6.2.2. Издательский договор на музыкальное произведение54

Договор о графическом издании музыкальных произведений содержит особенности, которые заметно отличают его от договора на издание литературных произведений. Издание музыкальных партитур на бума­ге лежит в основе обычных отношений между автором и издателем, ха­рактеризующихся более обширным и сложным характером, чем отноше­ния, устанавливаемые исходя из основной цели договора.

Как правило, музыкальное произведение предназначается для ис­полнения. По этой причине издание на бумаге никогда не было их сущ­ностной формой выражения: речь скорее идет об отправном пункте, позволяющем обеспечивать исполнение музыкального произведения артистами-исполнителями или исполнителями. Однако в основе графи­ческого печатания музыкальных партитур имеется важная особенность, сопоставимая до некоторой степени с особенностью издания литератур­ных произведений.

В ходе предыдущего столетия и в течение части нынешнего — эпо­хи, когда была принята большая часть законов по АП и разработа­ны «типовые положения» договоров на издание музыкальных произве­дений, - - исполнение последних осуществлялось «напрямую» перед публикой, а затем также перед микрофоном радиостанции.

Однако в течение уже нескольких десятилетий публичное исполне­ние «напрямую» не является основной формой сообщения этих произ­ведений для всеобщего сведения. Эволюция техники записи и распро­странения музыкальных произведений, равно как и эфирного вещания,

С текстом или без текста.

Передача авторского права 263

б лагодаря которой появились диски, кассеты, фильмы, видеокассеты, радиопередачи и телепередачи с помощью кабельных сетей и т. д., замет­но уменьшила роль этого вида коммуникации.

Следовательно, издание партитур на бумаге также потеряло свою важность, даже если оно по-прежнему играет значительную роль в том, что касается распространения произведений среди исполнителей, воз­можности их музыкального переложения для других инструментов и оркестровки с целью их публичного исполнения и их звукозаписи, а так­же для музыкальной подготовки и обучения.

Форма, с которой начинается распространение музыкальных произ­ведений, также изменилась. Обычно обнародование начинается с запи­си, а перед тем, как издать произведение на бумаге, смотрят, пользует­ся ли оно определенным успехом, что позволяет предполагать, что дру­гие исполнители также захотят исполнить его или записать. По этой причине сегодня большинство издательств является субподрядчиками студий звукозаписи.

Нынешнее повсеместное присутствие музыки, ставшее возможным благодаря развитию техники записи и механического воспроизведения звуков на фонограммах, магнитофонных лентах, компакт-дисках и т. д., продажа которых и различные формы исполнения, публичного исполь­зования и воспроизведения в публичных и частных целях (вознагражде­ние за авторскую копию), связано с оборотом огромных сумм, которые привлекает мировой рынок музыкальных произведений.

Тем не менее, как отмечает Ульрих Ухтенхаген, музыкальные изда­тели постарались сохранить нишу, которую издатели вообще, как лите­ратурные, так и музыкальные, занимали, когда выступали в качестве импресарио автора, когда именно они занимались управлением правами на произведения и знакомили с ними публику. Музыкальные издатели продолжают осуществлять свой контроль над всеми формами использо­вания произведений, которые они издают и в течение длительного вре­мени подписывают только те договора, в соответствии с которыми авто­ры им предоставляют, помимо права на выпуск, рекламу, распростране­ние и продажу экземпляров, напечатанных на бумаге, еще и права на публичное исполнение, вещание, распространение по кабельной сети и прием широкой публикой передач на основе тех статей договора, которые гарантируют им эти «дополнительные права», являющиеся сегодня ос­новным предметом договоров об издании музыкальных произведений (Uchtenhagen 1990: 15—33).

Благодаря этим дополнительным правам⁵⁵ издатель музыкальных произведений обеспечивает себе получение пропорционального возна­граждения от сумм, получаемых автором за эксплуатацию произведения

⁵⁵ Однако, как отмечает В. Де Санктис, нельзя говорить, что в данном случае име­ет место множественность договоров (De Sanctis 1965: 132: 383).

264 Авторское право и смежные права

во всем мире (публичное исполнение «напрямую» и звукозаписи, «фо-номеханические» права, которые вытекают из продажи широкой публике пластинок и пленок, использования их в рекламе и в аудиовизуальных произведениях и т. д.)⁵⁶. С тем чтобы оправдать получение таких возна­граждений, делается ссылка на положения, характерные для торговли, в связи с распространением музыкальных произведений, и на работу по популяризации этих последних, выполняемую издателем.

Действительно, если произведение так и не попало на рынок в виде графического издания и если в настоящее время его обнародование, как правило, начинается путем записи на пластинках и на кассетах, то рек­ламная деятельность, осуществляемая издателем, важна для успеха про­изведения и является оправданием получения издателем вознаграждения в виде денег, поступающих от его разнообразного использования.

Работа по распространению произведения превращает издателя в антрепренера или импресарио автора и приобретает различные формы: распространение экземпляров графического издания произведения (партитура) среди наиболее известных исполнителей и дирижеров орке­стров и ансамблей, с тем чтобы оно исполнялось и включалось в их ре­пертуар; популяризация звукозаписей; заключение за счет издателя до­говоров с целью подготовки музыкальных переложений произведения для других инструментов; музыкальные аранжировки и перевод текста на разные языки; заключение договоров с другими издателями, работа­ющими по субподряду, чтобы они обеспечили выпуск графических из­даний произведения и популяризировали его в различных географиче­ских районах; регулярное участие в выставках и фестивалях музыки; проверка соблюдения обязательств издателями, работающими по суб­подряду; передача автору в предусмотренные сроки поступлений от про­дажи экземпляров графического издания и перечисление соответствую­щих сумм, а также аванса, полученного от вышеупомянутых издателей (когда речь идет о произведениях, пользующихся успехом). Эта деятель­ность, которая требует существенных капиталовложений, необходи­ма для того, чтобы произведения могли привлечь внимание публики.

Поступления от продажи графического издания незначительны, если сравнивать их с доходами от эксплуатации произведения в других формах, однако они приобретают чрезвычайную важность, так как сви­детельствуют о популяризаторской деятельности, осуществляемой са­мим издателем и через издателей, работающих по субподряду, поскольку именно эта деятельность является оправданием получения ими части сумм, поступающих автору.

⁵⁶ Участие издателя в публичном исполнении и в фономеханических правах в неко­торых странах: Аргентина — 25%, когда речь идет о незаписанных произведениях, и 33%, когда речь идет о записанных произведениях; Бразилия — 25% для обоих случаев; Фран­ция — 33% для публичного исполнения и 50% в связи с фономеханическими правами.

Передача авторского права 265

С такой практикой связаны существующие важные различия с до­говором об издании литературных произведений.

Как правило, договор об издании музыкальных произведений:

• предоставляет издателю исключительные права давать разреше­ ние на издание произведения по субконтракту и его эксплуатацию всеми возможными способами, включая его сообщение для всеоб­ щего сведения;

• дает издателю право на часть доходов, причитающихся автору зе использование произведения;

• в нем предусматривается не один единственный тираж, а неогра­ ниченное число тиражей; однако издатель обязан иметь запас про­ изведений для распространения среди широкой публики;

• дает издателю право осуществлять музыкальные аранжировки, пе­ ревод текстов, оркестровку, переложение для других инструментов или ансамбля инструментов, издавать и распространять эти версии произведения; использовать произведения в альбомах; отдельно издавать текст и музыкальную партитуру

Необходимо подчеркнуть, что, несмотря на то, что такое положение стало широко распространенной в мире реальностью, существенные различия между договором об издании литературных произведений и договором об издании музыкальных произведений не нашли отражение в законодательстве. В нем, за отдельными исключениями, нет особых положений, направленных на поиски равновесия в отношениях между авторами и издателями.

Объяснение этому следует искать в том, что эта миссия возлагает­ся на организации, управляющие АП на коллективной основе, которые на основании переговоров с издателями и внутренних норм, унифици­рованным и получившим самое широкое распространение благодаря правилам, установленным Международной конфедерацией обществ авторов и композиторов (CISAC), смогли изменить «типовые положе­ния» договоров об издании музыкальных произведений, которые были разработаны издателями в одностороннем порядке.

Указанные организации занялись также регламентированием дого­вора об издании по субконтракту, заключаемому первоначальным изда­телем (тем, который ведет переговоры с автором) с издателями других стран, с тем чтобы последние выполнили собственные обязательства на соответствующих территориях: издатель, работающий по субконтракту, заключает договор не с автором, а с издателем. Традиционно договор об издании по субконтракту был средством, используемым первоначаль­ным издателем для распространения произведений во всех странах для того, чтобы произведение использовалось во всем мире.

В 1938 г. CISAC приняла в Стокгольме «Положение конфедерации об издании по субконтракту музыкальных произведений (с текстом и без текста)», который был дополнен и изменен по разным обстоятельствам,