6 .6.2. Юридическая природа и признаки

Разъяснения, данные по поводу договора на издание (см. п. 6.2), в целом применимы и к рассматриваемому договору.

6.6.3. Права и обязанности сторон

Законодательства, касающиеся АП, содержат нормы, применимые к пра­вам на использование, которыми обладают изготовители кинематогра­фических и вообще аудиовизуальных произведений. И только сравни­тельно недавно в законодательствах некоторых стран стал регламенти­роваться договор на использование аудиовизуальных произведений на основе типовых положений (Эквадор — 1976 г., ст. 70—80; Колумбия — 1982 г., ст. 100—104; Франция — реформа в 1985 г., гл. III, «Договор на аудиовизуальную продукцию», ст. 63.1—63.7, в настоящее время CPI, ст. L. 132-23—132-30; Доминиканская Республика— 1986 г., ст. 115— 120 (по образцу колумбийского законодательства); Испания — 1987 г., ст. 88—94). По-видимому, законодатель чувствовал потребность в таком регулировании в силу разнообразных способов возможного использова­ния произведения и значительности экономических интересов, связан­ных с чрезвычайно большим распространением произведений, благода­ря преобладанию аудиовизуальных средств информации (телевидение, кабельное телевидение) по сравнению с другими средствами информа­ции (графические, слуховые, сценические и т. д.).

Как указывает А. Дельгадо Поррас (Delgado Porras 1990: 219: № 11), основной особенностью правовой регламентации является то, что по закону «изготовитель является основным благоприобретателем» (и не только в экономическом плане) в сфере использования аудиовизуальных произведений. Мы не будем останавливаться на этом аспекте вопроса, о котором мы уже пространно говорили в связи с лицами, обладающи­ми правами на аудиовизуальные произведения (см. гл. 3, п. 3.4).

Хотя использование кинематографического произведения путем продажи или сдачи в аренду его экземпляров (с целью презентации в частном порядке, просмотра видеоматериалов в семейном кругу), в со­четании с показом по телевидению или распространением по кабельной сети получило широкое распространение, договоры, которые мы рас­сматриваем в настоящем случае, не охватывают этих средств сообщения для всеобщего сведения, кроме случаев, когда это специально оговари­вается в договоре или предусмотрено законом (например, Колумбия, ст. 103.В, первая часть). Каждый способ сообщения для всеобщего све­дения должен быть предметом специально выраженного согласия автора (Испания, ст. 88.1, второй al.¹⁰²), поскольку презумпция уступки права на

101

В испанском законе, п. I, подпункт 2, ст. 88: <«...> специальное согласие автора

300 Авторское право и смежные права

использование произведения, которое устанавливается законом в пользу изготовителя кинематографических работ, не распространяется на право давать разрешение на радиопередачу этих произведений (в том числе с помощью спутников или по кабелю), которое принадлежит исключи­тельно авторам литературных, драматических, музыкальных или худо­жественных произведений, включенных в вышеупомянутые работы.

Договор об аудиовизуальном произведении не влечет также уступ­ки графических и театральных прав в пользу изготовителя произведения (Испания, ст. 89.2; Франция, ст. L. 132-24, 2 al., бывшая ст. 63.1, 2 al.).

Кроме случаев, когда оговорено иное, автор ранее существовавше­го произведения может свободно распоряжаться им при том условии, что это не нанесет ущерба нормальному использованию аудиовизуального произведения (Колумбия, ст. 101, первая часть; Испания, ст. 88.2).

В договоре должны указываться сроки, в которые изготовитель дол­жен завершить создание аудиовизуального произведения и приступить к его использованию (законодательство Колумбии, ст. 101, вторая часть, устанавливает для этого максимальный срок в три года после заверше­ния произведения). Изготовитель обязан обеспечить использование аудиовизуального произведения в соответствии с обычаями, существу­ющими в этой области (Франция, ст. L. 132-27, бывшая ст. 63.5).

По истечении определенного срока автор может использовать сде­ланный им творческий вклад для создания другой версии аудиовизуаль­ного произведения (римейка). В тех случаях, когда этот срок в догово­ре не предусмотрен; испанское законодательство (ст. 89.2) устанавливает 15-летний срок, начиная с момента предоставления автором своей рабо­ты в распоряжение изготовителя.

Авторское вознаграждение за работы, используемые при создании аудиовизуального произведения, должно определяться применительно к каждому разрешенному способу их использования (Испания, ст. 91; Франция, ст. L. 132-25, первый al., бывшая ст. 63.2, первая al.). Возна­граждение может быть: пропорциональным по отношению к доходам, которые получает изготовитель в результате использования аудиовизуаль­ного произведения; пропорциональным цене, которую публика платит за возможность смотреть аудиовизуальное произведение (французское законодательство, ст. L. 132-25, второй al., бывшая ст. 63.2, второй al.). или же вознаграждение устанавливается в виде фиксированной суммы.

Когда вознаграждение является пропорциональным, изготовитель обязан предоставлять авторам ведомость поступлений за использование произведения, отдельно по каждому способу такого использования, а по

н еобходимо во всех случаях для использования кинематографических произведений с помощью предоставления в распоряжение широкой публики их экземпляров, независи­мо от системы или используемого формата с целью их просмотра в семейном кругу или их сообщения для всеобщего сведения при помощи вещания».

Передача авторского права 301

их просьбе — любые оправдательные документы, позволяющие прове­рить правильность расчетов, в частности копии договоров, по которым он уступил третьим лицам все или часть своих прав (французское зако­нодательство, ст. L. 132-28, бывшая ст. 63.3, в котором предусматрива­ется, как минимум, ежегодное подведение итогов).

В некоторых странах (таких как Аргентина, Испания, Мексика) не­зависимо от условий договора, если аудиовизуальное произведение де­монстрируется в общественных местах, доступ к которым обусловлен платой за вход, его авторы имеют право получать от лиц, ответственных за демонстрацию, процент от дохода, поступающего от такого показа (испанский закон, ст. 90.2; в нем же, кроме того, допускается, что отчис­ления, произведенные на этом основании, могут быть удержаны из тех сумм, которые лица, ответственные за показ, должны выплатить лицам, уступившим права на аудиовизуальное произведение). В Аргентине, где заинтересованные стороны называют это право «derecho de exhibiciyn» (право на показ), авторы литературных и драматических произведений, включенных в кинематографическое произведение, получают за каждый день показа сумму, эквивалентную определенному числу проданных на спектакль билетов (пропорционально числу посадочных мест в зале, но не более четырехкратного максимального посещения). Это право не может являться предметом ни отказа, ни цессии между живыми облада­телями АП (Испания, ст. 190.2, второй al., первая часть).

Однако, поскольку в большинстве стран подобная форма вознаграж­дения за счет организатора демонстрации не практикуется, в странах, где она существует, необходимо предусмотреть (как в случае с испанским законом, ст. 90.2, второй al., вторая часть), что при экспорте аудиовизу­ального произведения эти авторы могут уступить такое право за возна­граждение в виде фиксированной суммы, когда в стране, куда оно выво­зится, использовать его эффективно невозможно или чрезвычайно труд­но. Отчисления, соответствующие этому «праву на показ», производятся предпринимателями, использующими публичные залы и другие поме­щения, где показывают или представляют аудиовизуальные произведе­ния, причем такие выплаты производятся периодически (в Аргентине ежемесячно).

Если при демонстрации или показе аудиовизуального произведения, на который есть надлежащее разрешение, не предусмотрена оплата за вход, то автор тем не менее сохраняет право на вознаграждение за такое его использование (Испания, ст. 90.5).

Из числа получателей отчислений за «право на представление» ис­ключаются авторы аудиовизуальных произведений рекламного характе­ра (Испания, ст. 90.5).

Охрана личного неимущественного права: этот аспект излагается в гл. 3, п. 3.4.2.