторвать их от окружения, но достаточна, чтобы помочь его организации.

В ансамбле площади Большого театра (рис. 3.9) насчитывается не­сколько десятков акцентов разного ранга и рода - от псевдоготических ба­шенок и шпилей Центрального универмага до фонтанов в скверах и майоли­ки на фасадах гостиницы «Метрополь». Кроме того, в состав доминанты ан­самбля - театрального здания - в свою очередь, входят квадрига Аполлона, лепнина капителей и фронтона портика, воспринимаемые как акценты и фа­сада театра, и пространства площади. Но «мощности» акцентов, в отличие от доминант, хватает только на оформление части пространственной системы, а их исчезновение из композиции может стать нежелательным фактом частичной де-^градации ансамбля, но не причиной его распада. То же относится и к появлению новых акцентов, - они имеют «местное» значение. Поэтому замена обвет­шавших зданий гостиницы «Гранд-отель» и кинотеатра «Восток-кино» но­вым корпусом гостиницы «Москва», изменившая ритмы этой части площади Революции, оставив в неприкосновенности красные линии пространства, не нанесла активного ущерба композиции. Тогда как снос нового корпуса по су­ти уничтожил композицию этого памятника градостроительного искусства.

Важной чертой акцентов является их способность и даже стремление к «коллективной работе», образованию рядов, компактных групп, регулярных

1 - доминанта; 2 - акценты; 3 - фон; 4 - главные и второстепенные оси

Рис. 3.10. Марсово поле в Ленинграде (Петербурге):

общий вид, схема композиции, фрагмент

сочетаний, усиливающих при совместном восприятии отдельные впечатле­ния. На владимирской площади Свободы к таким группировкам относятся тандем портиков на северной границе площади, сквер и памятник В.И. Лени­ну перед зданием государственного банка. Компонуются эти линии и систе­мы таким образом, чтобы подчеркнуть или повторить главный принцип орга­низации пространства - живописность, как это сделано на площади Свобо­ды, регулярность, как в цепочке скверов перед Большим театром.

Фон - основная масса образующих архитектурное пространство поверхностей, которая создает в целом усредненное представление о его объемах, колорите, материалах. Эти элементы составляют среду, окру­жение более ярких компонентов композиции - акцентов и доминант.

Анализ композиционной роли тех или иных элементов пространства -один из самых сложных моментов в проектировании. Практически любая ма­териальная форма - здание, монумент, дерево, роспись - могут выступить в ро­ли доминантного, акцентного или фонового образования. Доминировать в ком­позиции может не только реальный объем, но и другие ее структуры. Глав­ной чертой ансамбля может стать его пространство, ось композиции, эле­мент заполнения пространства, какая-нибудь отличительная черта - единст­во цвета, пластическая особенность. Например, господствующим началом площади Вогезов в Париже можно почти с равным основанием считать ее одинаковую со всех сторон обстройку, ее просторную, слегка центрирован­ную мощением поверхность, или разросшуюся в центре площади группу де­ревьев, скрывающую конный монумент Людовика XIII, или сам объем регу­лярного «пространственного тела», образующего главное, торжественно-уравновешенное впечатление от ансамбля [24].

Нередки случаи, когда размеры главного элемента оказываются мень­ше габаритов других компонентов пространства и «угадать» его доминант­ную роль можно, только имея определенный навык. На Марсовом поле в Ле­нинграде почти все акцентные и фоновые компоненты - застройка, группо­вые посадки деревьев и кустарников - крупнее гранитного каре вставших во­круг вечного огня пилонов памятника «Борцам революции» (рис. 3.10). Но абсолютно оригинальная в «ампирном» контексте площади пространствен­ная форма памятника, вечный материал - темно-розовый гранит, централь-

ное расположение, равноудаленное от композиционно нейтральных ограж­дений, - делают его главным в ансамбле.

Доминантой конкретного пространства может стать сооружение, распо­ложенное вне его пределов - над площадью Свободы в г. Владимире господ­ствует ансамбль Успенского собора, удаленный от нее на 150 м. Часто, особен­но в перетекающих городских пространствах, доминанты одного интерьера могут стать акцентом другого. Бывает, что доминанта образуется комплексом сооружений, как на Капитолии в Чандигархе, где здание секретариата (Двор­ца Министерств) и парламента (Дворца Ассамблей) работают в неразрывном противопоставлении объемов, практически одинаковых по массе и степени пластической насыщенности. В развитых пространствах высшей категории до­минирующие элементы образуют сложные системы. Например, центр С.-Пе­тербурга содержит такие архитектурные символы города, как Адмиралтейский и Петропавловский шпили, Биржу, Исаакиевский собор, Зимний Дворец, став­шие базой формирования единой цепи самостоятельных ансамблей.

Художественная структура - явление многоуровневое, как и архитек­турное пространство вообще. Для площади Свободы в целом доминантой яв­ляется Успенский собор, для той ее части, которая примыкает к Дому офице­ров - памятник 850-летия Владимира, а ближе к Дому офицеров - его портик, и т.д. При восприятии городского интерьера сознание зрителя постоянно пе­рестраивается, делая главным элементом находящейся перед глазами компо­зиции то, что минуту назад было второстепенной деталью более широкой кар­тины [25].

Умение понять художественную роль компонентов городского интерье­ра - один из важнейших результатов профессиональной подготовки архитек-

50м

Рис. 3.11. Виды композиционных структур, общий вид, планы, принципиальные схемы:

А - «глубинная», площадь Св. Петра, Рим; Б - «фронтальная», площадь Цель Кампо, Сиена; В - «центриче­ская», площадь Ван дом, Париж; а, б, в- схемы ориентации внимания зрителя;

1. - доминантный элемент;

2. - оси композиции

тора. Оно соединяет сравнение стереотипов натурных впечатлений и при­ближенный анализ изобразительных материалов - планов, разверток, пер­спективных построений, где устанавливаются связи между частями компози­ции: ориентация пространства на некоторые из них, направления главных и второстепенных осей восприятия, контуры функциональных площадок и ус­ловных «бассейнов восприятия»; словом, содержит анализ всех косвенных признаков, позволяющих выявить ведущие и поддерживающие элементы ин-терьерной системы. И.В. Жолтовский указывал, что «соподчиненность эле­ментов архитектурной системы, заложенной в художественном образе ан­самбля, выражается, обычно, в том, что доминанта имеет статическую форму, т.е. лишена определенной направленности, в то время как все остальные подчи­ненные ей части имеют форму динамичную, т.е. определенную направленность, зависящую от положения доминанты по отношению к другим частям организма».

Используя эти положения, можно указать основные схемы пространст­венных комбинаций акцентно-доминантных форм, разделив все возможные варианты на три модификации (рис. 3.11):

• глубинная композиция, когда линейная организация цельного про­странства подчеркнута соответствующей расстановкой акцентов и доми­нант, образующих цепь вдоль оси развития пространства, или замыкающих эту ось, что заставляет зрителя яснее прочувствовать всю структуру;

• противоположная ей центрическая структура, где компактность, «собранность» цельного пространства поддержана либо периферическим (по кругу) размещением акцентно-доминантных форм, либо закреплением центра композиции такой формой;

• среднее положение занимает так называемая фронтальная компо­зиция; здесь локальное или вытянутое (это безразлично) пространство «на­гружено» доминантами и акцентами асимметрично, обращая внимание зри­теля на одну из сторон площадки (в линейном варианте - на вытянутый бо­ковой фронт, а не на его торец).

В процессе анализа можно мысленно упростить рассматриваемый объект до той или иной принципиальной схемы, нанести на чертеж условные силовые линии связи акцентно-доминантных форм, указать графически уро­вень значимости каждого элемента пространства - приемы достаточно на­глядные, хотя и не строго научные, поскольку не существует объективных методов сравнения эстетического потенциала разных сооружений.

Особенно нагляден прием выделения на чертеже композиционных осей - условных линий, фиксирующих тот или иной принцип сочетания прост­ранств и объемов. В городском интерьере различают два вида осей. Прост-

Рис. 3.12. Варианты композиционной структуры в близких по габаритам пространствах; общий вид, схемы композиции:

а - площадь Ратуши, Штральзунд; б - Старо Място, Варшава; 1 - доминирующие компоненты; 2 - ориентация внимания зрителя