- •Глава 1 Введение
- •26 Авторское право и смежные права
- •1.3.1. Предмет авторского права
- •1 .3.3. Личные неимущественные права
- •1.3.4. Имущественное право и пределы охраны
- •1.3.5. Формальности
- •Глава 2
- •2 .1.1. Авторское право охраняет произведения, выраженные в объективной форме, а не идеи
- •2.1.3. Критерии, посторонние для признания произведения охраняемым: ценность, назначение, форма выражения
- •60 Авторское право и смежные права
- •2.1.4. Предоставление авторско-правовой охраны не требует выполнения формальностей (за исключением нескольких стран)
- •2.2.1. Оригинальные произведения
- •62 Авторское право и смежные права
- •2.2.1.1. Литературные произведения
- •94 Авторское право и смежные права
- •2.2.2.1. Адаптации
- •4 Авторское право
- •2? Авторское право и смежные права
- •2.2.3. Название
- •Глава 3
- •3.1.1. Первоначальное обладание авторскими правами
- •116 Авторское право и смежные права
- •3.4.1. Юридические отношения между создателями и продюсером аудиовизуальных произведений
- •124 Авторское право и смежные права
- •3.4.3. Презумпция уступки имущественных прав
- •128 Авторское право и смежные права
- •130 Авторское право и смежные права
- •Глава 4
- •4.2.1. Право на обнародование
- •4.2.2. Право авторства
- •4.2.4. Право на отзыв или изъятие произведения из обращения
- •154 Авторское право и смежные права
- •2 8 См. Ниже, разд. 4.4.
- •4.3.1. Право на воспроизведение
- •4.3.2.1. Экспонирование произведений живописи или их репродукции
- •168 Авторское право и смежные права
- •Авторское право и смежные права
- •176 Авторское право и смежные права
- •4.3.2.6. Публичный характер сообщения
- •4.3.3. Право на переработку
- •4.3.4. Право следования
- •Глава 5 Срок охраны
- •218 Авторское право и смежные права
- •5.1.2. Назначение
- •5.1.5. Личные неимущественные (моральные) права после смерти автора
- •5.3.1. Юридическая природа
- •5.3.2. Оплачиваемое общественное достояние
- •Глава 6
- •6.1.1. Передача прав между живущими
- •6.2.1. Издательский договор на литературное произведение
- •6.2.1J. Права и обязанности сторон
- •6.2.2. Издательский договор на музыкальное произведение54
- •266 Авторское право и смежные права
- •6.2.3. Договор об издании произведений искусства
- •268 Авторское право и
- •6.2.4. Право издателя на графическое оформление своих печатных изданий
- •6.3.1. Концепция
- •274 Авторское право и смежные права
- •6.3.2. Юридическая природа
- •6.3.4. Права и обязанности сторон
- •280 Авторское
- •6.3.5. Прекращение действия договора о публичном показе или публичном исполнении
- •6.4.2. Юридическая природа и признаки
- •6.5.4. Радиовещание
- •292 Авторское право и смежные права
- •6.5.5. Телевещание
- •6.6.1. Концепция
- •6 .6.2. Юридическая природа и признаки
- •6.6.3. Права и обязанности сторон
- •Глава 7 Смежные права
- •320 Авторское право и смежные права
- •322 Авторское право и смежные права
- •7.1.2. Объект охраны
- •324 Авторское право и смежные права
- •7.1.3. Правообладатели
- •7.1.4. Содержание
- •7.7.4.2. Имущественные права артистов-исполнителей и их ограничения
- •7.1.4.3. Ограничения
- •7.L4.4. Срок действия имущественных прав артистов-исполнителей
- •7.2.3, Содержание: имущественные права производителей фонограмм. Ограничения
- •Глава 8
- •8.1.3. Функции, свойственные коллективному управлению авторскими правами43
- •8,1.3.4. Распределение полученных средств
- •8.1.6.Сизак
- •402 Авторское право и смежные права
- •412 Авторское право и смежные права
- •8.2.3. Коллективное управление правом следования
- •8.3.2. Вознаграждение
- •8.3.4. Распределение вознаграждения
- •Глава 9
- •9.Lll Организации защиты профессиональных и отраслевых интересов сизак (cisak)
- •434 Авторское право и смежные права
- •9J.L2. Научно-исследовательские организации алаи
- •9.1.2. Национальные организации частного права
- •442 Авторское право и смежные права
- •9.2.2. Национальные организации публичного права. Функция охраны прав
- •Глава 10
- •462 Авторское право и смежные права
- •Глава 11
- •1 1.1.1. Порядок предоставления уголовно-правовой зашиты
- •11.1.2. Условия, которые должны быть соблюдены для того, чтобы воспользоваться уголовно-правовой защитой
- •11.1.3. Уголовно-правовые нормы. «Открытое» определение
- •11 Л.4. Преступные действия
- •Глава 12
- •1 2.2.1. Охрана произведений иностранных граждан в национальном законодательстве
- •12.2.2. Применяемость законодательства
- •1 2.4.1. Межамериканские конвенции
- •12.4.1.5. Каракасское соглашение (17 июля 1911 г.)
- •12.4.2. Общемировые конвенции об авторском праве
- •530 Авторское право и смежные права
- •12.4*23. Многосторонняя конвенция об избежании двойного налогообложения выплат авторского вознаграждения (Мадрид, 13 декабря 1979 г.)
- •1 2.5.2. Конвенция об охране интересов производителей фонограмм от незаконного воспроизводства их фонограмм (Конвенция о фонограммах, Женева, 29 октября 1971 г.)
- •1 2.5.3. Конвенция о нераспространении несущих программы сигналов, передаваемых через спутники (Конвенция о спутниках, Брюссель, 21 мая 1974 г.)
- •758 Авторское право и смежные права
- •12.6.1. Рекомендация «о юридической охране прав переводчиков и практических средствах улучшения положения переводчиков» (Найроби, 22 ноября 1976 г.)
- •764 Авторское право и смежные права
- •Глава 1. Введение 13
- •Глава 2. Предмет авторского права 54
- •Глава 3. Обладатели авторского права 106
- •Глава 4. Содержание авторского права 131
- •Глава 5. Срок охраны 217
- •Глава 6. Передача авторского права 234
- •Глава 7. Смежные права 302
- •Глава 8. Коллективное управление авторскими и
- •Глава 9. Организации по охране авторского права и
- •Глава 10. Формальности 450
- •Глава 11. Преступления и другие правонарушения.
- •Глава 12. Международные аспекты авторского права и
9.1.2. Национальные организации частного права
ОРГАНИЗАЦИИ по ЗАЩИТЕ
ПРОФЕССИОНАЛЬНЫХ ИНТЕРЕСОВ
Речь идет об обществах или организациях авторов, которые не собирают вознаграждения за использование прав (например, в Аргентине наряду с АРГЕНТОРЕС и САДАИК существует «Общество писателей Аргентины» (САДЕ), которое в отличие от указанных организаций не занимается коллективным управлением правами); профсоюзных организациях (например, журналистов, оформителей, художников и скульпторов, музыкантов, актеров и т. д.), требования которых касаются зачастую интеллектуальных прав их членов; профессиональных объединениях (архитекторов, работников средств информации и др.).
НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЕ ОРГАНИЗАЦИИ
Речь идет об организациях, которые распространяют знания в области АП (как Институт им. Анри Дебуа по исследованиям в области интеллектуальной собственности (ИРПИ) во Франции), национальных группах АЛАИ (как Литературная и артистическая ассоциация по охране авторского права (АЛАДДА) в Испании), национальных центрах или институтах МИДА (как Аргентинский центр ИИДА, Колумбийский центр авторского права (СЕКОЛДА). Мексиканский институт авторского права (ИМДА), Перуанский институт авторского права (ИПДА), Венесуэльский институт авторского права (ИВДА)); институтах объединений адвокатов (как Институт права в области коммуникации и авторского права Коллегии адвокатов столицы Аргентины) и т. д.
9.2. Организации публичного права 9.2.1 Межправительственные организации ЮНЕСКО
С самого начала работы Подготовительной конференции в Лондоне в ноябре 1945 г. одной из основных задач, которую предусматривалось возложить на ЮНЕСКО, являлась охрана литературных, художественных и научных произведений.
Эта задача соответствовала образовательной и культурной миссии, которую государства-основатели намеревались возложить на организацию, а также ее статусу «духовной наследницы» Международного ин-
438 Авторское право и смежные права
ститута по интеллектуальному сотрудничеству2, который совместно с правительством Бельгии, Международным бюро Бернского союза по охране литературных, художественных и научных произведений и Международным институтом по унификации частного права в Риме проделал значительную работу и тем самым внес большой вклад в области АГР.
Вывод, к которому пришла Генеральная конференция ЮНЕСКО в ходе своей первой сессии, состоявшейся в Париже в ноябре — декабре 1946 г., заключался в том, что одним из основных препятствий для свободного распространения интеллектуальных произведений и свободного обмена ими между странами является неполноценность и неприспособленность для этого действующей системы международной охраны АП, Организация предложила созвать под ее эгидой международную конференцию по АП с целью достижения соглашения, которое позволило бы всем странам присоединиться к новой международной конвенции, призванной регулировать и облегчать передачу АП и распространение произведений средствами информации. Генеральная конференция приняла резолюцию по программе ЮНЕСКО на 1947 г. в области АП, в соответствии с которой она создала Временную комиссию экспертов по АП для проведения исследований и формулирования рекомендаций в отношении роли ЮНЕСКО в этой области АП.
В соответствии с задачами программы на 1947 г. секретариат ЮНЕСКО в феврале этого же года распространил среди государств-членов анкету с вопросами, относящимися к законодательным и юридическим решениям проблем АП в деятельности учреждений культуры (кино, радио, телевидение), затрагивающую права артистов-исполнителей и права производителей фонограмм. В июле этого же года Франсуа Эппу как эксперту-консультанту было поручено осуществлять контроль за проведением исследований и организовать совещание Временной комиссии экспертов по АП, призванной дать секретариату рекомендации в отношении дальнейших шагов.
Первое совещание Комиссии экспертов было проведено в Париже в сентябре 1947 г.; в нем приняли участие видные специалисты в области АП, такие как Жан Эскарра (Франция), Эдуардо Ф. Мендилахарзу (Аргентина), Бенин Мента (директор Международного бюро Бернского союза), Валерио де Санктис (Италия). Комиссия экспертов рекомендовала, в частности, «создать в рамках секретариата ЮНЕСКО специальную секцию, которой будет поручено заниматься вопросами АП, а именно: 1) собирать имеющуюся во всем мире документацию, включающую
2 Международный институт по интеллектуальному сотрудничеству (МИИС) был создан в Париже в 1925 г. по просьбе Лиги Наций, Он начал свою деятельность в следу ющем году и после перерыва в течение периода 1940 — 1945 гг. продолжал свою деятель ность до конца 1946 г., когда он заключил соглашение с ЮНЕСКО.
3 См. ниже, гл. 12, разд. 12.4.2.2.
Организация по охране авторского права и смежных прав 439
основные работы и важные технические публикации; 2) осуществлять централизацию всех мероприятий, имеющих отношение к вопросам АП, и публиковать бюллетень, включающий всю документацию, которая могла бы быть полезной для лиц или ассоциаций, проявляющих интерес к АП и отстаивающих принципы всемирной конвенции; 3) проводить опросы и исследования и руководить ими; 4) обобщать результаты опросов и исследований, готовить доклады по их результатам; 5) представлять Генеральному директору любые полезные предложения». Комиссия экспертов предложила также создать подготовительный комитет ЮНЕСКО, которому будет поручено изучить проблемы АП и подготовить проект всемирной конвенции.
Эти рекомендации были включены в доклад Генерального директора и представлены Генеральной конференции ЮНЕСКО на ее второй сессии (Мексика, ноябрь 1947 г.), в ходе которой были одобрены предложения, касающиеся: сферы деятельности ЮНЕСКО и приоритета, который следует уделять авторскому праву в связи с распространением культуры; разработки всемирной конвенции об АП; создания в рамках ЮНЕСКО службы, которой будет поручено разработать эту конвенцию и созвать совещание экспертов из различных стран.
В январе 1948 г. Франсуа Эпп был назначен руководителем Отдела авторского права. В этом же году приоритет был придан программе ЮНЕСКО по коммуникации, которая в том, что касается АП, включала обмен специалистами и информирование населения. Стремление к защите АП нашло отзвук на международной арене и получило конкретизацию в ст. 27 Всеобщей декларации прав человека, которая была принята Генеральной Ассамблеей ООН 10 декабря 1948 г., где право на культуру (п. 1) и авторские права (п. 2) были признаны в качестве прав человека.
В июле 1948 г. вышел первый номер «Бюллетеня по авторскому праву».
Всемирная конвенция об авторском праве была принята в Женеве 6 сентября 1952 г. после пяти лет подготовительной работы4 под эгидой ЮНЕСКО, которой было поручено заниматься вопросами ее осуществления. В 1971 г. созванная ЮНЕСКО дипломатическая конференция приступила к пересмотру Всемирной конвенции главным образом для включения в нее привилегированного режима обязательных лицензий на перевод и воспроизведение в пользу развивающихся стран5.
Кроме того, под эгидой ЮНЕСКО были приняты следующие конвенции: Римская конвенция об охране прав артистов-исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций 1961 г., вопросами осуществления которой занимаются совместно ЮНЕСКО, ВОИС и МСЭ; Конвенция об охране интересов производителей фонограмм от
4 Там же.
5 Там же.
440 Авторское право и смежные права ^
незаконного воспроизводства их фонограмм (Женева, 1971 г.); Конвенция о распространении несущих программы сигналов, передаваемых через спутники (Брюссель, 1974 г.); многосторонняя Конвенция об избежании двойного налогообложения выплат, связанных с авторским правом (Мадрид, 1979 г.).
Совместная исследовательская группа по международному авторскому праву, совещание которой было проведено в Вашингтоне в сентябре 1969 г.6 под эгидой БИРПИ и ЮНЕСКО, рекомендовала, чтобы ЮНЕСКО «как можно скорее создала международный информационный центр по авторскому праву», которому будет поручено оказывать помощь развивающимся странам, желающим иметь доступ к охраняемым произведениям, но сталкивающимся с трудностями в его получении. Во исполнение этой рекомендации Генеральная конференция ЮНЕСКО создала в 1970 г. Международный информационный центр по авторскому праву, в рамках которого многие государства-члены координировали свои усилия с целью преодоления этих трудностей.
Затем Отдел авторского права установил другие приоритеты, в частности проведение совместных исследований с ВОИС по новым технологиям и связанным с ними видам использования (как, например, распространение программ по кабельной сети, частное копирование, прокат, абонементное обслуживание и спутниковое вещание), исследований, которые потребовали около десяти лет для проведения совместных совещаний правительственных экспертов. На них были обобщены принципы, используемые при охране интересов авторов, артистов-исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций в связи с передачей программ по кабельной сети, а также руководящие принципы, лежащие в основе охраны крупных категорий произведений; а именно: аудиовизуальных произведений, архитектурных произведений; произведений в области изящных искусств; драматических, хореографических и музыкальных произведений; печатных и фотографических произведений; фонограмм. В своей работе комитеты экспертов опирались на превосходные доклады, которые были подготовлены секретариатами этих двух международных организаций и в которых были обобщены различные проблемы, стоящие перед обладателями авторских и смежных прав, а также разработаны принципы, касающиеся охраны АП и смежных прав. Хотя эти принципы не имеют обязательной силы, они тем не менее отражают состояние теории АП и направлены на то, чтобы предложить решения с целью охраны соответствующих прав и облегчить как создателям, так и пользователям эксплуатацию охраняемых произведений, их представление, исполнение и т. д.
Нынешний Отдел книжного дела и авторского права, созданный в
См. ниже, гл. 12, разд. 12.4.2.1.
Организация по охране авторского права и смежных прав 441
результате объединения Секции по содействию развитию книжного дела и Отдела авторского права, существует с 1990 г. (эта служба уже называлась так до своего расформирования). Им руководит г-жа Милагрос дель Корраль Бельтран.
В настоящее время программа ЮНЕСКО в области АП сосредоточена на трех основных целях:
содействовать присоединению к действующим международным конвенциям и побуждать государства-члены к принятию юридиче ских норм, направленных на укрепление прав переводчиков, охра ну фольклора, улучшение положения творческих работников и охрану произведений, являющихся общественным достоянием;
способствовать развитию преподавания АП путем включения его в учебные программы университетов развивающихся стран (эта дея тельность включает проведение семинаров для авторов, нацио нальных руководителей и судей, журналистов и библиотекарей);
информировать специалистов и широкие круги общественности путем выпуска раз в три месяца вышеупомянутого журнала «Бюл летень по авторскому праву» на английском, испанском, русском и французском языках.
На испанском языке были опубликованы два издания: «Сборник законов и договоров по авторскому праву» (первое издание в период 1960 — 1978 гг., второе издание в 1990 г.), и в настоящее время разрабатывается база данных по АП на CD-ROM, включающая подробный анализ национального законодательства, международных конвенций и юриспруденции, а также библиографию, касающуюся теоретических аспектов этого вопроса.
воис
Всемирная организация интеллектуальной собственности (ВОИС) была создана в соответствии с «Конвенцией, учреждающей Всемирную организацию интеллектуальной собственности», которая была принята в Стокгольме в 1967 г. и вступила в силу в 1970 г.
История ВОИС восходит в 1883 г. и 1886 г., когда были приняты, соответственно. Парижская конвенция об охране промышленной собственности и Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений. В соответствии с обеими конвенциями предусматривалось создание секретариата под названием «Международное бюро».
Арпад Богш, Генеральный директор ВОИС с 1973 г., отмечал, что в истории Бернской конвенции следует проводить различие между тремя «международными бюро» (в XIX в. так было принято называть постоянные секретариаты межправительственных организаций): Международным бюро Бернского союза, Объединенными международными бюро и Международным бюро ВОИС.