Рис. IV-21. Распространение записанного звука.

рая развивается независимо от всегда очень консервативной массы. Эта микросреда открыта для экспериментирования в любых его видах. В произведении возникает сначала какая-то оригинальная форма и одновременно с ней множество приемлемых решений. Это своего рода культурный «фонтан» бьющих ключом и порождаемых друг другом форм: вариации, фантазии, попурри, заимствования и аранжировка — вот некоторые из них.

Таким образом, «государство музыки» включает в себя: 1) Массу слушателей записей

—слушателей, часто весьма искушенных и представляющих собой воплощение новой формы массовой культуры; эта форма предполагает, с одной стороны, добровольный акт

—покупку пластинки и ее прослушивание, а с другой —

272

принудительное потребление (какой-нибудь музыкальный отрывок, предложенный радиопрограммой, который воспринимает слушатель из-за своей внутренней пассивности, будучи не в силах повернуть ручку радиоприемника) (ср. § 7 III главы).

2)Микросреда меломанов, которые наряду с удовольствием ставят своей целью обогащение. Сегодня эта микросреда представляет лишь 1—2% населения Запада. Она составляет образованную группу, обладающую иногда музыкальными традициями. Ее представители посещают концерты авангардистов, участвуют в музыкальной жизни, читают специальные журналы и покупают пластинки, выпускаемые всего в нескольких тысячах экземпляров. Пластинка выступает здесь как книга и представляет собой обычный способ коммуникации.

3)Внутри этой микросреды существует очень небольшая подгруппа творцов, характеризующихся высокой техникой музыкальной композиции. Многие из них

Моль Абраям. Социодинамика культуры: Пер. с фр. / Предисл. Б. В. Бирюкова. Изд. 3-е. — М.: 211 Издательство ЛКИ, 2008. — 416 с.

эволюционируют к новым художественным формам. Таково, например, значительное движение, представляемое «экспериментальной музыкой» (Мейер-Эпплер)83. Композиторы этого направления объединяют в более или менее оригинальную форму звуковые элементы, исходящие от любого предмета окружающей нас среды. Таким образом, они сильно расширяют значение слова «музыка», все больше и больше отождествляя ее с «искусством звуков».

4) Наконец, «государство музыки» предполагает целый ряд работ и специальностей технического характера: радиовещание, предприятия по производству пластинок, звукооператоры, всякого рода техники, антрепренеры, которые держат в своих руках значительные капиталы. Эти предприятия и лица, будучи с юридической и административной точки зрения такими же, как любое промышленное предприятие или юридическое лицо, располагают достаточными средствами для того, чтобы играть решающую роль в распространении музыкальных произведений. Радио — самый крупный меценат нашего времени. За ним следуют фирмы, специализирующиеся на производстве пластинок.

Именно к этой последней группе нужно отнести и те несколько сотен музыкантовисполнителей — а их можно найти в каждой стране,— которые обеспечивают звуковую реализацию традиционной и современной музыки, если только последняя вообще еще нуждается в инструментах.

Короче говоря, сегодня музыкальное произведение — это прежде всего некая идея в уме одного из членов микросреды, способного испытывать влияние окружающего мира и обычно напичканного всякого рода эстетическими, философскими, математическими и другими теориями, так как «теоретизирующий» элемент играет значительную роль в музыкальном искусстве.

На основе этой идеи создатель музыки — какова бы ни была его точка зрения на использование ударных инструментов, расста-

273

Моль Абраям. Социодинамика культуры: Пер. с фр. / Предисл. Б. В. Бирюкова. Изд. 3-е. — М.: 212 Издательство ЛКИ, 2008. — 416 с.

Рис. IV-22. Цикл распространения грампластинки и ее воздействие на

серьезную музыку. Творческая идея зарождается в мозгу композитора под влиянием его собственных теорий, реакции на прошлое, среду или его учителей (чье влияние всегда очень значительно). Идея находит свое выражение в партитуре, и композитор ищет мецената, чтобы добиться ее исполнения. Таким «меценатом» очень часто оказывается радио или субсидируемое государством концертное общество. При первом исполнении произведения делается магнитофонная запись. Именно с помощью этой записи, а не через пов-

торное исполнение произведения композитор старается войти в «большой цикл», который проходит грампластинка. С этой целью композитор предлагает свое произведение художественному директору одной из фирм грамзаписи, который (возможно, под влиянием музыкальных критиков) соглашается выпустить пластинку, потребовав при этом, как правило, некоторых изменений в партитуре. Произведение еще раз исполняется в студии. Пластинка наигрывается, отпечатывается и отправляется в хранилище, где может пролежать довольно долго, особенно если речь идет о «серьезной» музыке. Торговцы пластинками, поставленные в известность о выпуске новой пластинки, распространяют ее в узком кругу потребителей. Тем самым они оказывают воздействие на коммерческое руководство фирмы грампластинок. Мнение потребителей и критика оказывают влияние на художественного директора и особенно на самого автора, что сказывается на их последующем сотрудничестве. Однако это влияние довольно слабое (а иногда и отрицательное).

274

новку музыкантов, на роль математики в определении пауз или на восприимчивость публики,— этот возможный творец будет «сочинять» некоторый план, соответствующий тому, что раньше называлось партитурой. Довольно часто ему приходится писать и партитуру. Затем через различные социальные каналы микросреды он пускает эту идею в

Моль Абраям. Социодинамика культуры: Пер. с фр. / Предисл. Б. В. Бирюкова. Изд. 3-е. — М.: 213 Издательство ЛКИ, 2008. — 416 с.

обращение таким образом, чтобы войти в контакт с антрепренерами. В этой сфере главную роль играют его старшие коллеги, признанные композиторы, члены администрации «музыкального государства» и члены многочисленных советов радиопрограмм. Он добивается первого исполнения на основе контракта, позволяющего ему на деле воплотить свою идею в произведение. Довольно часто она претерпевает многочисленные изменения, обусловленные самыми разнообразными обстоятельствами. Исполнение обеспечивает автора необходимыми материальными средствами, студией, магнитофонами, репетициями, звукооператорами, а также инструменталистами.

С этого момента произведение исполняется (и тем самым распространяется) в открытом концерте, на театральной премьере или главным образом по радио, то есть в микросреде, реакция которой и будет первой проверкой этого произведения. Если эта проверка дает четкие результаты — неважно какие, положительные (за) или отрицательные (против), — то этого достаточно, чтобы произведение удовлетворяло критерию ценности.

Однако, и это самое важное, произведение записано на магнитофонную пленку и, следовательно, существует в строгом смысле в компактной форме, которая тем не менее достаточна для того, чтобы свидетельствовать о наличии произведения. Это своего рода эквивалент машинописной рукописи. Следует, правда, отметить, что получение звуковой «рукописи» требует значительно больших затрат, чем перепечатка литературного, поэтического или научного труда.

Музыкальное произведение не является для композитора, в отличие от научного труда ученого-экспериментатора, результатом его работы в лаборатории. Композитор, подобно писателю или математику, живет, чтобы творить.

275

Моль Абраям. Социодинамика культуры: Пер. с фр. / Предисл. Б. В. Бирюкова. Изд. 3-е. — М.: 214 Издательство ЛКИ, 2008. — 416 с.