Проблемы истории и теории документального кино. Сборник статей

ивел съемку сих позиции, но когда он вернулся за свежей пленкой, немцы накрыли огнем пулеметчиков, ихроникер снял уже раненых своих героев. Здесь реальное участие всобытии оператора иего тес­ная связь со своими героями предопределили человеческую окраску настроения материала иего сюжетику. Вдругом примере— штурм важного объекта: г-образного дома. Оператор снял сневероятными подробностями сложную ибесстрашную операцию по захвату это­го стратегического объекта. При монтаже фильма режиссер добавил в этот эпизод специально доснятые мультипликационные схемы, которые объясняли замысел операции, а также кадры совещания командиров вштабе ирезультаты удачно реализованного подрыва дома. Таким образом зритель получал сюжетно напряженный рас­сказ оконкретном фрагменте большого сражения, вкотором как бы сосредотачивалась и стратегическая мысль командиров, и боевой дух солдат, готовых на подвиг. Наконец, еще одной формой сюжет­ного строения эпизодов вэтом фильме становится эпизод, получив­ший название «Дом Павлова». Оператор Орлянкин, аон был авто­ром лучших материалов этого фильма, пробирался по подземному ходу кгероическому гарнизону специально, чтобы запечатлеть под­виг этих четырех смельчаков. Солдаты понимали задачу хроникера ипоказали, не смущаясь, свое «хозяйство». Оператор снял бойцов уамбразур спулеметами инехитрый их быт вэтом неприступном островке сопротивления врагу. Здесь не было сюжетной событийной интриги, эпизод носит спокойно описательный характер. Но именно эта интонация спокойствия вневероятных условиях окрашивала по­вествование уверенностью внеизбежности нашей победы.