В городском интерьере относительная независимость пространствен­ной структуры от разработки тех элементов, из которых она состоит, остро ставит задачу гармоничного и убедительного соединения в ансамбль разно­плановых, разнородных форм и объектов. И.В. Жолтовский, много размыш­лявший об «отношениях между единством и множественностью составляю­щих его частей», утверждал, что в ансамбле все части подчинены целому, а «их форма, размеры и взаимное расположение дают нам наглядное представ­ление о той закономерности, которая определяет их отношение к целому и друг к другу». При этом даже если каждый элемент ансамбля сам по себе яв­ляется законченным художественным произведением, «он все же не будет ор­ганическим членом целого, если в образе его связь с целым и другими эле­ментами не будет восприниматься как определенная, необходимая и законо­мерная».

В приведенных высказываниях следует подчеркнуть некоторые мето­дически важные моменты:

а) соподчинение частей осуществляется через связь их формально-геометри- -еских признаков (форма, размеры и взаимное расположение);

б) связь эта должна быть «определенная», т.е. такая, которая понятна, замет- -~ зрителю, что требует четкости композиционных построений, ликвидации случайных или лишних звеньев и связей, мешающих восприятию главного, в конечном счете - выявление этого главного всеми архитектурными средства- ми; «необходимая», уничтожение которой равносильно разрушению ансамбля, оз- начает разрыв единой цепи художественных впечатлений данного простран- ства; «закономерная», т.е. реализующая в структурных стереотипах, пропорцио- нальных константах, композиционных «формулах» устойчивые связи архитектурных объемов и пространств.

Выше были показаны некоторые из закономерностей формирования архитектурной композиции: разделение компонентов художественной струк­туры на акцентные и доминантные формы, олицетворяющие «статические» и «динамические» начала напряженности композиции, приемы масштабной ко­ординации среды, принципы достижения целостности архитектурного реше­ния. Все они могут быть представлены в виде «технических» приемов, услов­но отделенных от своей содержательной основы, использованы в процессе проектирования вне связи с конкретным назначением проектируемого объ­екта.

Особую помощь при решении задач преобразования «множества» в ^единство» может оказать разбор «типовых» ситуаций и вариантов акцент-но-доминантных соподчинений. Характерные формы реализации соответст­вующих законов видны на примерах из практики, как классических, так и со­временных, которые следует разделить на два круга - единичные цельно вос­принимаемые объекты и их дискретные комбинации.

7.1 Приемы соподчинения

АРХИТЕКТУРНЫХ КОМПОНЕНТОВ В ЕДИНОМ ПРОСТРАНСТВЕ

Проблема выбора и дальнейшего уточнения в процессе проектирования ведущего композиционного начала, связующего систему элементов городско­го интерьера в художественное целое, сводится прежде всего к осознанию тех солей, которые предназначены архитектурной идеей главным компонентам системы - архитектурным массам и архитектурному пространству.

В городском интерьере следует различать объекты, основа художественного решения которых заложена в пространственности, и такие, где преимущественное значение придается объемным представлениям. Приоритетность этих категорий в композиции не связана с тем, относятся ли они к глубинным, фронтальным или центрическим построениям, размещают массы в центре или на перифе­рии площадки, основаны на принципах свободной или регулярной планиров­ки, на динамических или уравновешенных связях между частями. Все эти особенности определяют отдельные аспекты композиции, даже когда они вы­глядят как самая выразительная черта данного интерьера. Ведущее впечат­ление от объекта (пространственное или объемное) в любом случае реализу­ется системой материально-физических тел - зданий, сооружений, членений планшета, между которыми существует своя структура соподчинений. Но в первом случае материальные носители используются как средства организа­ции пространственных ощущений, подчинены им, тогда как во втором они са­ми первенствуют в художественном замысле. Во втором случае происходит фактическое слияние задач и возможностей пространственной и объемной системы соподчинений, а в первом - объемная система выступает как инст­румент решения задач, лежащих за ее пределами.

Но начинается художественная организация с осознания того, что хотел автор предъявить зрителю в качестве главного - объем в пространстве (зда­ние или памятник на площади, ряды сооружений вдоль улицы) или само про­странство, образованное этими объемами. В зависимости от этого в дальней­шем структурируется вся сумма приемов, использованных в данном фраг­менте города.

Образцом глубинной композиции, положившей в основу своего облика пространственный эффект, можно считать Исторический сквер в Екатерин­бурге. Незначительный подъем уходящих от центрального канала трибун и террас, крупные габариты обширного, не загроможденного ничем простора -отдельные купы деревьев, декоративные глыбы камня, свободно стоящие фрагменты исторической застройки только подчеркивают его масштаб. Вы­сота зданий по длинным сторонам сквера составляет 1/14 часть его ширины, торцовые стороны вообще открыты к горизонту и лишь частично ориентиро­ваны - одна к старому арочному мосту, другая - к невысокой плотине Город­ского пруда. Подпорные стенки, парапеты, фонари, решетки ограждений, па­вильоны реконструированных зданий, зеленые партеры, каменные ограды -все разнообразие движений «населяющих» сквер архитектурных форм под­чиняется главной оси сквера - каналу и деликатно останавливается в го­ловной его части, около плотины, привлекающей водосливом, лестницами подходов, глыбой родонита - эмблемой края.

Если схему композиции Исторического сквера условно можно изобра­зить как систему параллелей разной степени значимости, подчиненных глав­ной оси большого открытого пространства (этот прием можно назвать «рав­номерным подчеркиванием оси»), то для московской площади Коммуны (сей­час Суворовская) она выглядит совершенно иначе [39]. Здесь главное - заст­ройка, двумя активными стенами подводящая подчиненное ей пространство к доминанте комплекса - зданию театра. Ритм его колоннад, поднятых на вы­сокий гранитный подиум, господствует над площадью. И хотя пространство заполнено множеством других активных тем, частично перекликающихся по формам с ордерными построениями театра, хотя в общей организации сре­ды большую роль играет зелень - в курдонере Дома Российской армии, в дальнем торце площади - преобладает в пространстве театр, делая всю ком­позицию подвижной, устремленной к этому «статическому ядру». Динамич­ная ориентация главной оси пространства на доминантный объем - особенно частый прием организации глубинной композиции, с его помощью сконстру­ированы Смоленская и Тверская площади в Москве, эспланада в Бразилиа, Октябрьская (ныне Независимости) в Киеве. При этом, как правило, архитек­турные темы подчиненных элементов пространства частично повторяют те­мы доминирующих объектов либо связаны с ними по законам контраста. Вер­тикальные лопатки корпусов гостиницы «Белград» на Смоленской площади в другой стилистике, в другом материале воспроизводят ритм каменных пило-

нов остальных сооружений площади и прежде всего - кульминации этого своеобразного «собора под открытым небом» - высотного здания. Эсплана­да в Бразилиа представляет собой мощное чередование ослепительных глу­хих торцов и стеклянных стен министерств, завершенное тем же контрастом стекла и бетона в сдвоенном корпусе секретариата. Но тут к этой теме до­бавлена еще одна - купол и чаша залов заседаний национального конгрес­са, в новом, особо пластичном образе повторивших принцип противопостав­ления глухой поверхности проницаемому объему (они стоят на эксплуатиру­емой кровле прозрачного корпуса фойе).

Приведенные примеры глубинных композиций выявляют основные приемы сочетания акцентных и доминантных тем в едином пространстве, ко­торые можно сформулировать так:

• подчиненность архитектурной идеи главному - объемному или пространст­венному - началу комплекса;

• общность ведущих характеристик архитектурных тем доминантных и ак­центных компонентов (ритма, направленности, отношения к материалу и т.д.), подчеркнутая вариантностью отдельных черт;

• максимальная активность ведущей темы в пределах доминантных элемен­тов за счет ее проработанности, увеличения физических размеров, декора­тивно-пластического богатства, выделения масштабом, введения дополни­тельных тем;

• свободная трактовка главной темы в пределах акцентных компонентов, са­мостоятельность, разнообразие их архитектурных мотивов как по сравнению друг с другом, так и с доминантой. Но главной чертой цельного фрагмента города является обязательное распределение акцентных и доминантных тем в соответствии с его архитектурными принципами, идеей. Прослеживается это в любых композиционных схемах.

Площадь Трех Властей в Бразилиа (рис. 7.1) - продолжение ансамбля центра города, следующее за эспланадой - пример фронтальной компоновки пространств. Площадь занимает около 10 га благоустроенной территории, но ее периметр застроен меньше чем наполовину - южный сектор горизонта

а - общий вид; 1 - секретариат Дворца конгрессов; 2,3- залы заседаний; 4 - бассейн; 5 - место прогулок; 6-Дворец Верховного суда; 7 - музей; 8 - обелиск-голубятня; 9 - скульптура «Правосудие»; 10 - скульптура «Воины»; 11 - трибуна; 12 - Дворец плоскогорья; б, в- фрагменты ансамбля

свободен от застройки, и только углы площади закреплены объемами двор­цов Плоскогорья и Правосудия. Дворец Национального конгресса - безуслов­ная доминанта площади. Строй акцентов образует сложную последователь­ность - главными можно считать дворцы Правосудия и Плоскогорья, уступа­ющие доминанте и высотой, и массой; затем следуют акценты «второго уров­ня» - небольшой объем музея, обелиск-голубятня, бассейн у подножия секре­тариата, скульптурные группы на площади. К их числу можно добавить полу­сферы залов конгресса, воспринимаемые отсюда как самостоятельные эле­менты композиции. Так складывается в этом комплексе ряд акцентно-доми-нантных отношений: ведущее начало (пространственность) выражено обра­щенностью площади к пейзажам, видным в разрывах между редкими соору­жениями на ее границах; главный фронт застройки ориентирован на водохра­нилище - ландшафтную доминанту ситуации; первенство основных сооруже­ний подчеркнуто «сверхкрупным» масштабом, с которым не может спорить мягкая прорисовка «периптера» акцентных зданий; вместе с тем, значитель­ность последних выявлена размерностью и пластикой акцентов «второго пла­на», часть которых, и это очень характерно, вошла в состав главного объема. А в целом рисунок размещения акцентно-доминантных масс четко оконтури-вает общий габарит пространства, выявляя его структуру.

Лубянская площадь в Москве (бывшая площадь Дзержинского, рис. 7.2) относится к ансамблям, где главную роль играют массы, на них и ориентиро­вано все внимание зрителя. Здесь различимы те же закономерности построе­ния фронтальной композиции. Скопление доминирующих масс на одной сто­роне пространства позволяет остальным резко различаться по силуэту, архи­тектурной тематике, даже по конфигурации пространственных элементов (сквер перед зданием Политехнического музея значительно деформирует план площади, ставя его на грань между глубинной и фронтальной схемой). Основная тема архитектуры - стена с разночтениями ее пластической органи­зации - активнее всего воплощена в доминирующем фронте, а многочислен­ные акценты «второго» и «третьего» плана - памятник Ф.Э. Дзержинскому (сейчас на этом месте плоская клумба), двойная арка входа в метро, щипцы и росписи Политехнического музея - служат своеобразными вехами, подчерки­вающими структуру пространства, разнообразят его впечатления [40].

Центрические компоновки подчиняются тем же законам. Ведущее соору­жение пространственной по ощущению площади Звезды в Париже (ныне -площадь Шарля де Голля), Триумфальная арка, значительно превосходит по раз­меру, масштабу, декоративно-пластической насыщенности все, что находится здесь. Контраст главного и второстепенных элементов настолько велик, что толь­ко при непосредственном приближении к периферийной застройке, где есть и до­вольно большие здания, и широкий набор малых форм, углубляющих общий мас­штабный строй, начинаешь ощущать всю значительность этого пространства.

Большинству глубинных и фронтальных композиций свойственны экс­прессия, динамичность развития главной оси пространства, его кульминация около доминанты. Центричные ансамбли выглядят уравновешеннее, спокой­нее, даже если все их содержание сосредоточено в центральном сооружении, фокусирующем «силовые» линии внимания зрителя. Уравновешенность сохра­няется и там, где периметральная застройка имеет беспокойный, сложный по масштабу и силуэту характер. Площадь Воровского в Москве имеет неправиль­ную форму, окружена разными по рисунку, крупности, пластике фасадными те­мами, в целом доминирующими в ее облике. Но именно разноликость тем, сравнимых из-за близости масс и высот по силе выразительности, делает об­ступившие площадь здания звеньями цепи одномасштабных впечатлений, ко­торые собирают ее пространство. Ощущение собранности, компактности, под­черкнутое разноцветным скоплением автомашин на стоянке в центре площади, сохраняется несмотря на неравномерность фасадных акцентов, разную шири­ну примыкающих улиц, оживленность пересекающего площадь движения.

Неразрывность связей основополагающего архитектурного замысла, идеи и системы распределения и соподчинения акцентов и доминант в структу­ре ансамбля проявляется в том, что состав, роль и габаритные характеристики элементов доминантно-акцентных структур в значительной степени зависят от

размеров и степени сложности ансамбля (рис. 7.3). Доминантные образования могут воплощаться в разных формах: самостоятельного сооружения (Триум­фальная арка на площади Звезды), слитной группы сооружений (башня и по­лусферы Дворца Национального конгресса в Бразилиа), части более крупно­го сооружения (центральный объем высотного здания на Смоленской площа­ди); то же относится к акцентам. Но акценты гораздо чаще, чем доминанты, вхо­дят в состав более крупных, фоновых по отношению к ним комплексов, в том числе в состав доминантных объектов (портал и герб на здании на Смоленской площади). Кроме того, в любой ситуации легко различаются акценты разного ранга - выс­шего, фиксирующего главные пространственные черты объекта, и второстепенные, играющие роль указателей масштаба, ориентиров или декоративных включений. Конкретная номен­клатура этого набора зависит от размеров градостроительной основы. На го­родских площадях величиной 0,5...2 га «формула» акцентно-доминантной структуры складывается из доминанты, 2...3 крупных самостоятельных акцент­ных сооружений, 2...3 акцентов первого ранга, принадлежащих другим здани­ям, и такого же числа акцентов второго ранга. Примером могут служить и клас­сические, и современные постройки - сравните схемы римского Капитолия (площадь 0,4 га) и Тверской площади в Москве (1,2 га).

Увеличение размера площади меняет это соотношение. Прежде всего, усложняется доминантная группа - она может состоять из двух сооружений и более. Так, доминантой площади Гагарина в Москве (12,5 га) являются пар-

Рис. 7.2. Лубянская площадь (бывшая Дзержинского) в Москве:

а - общий вид; б - панорама в сторону проспекта Маркса (Охотного ряда); в - схема композиции; 1 - доминанты; 2 - акценты; 3 - фоновые сооружения; 4 - оси композиции; 5 - условные ограждения

ные башни, венчающие полукружие торжественного въезда в город с быв­шего Калужского шоссе; главный объем площади Согласия в Париже (9 га) -парные корпуса министерств. Увеличивается и количество ведущих акцен­тов пространства, т.е. резко (в 2...3 раза) возрастает общее число главных компонентов. Тогда как количество акцентов второго плана растет относи­тельно мало. Кроме того, размеры основных акцентных и доминантных форм как бы выравниваются - высота памятника Гагарину на одноименной площа­ди соизмерима с высотой доминирующих в композиции башен, близки габа­ритные характеристики объемов, составляющих площадь Трех властей (кро­ме секретариата, выделяющегося высотой).

Так здесь проявляется одна из закономерностей человеческого вос­приятия. Как указывают психологи, глаз не в состоянии одновременно четко различать и сопоставлять больше 6...8 значимых элементов в предъявлен­ном ему множестве. Поэтому архитекторы интуитивно ограничивают количество ве­дущих элементов композиции при увеличении ее размеров, наращивая, однако, их абсо­лютные размеры - они должны теперь «держать» гораздо большее пространст­во. В результате в крупногабаритных комплексах - с площадью 6, 10 га и бо­лее - размеры акцентно-доминантных сооружений в 8...10 раз больше, чем в малых ансамблях. Правда, «удельные» (на единицу площади) габариты этих форм при этом резко падают - они в 5...10 раз меньше, чем в комплексах с малыми объемами. В этом случае их визуальное значение стараются уси-

Рис. 7.3. Акцентно-доминантная структура площадей разной величины:

а - Трех Властей, Бразилиа; 6 - Звезды (Шарля де Голля), Париж; в - Тверская, Москва; г - Гагарина, Москва; д - Смоленская, Москва; е - Капитолий, Рим; 1 - доминанты; 2 - акценты;

3. - фоновые элементы;

4. - оси композиции