154 Авторское право и смежные права

АВТОР ВПРАВЕ ОГРАНИЧИВАТЬ РАЗРЕШЕНИЕ НА ИСПОЛЬЗОВАНИЕ СВОЕГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ ПРОСТРАНСТВЕННО-ВРЕМЕННЫМИ РАМКАМИ

Он может противодействовать не только использованию произведения, осуществляемому без его разрешения, но и использованию его на тер­ритории, прямо не предусмотренной разрешением, или по истечении срока его действия.

ПРАВА НА ИСПОЛЬЗОВАНИЕ НЕ ИМЕЮТ ОГРАНИЧЕНИЙ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЙ КРОМЕ ТЕХ, КОТОРЫЕ УСТАНАВЛИВАЮТСЯ ЗАКОНОМ²⁸

Ограничения АП (или исключения из него) подчинены действию прин­ципа («numerus clausus»). Они носят конкретный характер в отличие от прав, которые признаются в целом как категория. Вследствие этого, если закон специально не устанавливает ограничения, то исключительное право автора охватывает все возможные формы использования произ­ведения, которые существуют на момент принятия закона или могут появиться в будущем вследствие технического прогресса или новых способов коммерческого использования произведений и культурной продукции²⁹.

Пользование правами в отношении произведений или форм и спо­собов их применения не подвержено каким-либо ограничениям³⁰. Кро­ме того, АП наделяет создателя произведения монополией на его исполь­зование в качестве абсолютного и защищаемого от всех исключительно­го права.

Как личные неимущественные, так и имущественные права автора являются абсолютными. Но в отличие от прав первой группы, права второй группы могут передаваться, а срок их действия ограничен. Автор может использовать их лично или, как это часто происходит, уступить

2 8 См. Ниже, разд. 4.4.

²⁹ Перечисление имущественных прав намеренно оставляется открытым в некото­ рых законах, например в аргентинском законодательстве (ст. 2): «Право собственности на произведение <...> означает право автора распоряжаться этим произведением, публико­ вать, исполнять или представлять <...>, а также воспроизводить его в какой-либо форме». Это же относится к Боливии (конец ст. 16); Бразилии (ст. 30); Коста-Рике (ст. 16.d); Кубе (ст. 4.с); Гватемале (ст. 10.2); Гондурасу (ст. 38); Мексике (ст. 4.1); Перу (конец ст. 36); Венесуэле (ст. 23), и т. д.

³⁰ Этот существенный аспект АП ясно выражен в ст. 21 французского закона, в ко­ тором устанавливается, что «автор обладает исключительным правом на использование своего произведения в какой бы то ни было форме» и может извлекать из этого матери­ альную выгоду.

Содержание авторского права 155

свои права на использование другому лицу непосредственно или через организацию по коллективному управлению АП, Вместе с тем, в отно­шении некоторых видов использования, осуществляемых после перво­го использования, получили распространение системы недобровольных лицензий: легальных лицензий и принудительных лицензий (см. ниже, п. 4.4.2).

РАЗРЕШЕНИЕ НА ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ПОДРАЗУМЕВАЕТ ПРАВО АВТОРА НА ПОЛУЧЕНИЕ ВОЗНАГРАЖДЕНИЯ

Как указывает А. Дитц (Dietz 1976: 90), «автор в принципе должен быть заинтересован в любом использовании своего произведения».

Все выражения, используемые для обозначения имущественных прав, — материальные права, права на использование, монополия на использование, — определяют основополагающую и исторически пер­венствующую цель АП: позволить автору произведения извлекать выго­ду из его использования.

Эта цель материального характера означает, что любое использова­ние произведения является платным и дает право на вознаграждение (за исключением нескольких случаев, когда законом разрешается его сво­бодное и бесплатное использование, — см. ниже, п. 4.4.1).

Материальные выгоды, или плоды (доходы), которые автор извле­кает в результате использования своего произведения, представляют собой вознаграждение за его интеллектуальную деятельность, поэтому их следует рассматривать в качестве средств к существованию, сопоста­вимых с заработной платой³¹.

Они проистекают, главным образом, из двух форм использования:

• воспроизведение всего произведения или его части в материаль­ ной, вещественной форме, включая издание, воспроизведение с по­ мощью звукозаписывающего оборудования, воспроизведение аудио­ визуального произведения, воспроизведение с помощью множи­ тельной техники и т. д.;

• публичное сообщение произведения в нематериальной форме пе­ ред зрителями или слушателями посредством показа, представления или публичного исполнения, вещания (радио- или теле-), распро­ странения по кабелю и т. д.

В некоторых странах авторы произведений живописи и скульптуры пользуются кроме того «правом следования» (droit de suite), т. е. правом долевого участия в доходах от каждой новой публичной продажи произ­ведений.

С м. ст. 53.2 испанского закона.

156 Авторское право и смежные права

На международном уровне в двух ведущих конвенциях по АП при­знается, что создатели охраняемых произведений пользуются имуще­ственными правами.

Бернская конвенция устанавливает в качестве jure conventionis имущественные права автора на воспроизведение, включая право на звуковую или визуальную запись (ст. 9), перевод (ст. 8), адаптацию, аранжировку и другие изменения (ст. 12), публичное представление и исполнение и передачу любым способом постановок и исполнений произведений для всеобщего сведения (ст. 11), публичное чтение (ст. 11 ter), передачу в эфир, распространение по кабельной сети и ре­трансляцию иной организацией, нежели та, которая первоначально вы­пустила произведение в эфир (ст. 11 bis); права, касающиеся кинема­тографических произведений (ст. 14 и 14 bis), и обусловленное прави­лом взаимности материального законодательства «право следования» (ст. 14 ter).

В пересмотренной в Париже (в 1971 г.) Всемирной конвенции об авторском праве признаются права на воспроизведение любыми спосо­бами, публичное представление и исполнение, а также радиопередачи (ст. IV) в дополнение к праву на перевод, уже закрепленному в первона­чальном варианте (Женева, 1952 г., ст. V).