Проблемы истории и теории документального кино. Сборник статей

Конечно, время потребовало от кинематографистов актуальных форм подачи материала, где ведущим становится принцип аналити- ческого сопряжения фактов. Сложный язык этого направления, ко­торый характерен для всего искусства и литературы того времени, включает всебя элементы ихудожественной образности, ипублици­стического логического анализа. Автор все решительнее проступает сквозь художественную ткань вымысла, стремясь впрямую донести читателю изрителю волнующие его мысли. Интереснейший матери­ал для осмысления новых отношений между автором ижизнью дают такие, например, известные произведения литературы, как «Пожар» Валентина Распутина и «Печальный детектив» Виктора Астафьева, документальные хроники Михаила Шатрова. Процессы эти, вы­двигающие публицистическую, проповедническую сторону худо­жественного творчества на первый план, близки внутренними за­дачами проблемному направлению кинодокументалистики, которая вгоды перестройки шла вавангарде борьбы за обновление общества.

был образ хроникера- летописца, призванного сохранить потомкам «точный» образ времени. (Дапростят мне эти иронические кавычки ветераны- документалисты. Видит бог, нет уменя ни малейшего же­лания их задеть, усомниться вих человеческой искренности исамо­забвенной преданности своему делу. Если есть уменя право на горь­кую усмешку, то только на самоиронию, ибо ощущаю себя частью целого своего общества иупреки, игорький сарказм адресую себе, критику, как части народа идокументалистов втом числе.) Иниког­да не поддержу пафос разоблачительных углублений висторию стра­ны ли, кино ли впогоне за конкретными врагами ивиновниками. Все мы живем внутри одного временного туннеля инесем всебе груз его иллюзий, мифов, предубеждений.

Не вдаваясь всерьезные теоретические споры, главный аргумент вкоторых— ссылка на литературную журналистику, которая счита­ет возможным обсуждать проблемы жизни иинформировать людей не только газетным, оперативным способом, но ина страницах жур­налов, еженедельников, ежемесячников идаже квартальников, обра­щу внимание на тот факт, что вперестроечных баталиях нередким оружием киножурналистов является именно подвижный искорый на подъем, т. е. на производственный запуск, киножурнал. Анализ, скажем, киножурналов Свердловской киностудии «Советский Урал» и«Енисейский меридиан» (журнал Красноярского филиала) откры­вает картину, конечно, не благостную, но весьма симптоматичную. Ядавно слежу за творческой практикой свердловских кинохронике­ров имогу сказать, что именно за последний год произошел резкий сдвиг журналистского самосознания прежде всего в проблемной ориентации спецвыпусков исюжетов. Вектор движения направлен в сторону анализа актуальных вопросов, будь это политические страсти, экологические напасти, хозяйственные безобразия или че­ловеческое историческое и культурное беспамятство. Острые, не­равнодушные, запальчивые ипотому не всегда внятные спецвыпу­ски исюжеты знаменуют, вцелом, тот процесс, окотором только что рассуждали — смену авторских намерений: от описания к вторже­нию ивоздействию. Издесь возникает парадоксальная догадка.