Рис. IV-23. Культурный цикл, создаваемый популярной грампластинкой.

Здесь мы рассматриваем особый случай «шлягера». Механизм его распространения сильно отличается от механизма распространения традиционной музыки. Творческая идея имеет часто лишь отдаленное отношение к идее музыкальной. Такой идеей может стать замечание агента по рекламе, новый технический прием, «выдвижение исполнителя» из толпы, что более вежливо называют «поиском молодых талантов»... Здесь почти всегда играет большую роль вектор индивидуума — песня, созданная X, Y или Z. Творец популярной музыки, который не обязательно должен быть музыкантом, может попросить специалиста записать мелодию. Песня сразу же будет предложена широкой публике. Успех, выраженный в аплодисментах или выявленный при опросе, оказывает непосредственное влияние на создателя. Исполнение и успех у публики оказывают свое

действие на коммерческого директора фирмы, который в данном случае играет роль художественного директора. За этим следует быстрое изготовление пластинок, их недолгое хранение и распродажа не только через торговцев пластинками, но и во многих других магазинах. Коммерческий успех оказывает свое действие как на фирму, так и на автора. Крупная фирма грамзаписи, успешно ведущая дела, обычно выпускает пластинки в следующих соотношениях: 2—3 пластинки — тиражом 500 000 экземпляров; 15—20 пластинок—тиражом 100 000 экз.; 50— 100 пластинок —20 000 экз.; 100—200 пластинок — 4000 экз.

276

«Рукопись» музыкального произведения в форме магнитофонной записи по истечении некоторого срока — от нескольких месяцев до нескольких лет — может быть предоставлена другим случайным средствам распространения в микросреде; она может также быть предложена для размножения предприятию — производителю грампластинок, которое воспроизводит ее во множестве копий. Этот процесс проходит, как правило, два этапа: сначала выпускается пластинка с новой музыкальной записью в количестве нескольких тысяч экземпляров, затем, в одном из ста случаев, тираж

Моль Абраям. Социодинамика культуры: Пер. с фр. / Предисл. Б. В. Бирюкова. Изд. 3-е. — М.: 215 Издательство ЛКИ, 2008. — 416 с.

пластинки увеличивается с расчетом выйти за рамки микросреды и охватить массы. Но это происходит по прошествии испытательного срока в несколько лет.

Этот процесс подчиняется очень строгим закономерностям отбора. Можно считать, что они гораздо точнее тех, которые управляют, например, рынком изобразительных искусств или литературы. Композитор, который имеет успех, почти всегда несколько лет посвящает совершенствованию своего мастерства. Следовательно, воздействие осуществляется на различных и многочисленных уровнях. Успех же как своего рода признание приходит лишь на последнем из них.

Следует отметить, что партитура, почти переставшая играть свою прежнюю роль в современной музыке, сохраняет свое значение в сфере популярной музыки; последняя, давая мало в культурном плане, компенсирует эту бедность огромным расширением своего рынка. Покупка произведения в партитуре, то есть выпуск каким-нибудь музыкальным издательством нот популярной песни, играет еще значительную роль, хотя в этой области уже возникает целая интеллектуальная индустрия: в создании песни принимают участие авторы текста, аранжировщики и т. д. В то же время намечается разделение между производством идей в широком смысле и созданием собственно музыкальных произведений.

Среди систем воздействия, которые выступают в цепи этих процессов, нужно отметить три главных. Каждую из них характеризуют свои собственные, весьма отличные от других сроки действия. Мы уже говорили, что область музыки организована гораздо лучше многих других сфер культуры. Первая реакция возникает на саму теоретическую идею, на выбор хороших или плохих идей. Происхо-

277

дит это под явным влиянием «маэстро», до сих пор играющих здесь весьма заметную роль. В музыке, как и в науке, существуют «школы», объединяющие последователей преуспевающего композитора, который к тому же оказывает на них влияние некоторыми своими идеями. Маэстро и дает первую критическую оценку идей молодого начинающего композитора.

Второй этап отбора, несколько более продолжительный, происходит на стадии конкретизации, будь то партитура или набросок, который во многих современных музыкальных произведениях начинает играть роль сценария или конспекта, Однако здесь уже в значительной мере проявляется элемент случайного, обусловленный самой ситуацией, в которой находится творец; здесь играют роль случайности, связанные с формой, возникающей на первом этапе сочинения, и особенно случайности, проистекающие из способа исполнения — в концерте, по радио, в театре, в студии грамзаписи музыки и т. д. Все это оказывает весьма ощутимое влияние на создание произведения. Пожалуй, только в договорах на создание музыки к кинофильмам с самого начала точно определяются некоторые конкретные черты будущего произведения: длительность, число основных тем, заставки и т. д.

На стадии исполнения начинает действовать мнение критиков и членов музыкальной микросреды. Это мнение будет определять как вероятные и довольно частые изменения, так и перспективы массового распространения, поскольку критики и микросреда служат для антрепренера первой выборкой определенной реакции определенной публики. Стадия массового распространения, как мы уже говорили, предполагает два этапа: этап существования произведения в нескольких тысячах экземпляров — этап, который многие композиторы так никогда и не переступают, и этап десятков тысяч экземпляров, который действительно будет влиять на музыкальные вкусы эпохи. Именно в этой точке происходит размежевание популярной и серьезной музыки, причем количественно и та и другая играют приблизительно одинаковую роль в «музыкальном барометре» эпохи, но делают это по-разному, что хорошо отражают кривые распространения.

Каждый год многомиллионная толпа слушателей получает и восторгается четырьмяпятью шлягерами, «жизнь» которых, весьма напоминая жизнь радиоактивных продуктов, длится не более двух-трех месяцев. Некоторые черты этих произведений — динамизм, народная основа, инструментовка и т. д.— действуют на публику 84.

Каждые два-три года появляется значительное музыкальное произведение, которое распространяется среди образованной публики, подобно кругам от брошенного в воду камня. Аудитория такого музыкального произведения составляет не более 1/10 части той публики, которая интересуется легкой и ультралегкой музыкой, но влияние такого произведения на музыкальное творчество в це-

278

Моль Абраям. Социодинамика культуры: Пер. с фр. / Предисл. Б. В. Бирюкова. Изд. 3-е. — М.: 216 Издательство ЛКИ, 2008. — 416 с.

Рис. IV-24. Распространение классического музыкального произведения и произведения легкой музыки посредством грамзаписи.

Эстрадная музыкальная пьеса выпускается сразу в нескольких десятках тысяч экземпляров. Ее распространение достигает своего максимума за 2—3 месяца, а затем уменьшается по экспоненте. Через несколько лет распространение этой записи сокращается до нескольких сотен экземпляров в год: Классическая музыкальная пьеса распространяется с самого начала лишь в ограниченном числе экземпляров, которое в дальнейшем, правда, очень медленно сокращается. По истечении определенного срока это произведение будет исполнено вторично, и тогда начнется второй такой же процесс, и так — почти бесконечно. Общие площади обеих кривых, простирающихся довольно далеко и соответствующих значительному числу произведений, почти одинаковы: торговцы пластинками знают, что общие прибыли от классической и эстрадной музыки примерно одного порядка. Пластинка с очень популярной мелодией расходится тиражом в 500 000 экземпляров. В настоящее время во всем мире «живут» около 7 —10 млрд. грампластинок.

280

Моль Абраям. Социодинамика культуры: Пер. с фр. / Предисл. Б. В. Бирюкова. Изд. 3-е. — М.: 217 Издательство ЛКИ, 2008. — 416 с.