Проблемы истории и теории документального кино. Сборник статей

щими традиционную лексику— «битва», «сражение», — но они все более приобретали метафорический смысл, ибо соотнесены были ссозидательной деятельностью. Строился новый мир, воснове ко­торого лежали «индустриализация, коллективизация икультурная революция». Отрицание как пафос жизни имело лицо врага— Ста­рый мир. Теперь необходимо было для созидательной программы создать модель Нового мира. Среди всех других «призванных» ре­шить эту задачу были ихроникеры. Но их модель не могла не бази­роваться на реальности. Чтобы увидеть ростки новой социалисти­ческой действительности, нужно было изменить дистанцию между кинематографистами ижизнью. Так возникло движение выездных редакций, кинопоездов, главной задачей которых стало стремление своим трудом участвовать всозидательном процессе, охватившем страну. Но второй, может быть, подсознательной, задачей хрони­кальных съемок документалистов на стройках пятилеток было собирание фрагментов, из которых складывался тот идеальный, желаемый образ Нового мира, который включал всебя ипреобра­женную реальность иизменившуюся генерацию— советского че- ловека. Как гигантская мозаика собирается из фрагментов камней, сохраняющих свое родовое качество, но преображенных контек­стом произведения, так иотдельные портреты ифакты бытия со­бирались кинодокументалистами вособенное полотно, где каждый кадр и факт точно соотносились с реальностью, но вместе созда­вали идеальный образ того же советского человека. Этот образ нес в себе все закономерности идеальной модели личности и правил его бытия, которые входили вканоническую умозрительную схему, но воздействие на зрителя этого экранного канона было огромным, так как он складывался из фрагментов узнаваемой действительной реальности итем самым осознавался как жизненный, существую­щий. Ина вопрос «Сделать бы жизнь ского?» каждый мог найти достойный ивполне достоверный образец, добытый из реальности трудами хроникеров.

ниннгса) и,что для нас главное, — уравновешенностью композиций, спокойствием камеры, резонансным совпадением невозмутимости внутрикадрового поведения англичан игармоническим исдержан­ным способом запечатления, явственно отражающим менталитет великой нации, принимающей все испытания с невозмутимой го­товностью.

Традиционно понимаемый общий план, где главное— дистанция между зрителем и запечатленным фактом, как кажется на первый взгляд, утрачивает в эти годы значение, превращаясь, говоря сло­вами Андре Базена, в «план-эпизод», где монтажная организация перенесена во внутрикадровое пространство, что как бы разрушает прежнюю иерархию крупностей сих четким распределением «обя­занностей» в киноязыке. И действительно, наше документальное