а деревья и кустарники разрастутся достаточно, чтобы организовать прост­ранство. Сообразно с устоявшимся за эти годы укладом жизни двора и с уче­том «архитектуры» крупных насаждений выполняется новое благоустройст­во - в капитальных формах и по индивидуальному проекту;

• активное расчленение зрительно чрезмерных дворовых пространств на отвечающие функциональным и эстетическим потребностям человека са­мостоятельные площадки - на 1 -м этапе за счет оборудования, на 2-м - за счет оборудования и озеленения;

• укрупнение архитектурной формы элементов благоустройства за счет со­единения в функциональные пространственные блоки, особенно на 1-м эта­пе, что приведет масштаб оборудования в соответствие с размерами дворо­вого пространства и его многоэтажных ограждений. При этом желательно ус­тройство наземных сооружений тесно сочетать с приемами геопластики;

• доработка архитектуры типовых фасадов - суперграфикой, особенно на начальных этапах, применением разного рода индивидуальных накладок на фасады - жалюзи, маркиз, экранов, ограждений и остеклений лоджий, изго­товляемых индустриально и приобретенных жителями через торговую сеть. «Самодеятельное» обогащение пластики фасадов сочетается с доработкой архитектуры первых этажей при размещении там общественных помеще­ний - клубных комнат, мастерских - с внедрением индивидуального и кол­лективного вертикального озеленения.

Подобная система мероприятий по обогащению функционально-худо­жественных характеристик жилого пространства действенна и при обжива-нии других видов городской среды. Только на улицах и площадях гораздо шире палитра используемых средств - здесь типичны «уличная» реклама, магазинные витрины, выставки наглядной агитации и свойственные этим об­щественным пространствам элементы монументальной пропаганды [54].

11.3 Проектные работы

ДЛЯ СТАБИЛЬНЫХ ПРОСТРАНСТВ

К числу стабильных городских интерьеров обычно относят уникаль­ные ансамбли крупных городов, их центральные площади и улицы, предельно

насыщенные разного рода монументальными и декоративно-художественными произведениями. В среднем на гектар территории такого ансамбля приходятся 3-4 крупных архитектурно-художественных акцента, согласованных между со­бой соответствием житейским функциям среды. Иначе говоря, все структурные элементы стабильного объекта - ограждения, функциональные площадки, их детали­ровка - работают, не ущемляя друг друга ни композиционно, ни функционально, а вы­сокая концентрация художественно активных компонентов обеспечивает непрерыв­ность эмоциональных ощущений от его изобразительного ряда.

Те же черты присущи рядовым стабильным пространствам, составля­ющим основную массу городской ткани в сложившихся районах. От уникаль­ных комплексов их отличают:

• рассредоточенность памятников архитектуры, истории, художественного творчества в относительно однородной «фоновой» (но, как правило, высоко­го качества) архитектурной среде;

• визуализация функционально-бытовых факторов при формировании и восприятии облика.

«Старый город» - центральные районы Красноярска - за послевоен­ные годы приобрел немало новых черточек и деталей, иногда довольно за­метных: пешеходной зоной стала центральная улица, проспект Мира, появи­лись новые памятники, здания, много лучше стало благоустройство; восста­новлены некоторые старые сооружения, памятники архитектуры. Но дух этой части города сохранился - в основном те же 4-5-этажные добротные дома, магазины в первых этажах, хорошая зелень на нешироких улицах. Центр стал краше, но не стал другим, несмотря на все эти дополнения.

Неизбежная моральная и физическая амортизация части материаль­ных и декоративных элементов среды, трансформация вкусов и идеалов го­рожан, перемены в социальном климате и функциональной наполненности района обуславливают многочисленность частных деформаций облика - ве­дущую черту стабильного городского интерьера. Такие деформации, мало­заметные на коротких отрезках времени, существенны по мере накопления за длительный период. Спонтанность, внешняя незначительность вклада каждого единичного акта в действующую систему материально-эстетиче­ских компонентов образа, отсутствие представлений о мере их концентрации до уровня, «порогового» для этого образа, затрудняют сознательное управ­ление процессом, который может окончиться отрицательным результатом: утратой ценного художественного впечатления, несоответствием функцио­нальных характеристик среды архитектурно-градостроительным.

Возникают трансформации либо в результате давления «внешних» об­стоятельств, так или иначе сказывающихся на архитектуре, либо за счет на­рушения собственно архитектурной (декоративной, художественной, дизай-

Рис. 11.5. Площадь Гагарина в Москве, общий вид, схема плана:

1 - памятник покорителям космоса; 2 - скульптурно-архитектурный декор застройки; 3 - реклама, информационные установки

нерской) конструкции среды - ремонт фасадов, неуместные рекламы или оборудование, замена малых форм, деградация растительности и т.п. На каждой конкретной площадке эта ситуация складывается по-своему.

Так, почти безнадежно утрачена эспланада Чистопрудного бульвара в Москве, живописно протянувшаяся между двумя завершавшими ее доми­нантами, сохранившимся с XVII века - большим прудом и сооруженным в 1930-е годы павильоном метро «Кировская», ныне «Чистые пруды» (рис. 11.7). Разновысотная многоакцентная застройка, высокая зелень, об­рамляющие это вытянутое почти на 800 м «русло», традиционные планиро­вочные акценты (площадь цветов и пристань у пруда, детская площадка око­ло входа) подчеркивали и обогащали пространственную идею бульвара. Все это было резко нарушено, когда маленький деревянный павильон пристани заменили «стеклянным» зданием ресторана, отрубившим зеркало воды от эс­планады. Расчленение когда-то единого пространства на «дольки» усугубля­ется эксплуатационными проездами, пересекающими бульвар; одновременно стираются индивидуальные черты этой части Бульварного кольца - малые сэормы заменяются типовыми, деградирует цветочное оформление [55].

Площадь Ильинских ворот (рис. 11.8) сформировалась в 1930-е годы после сноса стен Китай-города при реконструкции центра Москвы. Она -своеобразный перекресток свободно перетекающих, преимущественно -ранспортных пространств, начинающихся далеко за пределами площади. Мощные композиционные акценты ее условных ограждений - здание музея истории и реконструкции Москвы на Новой площади, высотное здание у Ко­тельнической набережной - как бы включают в ансамбль прилегающие час­ти города. Единый масштаб пространства, в котором доминирует ось «Поли­технический музей - памятник героям Плевны», сдержанное оформление, -арядность разных по стилю, но близких по высоте зданий, создает художе-

₀

' '^L.' - * "- ■ 'All-'- i^'il -л«

100м

ственно цельный облик этого уголка Москвы, несмотря на его колоссальную транспортную нагрузку. Правда, требует доработки архитектура подземных переходов, появление которых само по себе содействовало упорядочению художественного образа [56].

Таким образом, первоосновой серьезных нарушений художественно­го качества стабильного городского интерьера является несоответствие вносимых изменений принципиальному композиционному строю, архитек­турной идее существующего пространства. Поэтому при оценке предлагае­мых архитектурно-художественных деформаций следует допускать только те, ко­торые поддерживают пространственную структуру данной площади или улицы. Даже если новое приглушает существующие акценты, становится ведущей темой композиции, как стали на Арбате главными рисунок мощения и си­луэты фонарей.

Проектирование стабильного интерьера чаще всего сводится к поис­кам в области двух его составляющих - планшета и заполнения, трансфор­мация ограждений ограничивается заменой реклам, витрин, реже - исполь­зованием росписей, скульптурно-пластических композиций. Но роль этих элементов здесь столь велика, а зависимость от заданной конструкции про­странства столь очевидна, что соответствующие работы требуют обязатель­ного участия специалистов.

Принципиальную композиционную схему любого городского простран­ства надо строить не только в расчете на окончательный результат, но и с учетом его фактического облика в процессе развития, разграничивая безусловно реальные построения ближайших 5-10 лет и их возможные мо­дификации в отдаленной перспективе. Поэтому столь важное значение име­ет завершающий этап градостроительного проектирования - определение очередности работ, выделение мероприятий первой очереди.

Очередность реализации предложений по формированию среды зависит от функциональной важности того или иного элемента, его роли для обеспече­ния целостности и завершенности комплекса, от практических возможно­стей реализации проекта. С указанных позиций предпочтение в сроках реа­лизации следует отдавать:

Фрагменты бульвара,

а - 1950-е годы;

б, в - 1990-е годы; г - план;

1. - павильон метро;

2. - памятник А.С. Гоибоедову;

3. - площадь цветов;

4. - ресторан; 5 - пруд

• объектам наиболее крупным, значимым в функциональном, темати­ческом и композиционном отношении; такие объекты, концентрируя на себе внимание, оставляют определенный резерв времени для воплощения ак­центных решений ансамбля;

• максимально возможному завершению благоустройства; часто при­ведение площадки в порядок делает ансамбль художественно более дейст­венным, чем сочетание безукоризненно выполненных отдельных сооружений с беспорядком на территории.

При составлении схемы очередности следует рассматривать возмож­ность частичной замены капитальных архитектурных и монументально-деко­ративных решений их некапитальными пространственными эквивалентами, информационными или агитационно-пропагандистскими установками стаци­онарного или временного характера, учитывая большие возможности их про­странственного и художественного воздействия. К примеру, установки типа «экран» могут способствовать организации пространства ансамбля; инфор­мационные, пропагандистские устройства - образовывать яркий цветовой акцент, оживляющий композицию в процессе ее формирования или в пери­од постоянной эксплуатации [57].

Знание задач и особенностей формирования городских интерьеров с разным уровнем развития позволяет архитектору сознательно ориентиро­ваться в видах предстоящих ему работ (табл. 8).

Так, большинство проектных работ в активно трансформирующихся пространствах, новых и реконструируемых, нацелено на формирование про­странственной и композиционной структуры интерьера, центр тяжести в ра­боте со стабильными и обживаемыми объектами переносится на разработку архитектурных тем, корректировку композиционной схемы. При этом оказы­вается, что динамичность городской среды приравнивает к привычным видам градостроительного проектирования (планировка и застройка) новую форму - «комплексное оформление», формально относящееся к художественно-декоративным и инженерно-дизайнерским компонен­там среды, а фактически охватывающее все основные проблемы сре-дового подхода. Принципы такого подхода - применение капитальных архи-

тектурно-пространственных построений для определения долгосрочной пер­спективы, ориентация на временные и стационарные формы при поиске де­коративных особенностей среды, однозначность ближайших этапов и меро­приятий по развитию пространства, вариантность перспективных решений -лежат в основе общей методологии проектирования городских пространств с учетом динамики их развития.

Раскрытые в настоящей главе особенности формирования городской среды охватывают далеко не весь их перечень. Однако принципиальные по­ложения «средового подхода» позволяют в ряде случаев самостоятельно продумать вопросы проектирования городских интерьеров и их деталей в складывающейся сегодня системе проектной деятельности.

Припоминая специфические черты разного рода городских прост­ранств - комплексность функционально-содержательных задач, обуславли­вающую множественность форм зрительных компонентов среды, от зданий и сооружений до оборудования, ландшафтных включений и т.д.; градострои­тельную обусловленность, «незамкнутость» фрагментов, диктующую «сбор-ность» средовых систем, иерархичность их структуры; относительную устой­чивость основных геометрических прототипов городских интерьеров, следу­ющую из постоянства видов городской деятельности, которую они облекают; крупные размеры, определяющие специфику восприятия и приемов форми­рования облика; динамичность развития и алгоритмов эксплуатации средо­вых объектов - можно заметить, что все они составляют два укрупненных ря­да: особенности, связанные с архитектурно-пространственными характери­стиками (размерность, строение, геометрия и композиционная структура и т.д.); и внеархитектурные условия и параметры - принципы эксплуатации, технология, природно-климатические факторы, динамика функций, специ­фика реализации синтеза искусств и др.

Оба ряда проблем ставят свои задачи проектировщикам, формируют свою систему представлений и квалификационных требований. Ответы на пер­вый круг вопросов лежат в пределах архитектурной профессии, решаются за счет ее развития, так как здесь проектировщик пользуется привычным арсеналом собственно зодчества - свойствами пространства, архитектурных форм зда­ний и сооружений, хотя и сюда вторгаются некоторые приемы и знания «смежных» специальностей. Например, дизайн рядового оборудования, прин­ципы освещения и т.п. Второй круг требует углубленного освоения специальных зна­ний - эргономики, светотехники, ландшафтоведения, конструирования и про­изводства изделий предметного заполнения среды - и ведет к специфиче­ской дизайнерской подготовке, формированию мировоззрения, опирающего­ся на всесторонний учет потребительских и технологических характеристик среды. Именно так - на резком противопоставлении, размежевании архитек­турной и дизайнерской деятельности - строилась практика формирования го­родской среды до недавних пор.

Однако жизнь показала ущербность подобного рода «ведомственно­сти» - в современной городской среде из-за этого страдает или композици-

онное целое, или точность детали, комфортность, качество реализации про­цесса. Специфика проектирования средовых объектов, особенно при тех масштабах, которые приобрело сегодня градостроительство и реконструк­ция городов, потребовала профессионального усиления отряда занятых в этом сфере проектировщиков. Обществу стал нужен посредник между про­странственным (архитектурным) и предметным (дизайнерским) проектиро­ванием, специалист, который может квалифицированно примирить постоян­но возникающие конфликты между формированием среды и развитием фор­мирующих ее процессов и средств.

Так в наши дни появилась новая архитектурная специальность - архитек­тор-дизайнер, которому поручено вести художественное проектирование полного комплекса составляющих архитектурной среды (городской, сель­ской, парковой и т.д.), увязанных в «ансамблевое» предметно-пространст­венное единство [58]. Сейчас идет становление этой профессии, вузы стра­ны ищут наиболее целесообразные формы обучения, формируют концеп­цию, модель специалиста нового типа, без чего нельзя планировать набор и объемы учебных дисциплин, критерии контроля качества полученных зна­ний и умений. Ориентирами в этой непростой работе положения средового подхода, анализирующего особый вклад дизайнера и архитектора в форми­рование среды, ищущего пути их синтеза.

Основанный на принципах средового подхода творческий метод архи­тектора-дизайнера позволяет соединить обстоятельность, всестороннюю обоснованность конечных решений, свойственные дизайну, с усиленным вни­манием к идейному содержанию, характерному для зодчества, соединить по­нимание целого как пространства с представлением о нем как об образован­ной предметным комплексом среде. При этом подходе все изложенные выше положения и рекомендации не только сохраняют свою действенность, хотя они намеренно ограничены кругом архитектурных проблем, но и становятся свое­го рода «открытой системой» принципиальных установок, к которой при соот­ветствующем осмыслении могут присоединиться методы и установки других сфер проектной деятельности, формирующих объекты городской среды.

Но именно такой подход - не скованный оглядками на каноны и тради­ции, но опирающийся на знание внутренних законов творчества - нужен сегод­няшнему обществу, которое то беззаботно отметая риски и приличия экспери­ментирует в поисках новых форм своего бытия, то интуитивно возвращается к эстетическим ценностям, взращенным предшествующими поколениями.

Уж очень много накопилось в нашей жизни проблем, и большинство их нуждается в немедленном решении, что наглядно иллюстрируется материа­лами второй книги учебника.

КОММЕНТАРИИ

[52], стр. 179

Оговоримся - в данном случае речь идет о долгосрочных процессах развития (визуальной трансформации, связанной с реконструкцией или амортизацией объекта), а не о «возвратной» динамике и тем более мобиль­ности (подвижности в пространстве) базовых компонентов среды, огражде­ний и планшета, как бы они ни были соблазнительны. Напомним - ни один из утопических проектов, грезивших о принципиальной изменяемости горо­дов будущего, перенасыщенного электроникой, новейшими формами визу­альных коммуникаций, новыми средствами передвижения и т.п. - не был осу­ществлен. Но их общий дух неуспокоенности и безудержного эксперимента оказался воплощенным в таких средовых ансамблях как плато Бобур, все­мирные выставки ЭКСПО, постройки японских мастеров, изменивших пред­ставления о соотношении статики и динамики в архитектурной среде.