- •Глава 1 Введение
- •26 Авторское право и смежные права
- •1.3.1. Предмет авторского права
- •1 .3.3. Личные неимущественные права
- •1.3.4. Имущественное право и пределы охраны
- •1.3.5. Формальности
- •Глава 2
- •2 .1.1. Авторское право охраняет произведения, выраженные в объективной форме, а не идеи
- •2.1.3. Критерии, посторонние для признания произведения охраняемым: ценность, назначение, форма выражения
- •60 Авторское право и смежные права
- •2.1.4. Предоставление авторско-правовой охраны не требует выполнения формальностей (за исключением нескольких стран)
- •2.2.1. Оригинальные произведения
- •62 Авторское право и смежные права
- •2.2.1.1. Литературные произведения
- •94 Авторское право и смежные права
- •2.2.2.1. Адаптации
- •4 Авторское право
- •2? Авторское право и смежные права
- •2.2.3. Название
- •Глава 3
- •3.1.1. Первоначальное обладание авторскими правами
- •116 Авторское право и смежные права
- •3.4.1. Юридические отношения между создателями и продюсером аудиовизуальных произведений
- •124 Авторское право и смежные права
- •3.4.3. Презумпция уступки имущественных прав
- •128 Авторское право и смежные права
- •130 Авторское право и смежные права
- •Глава 4
- •4.2.1. Право на обнародование
- •4.2.2. Право авторства
- •4.2.4. Право на отзыв или изъятие произведения из обращения
- •154 Авторское право и смежные права
- •2 8 См. Ниже, разд. 4.4.
- •4.3.1. Право на воспроизведение
- •4.3.2.1. Экспонирование произведений живописи или их репродукции
- •168 Авторское право и смежные права
- •Авторское право и смежные права
- •176 Авторское право и смежные права
- •4.3.2.6. Публичный характер сообщения
- •4.3.3. Право на переработку
- •4.3.4. Право следования
- •Глава 5 Срок охраны
- •218 Авторское право и смежные права
- •5.1.2. Назначение
- •5.1.5. Личные неимущественные (моральные) права после смерти автора
- •5.3.1. Юридическая природа
- •5.3.2. Оплачиваемое общественное достояние
- •Глава 6
- •6.1.1. Передача прав между живущими
- •6.2.1. Издательский договор на литературное произведение
- •6.2.1J. Права и обязанности сторон
- •6.2.2. Издательский договор на музыкальное произведение54
- •266 Авторское право и смежные права
- •6.2.3. Договор об издании произведений искусства
- •268 Авторское право и
- •6.2.4. Право издателя на графическое оформление своих печатных изданий
- •6.3.1. Концепция
- •274 Авторское право и смежные права
- •6.3.2. Юридическая природа
- •6.3.4. Права и обязанности сторон
- •280 Авторское
- •6.3.5. Прекращение действия договора о публичном показе или публичном исполнении
- •6.4.2. Юридическая природа и признаки
- •6.5.4. Радиовещание
- •292 Авторское право и смежные права
- •6.5.5. Телевещание
- •6.6.1. Концепция
- •6 .6.2. Юридическая природа и признаки
- •6.6.3. Права и обязанности сторон
- •Глава 7 Смежные права
- •320 Авторское право и смежные права
- •322 Авторское право и смежные права
- •7.1.2. Объект охраны
- •324 Авторское право и смежные права
- •7.1.3. Правообладатели
- •7.1.4. Содержание
- •7.7.4.2. Имущественные права артистов-исполнителей и их ограничения
- •7.1.4.3. Ограничения
- •7.L4.4. Срок действия имущественных прав артистов-исполнителей
- •7.2.3, Содержание: имущественные права производителей фонограмм. Ограничения
- •Глава 8
- •8.1.3. Функции, свойственные коллективному управлению авторскими правами43
- •8,1.3.4. Распределение полученных средств
- •8.1.6.Сизак
- •402 Авторское право и смежные права
- •412 Авторское право и смежные права
- •8.2.3. Коллективное управление правом следования
- •8.3.2. Вознаграждение
- •8.3.4. Распределение вознаграждения
- •Глава 9
- •9.Lll Организации защиты профессиональных и отраслевых интересов сизак (cisak)
- •434 Авторское право и смежные права
- •9J.L2. Научно-исследовательские организации алаи
- •9.1.2. Национальные организации частного права
- •442 Авторское право и смежные права
- •9.2.2. Национальные организации публичного права. Функция охраны прав
- •Глава 10
- •462 Авторское право и смежные права
- •Глава 11
- •1 1.1.1. Порядок предоставления уголовно-правовой зашиты
- •11.1.2. Условия, которые должны быть соблюдены для того, чтобы воспользоваться уголовно-правовой защитой
- •11.1.3. Уголовно-правовые нормы. «Открытое» определение
- •11 Л.4. Преступные действия
- •Глава 12
- •1 2.2.1. Охрана произведений иностранных граждан в национальном законодательстве
- •12.2.2. Применяемость законодательства
- •1 2.4.1. Межамериканские конвенции
- •12.4.1.5. Каракасское соглашение (17 июля 1911 г.)
- •12.4.2. Общемировые конвенции об авторском праве
- •530 Авторское право и смежные права
- •12.4*23. Многосторонняя конвенция об избежании двойного налогообложения выплат авторского вознаграждения (Мадрид, 13 декабря 1979 г.)
- •1 2.5.2. Конвенция об охране интересов производителей фонограмм от незаконного воспроизводства их фонограмм (Конвенция о фонограммах, Женева, 29 октября 1971 г.)
- •1 2.5.3. Конвенция о нераспространении несущих программы сигналов, передаваемых через спутники (Конвенция о спутниках, Брюссель, 21 мая 1974 г.)
- •758 Авторское право и смежные права
- •12.6.1. Рекомендация «о юридической охране прав переводчиков и практических средствах улучшения положения переводчиков» (Найроби, 22 ноября 1976 г.)
- •764 Авторское право и смежные права
- •Глава 1. Введение 13
- •Глава 2. Предмет авторского права 54
- •Глава 3. Обладатели авторского права 106
- •Глава 4. Содержание авторского права 131
- •Глава 5. Срок охраны 217
- •Глава 6. Передача авторского права 234
- •Глава 7. Смежные права 302
- •Глава 8. Коллективное управление авторскими и
- •Глава 9. Организации по охране авторского права и
- •Глава 10. Формальности 450
- •Глава 11. Преступления и другие правонарушения.
- •Глава 12. Международные аспекты авторского права и
1 2.4.1. Межамериканские конвенции
12.4.1.1. Первый Договор Монтевидео (11 января 1889 г.)
Конвенция Монтевидео, касающаяся литературной и художественной собственности, стала результатом работы первого Южноамериканского конгресса по международному частному праву, состоявшемуся в 1888 и 1889 гг.21 с участием Аргентины, Боливии, Бразилии, Парагвая, Перу, Уругвая и Чили.
Конвенция Монтевидео испытала на себе сильное влияние со стороны первоначального текста Бернской конвенции22, но между ними имеются существенные различия:
• охрана регламентируется законом той страны, где произведение впервые было выпущено в свет (lex loci publicationis или lex loci originis, ст. 2), причем таким образом, что охрана, предоставляемая в государствах-участниках произведениям, выпущенным в свет впервые в одной из этих стран, устанавливается в соответствии с законодательством последней; применяется именно этот закон, а не закон той страны, где истребуется охрана (принцип приравнивания или национального режима, предусмотренный в Бернской конвенции и в большинстве многосторонних или двусторонних соглашений). Использование принципа lex loci publicationis, явно объяснявшееся строгим характером научного подхода юристов, собравшихся в Монтевидео, стало предметом серьезного ограничения в ст. 11, которая предусматривает, что в вопросах ответственности за незаконное присвоение права применяются юрисдикция
: | В ходе первого Конгресса Монтевидео было заключено восемь договоров (в области международного гражданского, коммерческого, уголовного и процессуального права, литературной и художественной собственности, патентного права, знаков обслуживания и товарных знаков, а также в области права, посвященного свободным профессиям) наряду с дополнительным протоколом.
Эти договоры в международном плане представляли собой первое конкретное выражение далеко идущих планов по кодификации международного частного права посредством формул, обеспечивающих разрешение конфликтов между различными законодательствами, возникающих в сфере международных связей; эти договоры стали свидетельством уже тогда проявившейся воли латиноамериканских стран к обеспечению своей правовой интеграции.
Договоры Монтевидео 1888—1889 гг. послужили основой для договоров, которые были приняты первым Центральноамериканским правовым конгрессом (Гватемала, 1897 г.) и впоследствии пересмотрены в ходе второго конгресса (Сальвадор, 1901 г.), но они никогда не применялись.
22 Некоторые государства, принявшие участие в первом Конгрессе Монтевидео (Аргентина, Бразилия, Парагвай), проявили интерес к подготовке Бернской конвенции, однако в конечном счете к ней не присоединились, исходя из того, что ее положения не отвечают интересам стран, где литературная и художественная продукция весьма ограничена.
Международные аспекты авторского права и смежных прав 519
и законодательство той страны, где было совершено правонарушение2^ (охрана произведений иностранных авторов в своем большинстве истребуется в связи с незаконными формами их использования, а в том, что касается уголовных положений и процедур, применяемых в делах, передаваемых в их суды, практически все государства предусматривают применение национального законодательства);
в Конвенции Монтевидео не содержится упоминания о не выпу щенных в свет произведениях (которые конкретным образом охра няются Бернской конвенцией, ст. 2.1); поскольку речь идет о приме нении законодательства той страны, где произведение впервые было выпущено в свет, — из этого вытекает, что не выпущенные в свет произведения охраной не пользуются;
право на перевод полностью приравнено к другим правам (распо ряжаться произведением, выпускать в свет и воспроизводить его в любой форме, ст. 3), хотя в ст. 5 первоначального Бернского акта право на перевод охраняется только в течение десяти лет по сле выпуска в свет оригинального произведения в одной из стран Союза;
среди примеров охраняемых произведений упоминаются хорео графические и фотографические произведения (ст. 5), тогда как в п. 1 заключительного протокола Бернской конвенции предусмотре но, что охрана этих произведений регламентируется положениями национального законодательства;
• не содержится ссылки на выполнение формальностей (в первона чальном Акте Бернской конвенции, ст. 2.2, осуществление прав за висит от выполнения условий и формальностей, устанавливаемых законодательством страны происхождения произведения). Охрана, предоставляемая в соответствии с Конвенцией Монтеви део, может распространяться на другие государства, в соответствии со ст. 6 дополнительного протокола. В ходе ратификации государства, под писывающие договор, должны были заявить о том, принимают они это присоединение или нет24.
Ратификации: Аргентина (1894 г.), Боливия (1904 г.), Парагвай (1889 г.), Перу (1889 г.) и Уругвай (1892 г.).
Присоединение Франции (1896 г.), Испании (1899 г.), Италии (1900 г.) и Бельгии (1903 г.) принято Аргентиной и Парагваем; присоединение Австрии (1923 г.), Германии (1927 г.) и Венгрии (1931 г.) принято Аргентиной, Боливией и Парагваем.
2 3 Ст. 11: «Ответственность лиц, незаконно присвоивших право на литературную или художественную собственность, устанавливается судами и определяется законода тельством той страны, где было совершено правонарушение».
24 Перу и Уругвай принимают присоединение только латиноамериканских стран.
520 Авторское право и смежные права
12.4.L2. Конвенция Мехико (27 января 1902г.)
Конвенция Мехико, которая была подписана в ходе второй Панамериканской конференции, испытывает на себе более сильное влияние Бернской конвенции, чем Конвенция Монтевидео, поскольку она предусматривает, что «государства, подписавшие Конвенцию, образуют союз в целях признания и охраны прав на литературную и художественную собственность, в соответствии с положениями настоящей Конвенции» (первая статья), и использует принцип приравнивания или национального режима: «Авторы, являющиеся гражданами одной из стран, подписавших настоящую Конвенцию, как и их правопреемники, пользуются в других странах теми правами, которые их собственным гражданам предоставляет в настоящее время или будет предоставлять в будущем их соответствующее законодательство» (ст. 5).
В том, что касается формальностей, соблюдение которых требуется для признания права собственности на произведения, то Конвенция Мехико требует, чтобы официальному органу, назначаемому каждым правительством, подписавшим Конвенцию, направлялась заявка, сопровождаемая двумя копиями произведения; если автор или его правопреемники хотят, чтобы право собственности на произведение признавалось за ними в других странах, подписавших Конвенцию, они прилагают, помимо этого, столько экземпляров произведения, сколько они указывают стран. Вышеназванный официальный орган распространяет между этими странами данные экземпляры, сопровождаемые копией сертификата, с тем чтобы право собственности данного автора было признано в этих странах; при этом совершенные упущения не дают заинтересованным лицам права обращаться к государству с иском (ст. 4).
Ратификации: Коста-Рика (1903 г.), Сальвадор (1902 г.), Соединенные Штаты Америки (1908 г.), Гватемала (1902 г.), Гондурас (1904 г.), Никарагуа (1904 г.) и Доминиканская Республика (1907 г.).
12.4.L3. Конвенция Рио-де-Жанейро (23 августа 1906 г.)
Конвенция Рио-де-Жанейро, заключенная в ходе третьей Панамериканской конференции, обеспечивает совместную регламентацию международной охраны АП и прав на промышленную собственность (литературная и художественная собственность, патенты, промышленные рисунки и образцы, товарные знаки и знаки обслуживания). В рамках этой Конвенции были приняты касающиеся этих вопросов договоры, подписанные в Мехико 27 января 1902 г. (ст. I), учреждался Союз наций Америки и создавалось два бюро, которые назывались Бюро Международного американского союза по охране интеллектуальной и промышленной собственности — одно в Гаване (для стран Северной Америки,
Международные аспекты авторского права и смежных прав 521
Центральной Америки и северной части Южной Америки), другое в Рио-де-Жанейро (для других стран Южной Америки), задачей которых была централизованная регистрация литературных и художественных произведений, патентов, марок, рисунков, образцов и т. д., которые регистрируются в каждом государстве, подписавшем Конвенцию, согласно соответствующим договорам, с целью их сертификации и признания в других государствах. Эта международная регистрация является чисто факультативной для заинтересованного лица, которому предоставляется выбор: либо прибегнуть (самостоятельно или через посредника) к регистрации в каждом из государств, либо истребовать у них охрану (ст. II). Эти бюро так и не приступили к работе, что неудивительно, если вспомнить, что Конвенция была ратифицирована только девятью государствами.
Следует подчеркнуть, что эта Конвенция сделала шаг вперед в вопросах минимального срока охраны, предусмотрев, что срок международной охраны, обусловливаемой регистрацией, является сроком, устанавливаемым законодательством той страны, которая предоставляет или признает это право, и что если это законодательство не содержит такого положения или не указывает никакого срока, то для литературных и художественных произведений он составляет двадцать пять лет после смерти автора (ст. VII.2).
Ратификации: Бразилия (1911 г.), Чили (1910г.), Коста-Рика (1908 г.), Сальвадор (1910 г.), Эквадор (1909 г.), Гватемала (1909 г.), Гондурас (1908 г.), Никарагуа (1909 г.), Панама (1911 г.).
12.4.L4. Конвенция Буэнос-Айреса (11 августа 1910г.)
К Конвенции Буэнос-Айреса, заключенной в ходе четвертой Панамериканской конференции, присоединилось наибольшее число государств. Конвенции удалось объединить страны, ставшие создателями системы Монтевидео, а также большинство стран, ратифицировавших предыдущие американские конвенции, в том числе Соединенные Штаты Америки.
Конвенция Буэнос-Айреса воспроизводит модель Конвенции Монтевидео, хотя и с некоторыми заметными различиями: она использует принцип приравнивания иностранного гражданина к гражданину государства (ст. 6); она вводит обязательство помещать оговорку о сохранении АП как условие обеспечения права автора (система «упоминания оговорки», действующая в законодательстве Соединенных Штатов вплоть до принятия в 1988 г. закона о применении Бернской конвенции25, путем которого законодательство Соединенных Штатов Америки было
С м. ш. 1, разд. 1.3.3.
522 Авторское право и смежные права
приведено в соответствие с Бернской конвенцией, ст. 3); в качестве страны происхождения произведения она рассматривает страну, где произведение было впервые выпущено в свет в Америке, и, если это произошло одновременно в нескольких странах, подписавших Конвенцию, в качестве страны происхождения определяется та страна, законодательство которой устанавливает наиболее краткий срок охраны (ст. 7); она предусматривает (по примеру Бернской конвенции), что любое фальсифицированное произведение может быть секвестировано в стране, подписавшей Конвенцию, где оригинальное произведение имеет право на защиту со стороны закона (ст. 14).
Ратификации: Аргентина (1950 г.), Боливия (1914 г.), Бразилия (1915 г.), Чили (1955 г.), Колумбия (1936 г.), Коста-Рика (1916 г.), Эквадор (1914г.), Соединенные Штаты Америки (1911 г.), Гватемала (1912 г.), Гаити (1919г.), Гондурас (1914г.), Никарагуа (1913г.), Панама (1913г.), Парагвай (1917 г.), Перу (1920 г.), Доминиканская Республика (1912 г.), Уругвай (1919 г.).