- •Глава 1 Введение
- •26 Авторское право и смежные права
- •1.3.1. Предмет авторского права
- •1 .3.3. Личные неимущественные права
- •1.3.4. Имущественное право и пределы охраны
- •1.3.5. Формальности
- •Глава 2
- •2 .1.1. Авторское право охраняет произведения, выраженные в объективной форме, а не идеи
- •2.1.3. Критерии, посторонние для признания произведения охраняемым: ценность, назначение, форма выражения
- •60 Авторское право и смежные права
- •2.1.4. Предоставление авторско-правовой охраны не требует выполнения формальностей (за исключением нескольких стран)
- •2.2.1. Оригинальные произведения
- •62 Авторское право и смежные права
- •2.2.1.1. Литературные произведения
- •94 Авторское право и смежные права
- •2.2.2.1. Адаптации
- •4 Авторское право
- •2? Авторское право и смежные права
- •2.2.3. Название
- •Глава 3
- •3.1.1. Первоначальное обладание авторскими правами
- •116 Авторское право и смежные права
- •3.4.1. Юридические отношения между создателями и продюсером аудиовизуальных произведений
- •124 Авторское право и смежные права
- •3.4.3. Презумпция уступки имущественных прав
- •128 Авторское право и смежные права
- •130 Авторское право и смежные права
- •Глава 4
- •4.2.1. Право на обнародование
- •4.2.2. Право авторства
- •4.2.4. Право на отзыв или изъятие произведения из обращения
- •154 Авторское право и смежные права
- •2 8 См. Ниже, разд. 4.4.
- •4.3.1. Право на воспроизведение
- •4.3.2.1. Экспонирование произведений живописи или их репродукции
- •168 Авторское право и смежные права
- •Авторское право и смежные права
- •176 Авторское право и смежные права
- •4.3.2.6. Публичный характер сообщения
- •4.3.3. Право на переработку
- •4.3.4. Право следования
- •Глава 5 Срок охраны
- •218 Авторское право и смежные права
- •5.1.2. Назначение
- •5.1.5. Личные неимущественные (моральные) права после смерти автора
- •5.3.1. Юридическая природа
- •5.3.2. Оплачиваемое общественное достояние
- •Глава 6
- •6.1.1. Передача прав между живущими
- •6.2.1. Издательский договор на литературное произведение
- •6.2.1J. Права и обязанности сторон
- •6.2.2. Издательский договор на музыкальное произведение54
- •266 Авторское право и смежные права
- •6.2.3. Договор об издании произведений искусства
- •268 Авторское право и
- •6.2.4. Право издателя на графическое оформление своих печатных изданий
- •6.3.1. Концепция
- •274 Авторское право и смежные права
- •6.3.2. Юридическая природа
- •6.3.4. Права и обязанности сторон
- •280 Авторское
- •6.3.5. Прекращение действия договора о публичном показе или публичном исполнении
- •6.4.2. Юридическая природа и признаки
- •6.5.4. Радиовещание
- •292 Авторское право и смежные права
- •6.5.5. Телевещание
- •6.6.1. Концепция
- •6 .6.2. Юридическая природа и признаки
- •6.6.3. Права и обязанности сторон
- •Глава 7 Смежные права
- •320 Авторское право и смежные права
- •322 Авторское право и смежные права
- •7.1.2. Объект охраны
- •324 Авторское право и смежные права
- •7.1.3. Правообладатели
- •7.1.4. Содержание
- •7.7.4.2. Имущественные права артистов-исполнителей и их ограничения
- •7.1.4.3. Ограничения
- •7.L4.4. Срок действия имущественных прав артистов-исполнителей
- •7.2.3, Содержание: имущественные права производителей фонограмм. Ограничения
- •Глава 8
- •8.1.3. Функции, свойственные коллективному управлению авторскими правами43
- •8,1.3.4. Распределение полученных средств
- •8.1.6.Сизак
- •402 Авторское право и смежные права
- •412 Авторское право и смежные права
- •8.2.3. Коллективное управление правом следования
- •8.3.2. Вознаграждение
- •8.3.4. Распределение вознаграждения
- •Глава 9
- •9.Lll Организации защиты профессиональных и отраслевых интересов сизак (cisak)
- •434 Авторское право и смежные права
- •9J.L2. Научно-исследовательские организации алаи
- •9.1.2. Национальные организации частного права
- •442 Авторское право и смежные права
- •9.2.2. Национальные организации публичного права. Функция охраны прав
- •Глава 10
- •462 Авторское право и смежные права
- •Глава 11
- •1 1.1.1. Порядок предоставления уголовно-правовой зашиты
- •11.1.2. Условия, которые должны быть соблюдены для того, чтобы воспользоваться уголовно-правовой защитой
- •11.1.3. Уголовно-правовые нормы. «Открытое» определение
- •11 Л.4. Преступные действия
- •Глава 12
- •1 2.2.1. Охрана произведений иностранных граждан в национальном законодательстве
- •12.2.2. Применяемость законодательства
- •1 2.4.1. Межамериканские конвенции
- •12.4.1.5. Каракасское соглашение (17 июля 1911 г.)
- •12.4.2. Общемировые конвенции об авторском праве
- •530 Авторское право и смежные права
- •12.4*23. Многосторонняя конвенция об избежании двойного налогообложения выплат авторского вознаграждения (Мадрид, 13 декабря 1979 г.)
- •1 2.5.2. Конвенция об охране интересов производителей фонограмм от незаконного воспроизводства их фонограмм (Конвенция о фонограммах, Женева, 29 октября 1971 г.)
- •1 2.5.3. Конвенция о нераспространении несущих программы сигналов, передаваемых через спутники (Конвенция о спутниках, Брюссель, 21 мая 1974 г.)
- •758 Авторское право и смежные права
- •12.6.1. Рекомендация «о юридической охране прав переводчиков и практических средствах улучшения положения переводчиков» (Найроби, 22 ноября 1976 г.)
- •764 Авторское право и смежные права
- •Глава 1. Введение 13
- •Глава 2. Предмет авторского права 54
- •Глава 3. Обладатели авторского права 106
- •Глава 4. Содержание авторского права 131
- •Глава 5. Срок охраны 217
- •Глава 6. Передача авторского права 234
- •Глава 7. Смежные права 302
- •Глава 8. Коллективное управление авторскими и
- •Глава 9. Организации по охране авторского права и
- •Глава 10. Формальности 450
- •Глава 11. Преступления и другие правонарушения.
- •Глава 12. Международные аспекты авторского права и
320 Авторское право и смежные права
граждение. В случае, если он непосредственно вел переговоры со зрителями, то он и назначал цены за билеты на спектакль. Если же зал для выступлений принадлежал театральному антрепренеру, то последний нанимал исполнителя, с которым он оговаривал форму выступления, а также права и обязанности исполнителя. Все это вписывалось в вполне известные рамки, и артист мог получить соответствующие гарантии, зная, каким образом будет использовано его выступление, поскольку оно было непосредственно связано с его личностью.
Новые технологии разрывают эту естественную связь между исполнителем и его деятельностью. Отныне выступление может быть записано напрямую или при радиотрансляции, а полученная таким образом запись, в свою очередь вновь может быть передана по радио. Эти новые способы использования выступлений не зависят более только от артиста и антрепренера спектакля, ими могут заниматься все. Таким образом, отношения выходят за рамки первоначального контракта.
Артист констатирует, что такие новые способы использования его искусства идут вразрез с его интересами, поскольку они подменяют его личную деятельность. Антрепренер концерта убеждается в том, что исчезают гарантии, касающиеся контроля за продукцией, оговоренного в договоре (а именно личного выступления исполнителя).
Проанализировав различные теории, касающиеся юридической природы прав исполнителя, Э. Пиола Казелли (Piola Caselli 1937: 315— 316) присоединился к теории, согласно которой данное право связано с правом артиста получать справедливое вознаграждение за последующие способы использования его исполнения или представления. По его мнению, право исполнителя вытекает из договора между исполнителем и автором (или уполномоченным им лицом: антрепренером спектакля, продюсером и т. д.) о сдаче произведения внаем исполнителю. По этому договору автор дает согласие на то, чтобы его произведению была придана та или иная видимая или звуковая форма, с помощью которой его произведение будет доведено до всеобщего сведения, однако никакой передачи АП исполнителю при этом не происходит.
Отмечая конфликт между правами автора произведения и требованиями исполнителей, Э. Пиола Казелли замечает, что последние основываются прежде всего на обязательственном праве, связанном с проделанной работой, которое не может превратиться в право, имеющее другую природу, что косвенно привело бы к появлению права контроля над произведением, которое находится у автора и продолжает сохраняться за ним, независимо от записи произведения на диске или передачи его по радио. Увеличение отдачи от труда артиста может оправдать лишь личное право исполнителя на более значительное вознаграждение.
Спустя два года, в 1939 г., в своей третьей и последней статье по этому вопросу Э. Пиола Казелли вновь категорически утверждал, что право исполнителя является исключительно правом на добавочную
Смежные права 321
с тоимость за проделанную работу и что основы этого права определяются современными принципами трудового права, которые признают за трудящимся четко измеренное право на прибыль, извлекаемую владельцем произведения из его представления. Эти принципы направлены на то, чтобы придать правам трудящихся, учитывая их общественный характер, абсолютную эффективность, выходящую за рамки договора, и таким образом появляется возможность предъявить erga omnes (Piola Caselli 1939: 19).
7.1.1.6. Критика теории, основанных на трудовом праве
Хотя понятие «труд» может стать достаточной основой для создания теории права артиста, это право может иметь определенное значение лишь в том случае, если признается особый характер труда исполнителя. Лишь особый характер такого труда может оправдать некоторые требования заинтересованных лиц, такие как личное неимущественное право на имя (право на идентификацию) и на защиту от искажения их исполнения. Обычно трудящихся не заботит, знает ли их публика, потребляющая производимую ими продукцию. Этой продукции может быть нанесен ущерб, при этом экономическая стоимость затраченного на ее производство труда нисколько не уменьшается. В случае же, когда речь идет об артисте-исполнителе, стоимость его труда может варьироваться в зависимости от степени его известности и пристрастий публики. Поэтому для него крайне важно, чтобы его имя было связано с продуктом его труда и, когда этот продукт воспроизводится, он не должен подвергаться ни искажениям, ни изменениям, которые могут нанести ущерб восприятию этого продукта публикой.
В трудовом законодательстве не следует искать оправдания права исполнителя на дополнительное вознаграждение за публичное использование записей, осуществленных с его помощью, поскольку не существует трудовых отношений между артистом и владельцем помещения или органом радиовещания, которые используют их труд.
7.7.7.7. Автономные теории
Эти теории рассматривают право артистов-исполнителей в качестве отдельного права.
По мнению Валерио Де Санктиса19, три категории прав, которые принято называть смежными правами, представляют по своей юридической природе определенную аналогию с АП, хотя последнее коренным образом отличается от них как по причине возникновения (творчество).
19 См.: De Sanctis 1962: 31, suiv. 11 Авторское право