Проблемы истории и теории документального кино. Сборник статей

Наибольший интерес и споры среди них вызывают картины Свердловской студии «Плотина» и«Госпожа Тундра». Их часто рас­сматривают вместе. Но следует глубже вглядеться вметоды раскры­тия темы, которые предложены вэтих двух лентах. Тогда откроется принципиальное различие авторских подходов ктеме. Вфильме «Го­спожа Тундра» проблема бережного отношения кхрупкому живому миру полярной тундры раскрывается сквозь отдельно вычлененный поворот ее: бессмысленное уничтожение северного оленя и волка. Судьба этих зверей на севере как бы символизирует безнравствен­ную философию потребительства, овладевшую людьми в шорах бюрократически- ведомственного близорукого взгляда на освоение богатств Севера. Пронзительность наблюдаемого кровавого побо­ища, вызывающего почти физическое отвращение кчеловеку с ру­жьем, провоцирует зрителя на самостоятельность суждений ивыво­дов. Интервью специалиста- эколога лишь формулирует созревшие вдуше ощущения. Таким образом, ход публицистического раскры­тия темы здесь идет от конкретики образа, вырастающего всимвол острой проблемы, например, апокалиптические сцены расстрела плывущих оленей или неравный поединок раненого волка истреля­ющего вертолета. Язык ленты обращен прежде всего кнашему со­переживанию, ачерез возникшие эмоции— квыводам иоценкам. «Госпожа Тундра» по остроте вызываемых эмоций, жесткости предъ­явленных фактов- образов тяготеет коткрытой плакатной форме, не предполагающей чрезмерности детализации и нюансировки затра­гиваемой проблемы.