ПЕРСПЕКТИВЫ РАЗВИТИЯ И ПРИМЕНЕНИЯ СОВРЕМЕННЫХ ТЕХНОЛОГИЙ

УДК 7.071

НАИБОЛЕЕ ЗНАЧИМЫЕ И ВОСТРЕБОВАННЫЕ ПРЕДСТАВИТЕЛИ СВЕТОДИЗАЙНА

Навазнова Татьяна Вадимовна

магистрант Института изящных искусств Московский педагогический государственный университет

Научный руководитель: Катханова Юлия Федоровна

д.п.н., профессор

Аннотация. Статья посвящается наиболее известным представителям мирового светодизайна. Особое внимание уделено осветительным проектам, авторами которых они являются. По результатам предпроектного исследования было выявлено, что в нынешнее время такое направление как светодизайн становится все более востребованным в мире, и немаловажную роль в этом играют впечатляющие работы самих светодизайнеров.

Ключевые слова: светодизайн, технологии, проект освещения, архитектура, стиль

THE MOST SIGNIFICANT AND SOUGHT-AFTER REPRESENTATIVES

OF THE LIGHTING DESIGN

Navaznova Tatiana Vadimovna

Scientific supervisor: Katkhanova Yulia Fedorovna

Abstract: The article is dedicated to the most famous representatives of the world lighting design. Special attention is paid to the lighting projects of which they are the authors. According to the results of the pre-project study, it was revealed that at the present time such a direction as lighting design is becoming more and more in demand in the world, and an important role in this is played by the impressive work of the lighting designers themselves.

Key words: lighting design, technologies, lighting project, architecture, style

Световое искусство включает в себя множество видов, например, скульптуру или различные световые инсталляции, которые используют городскую или природную среду.

385

МЦНП «Новая наука»

ПЕРСПЕКТИВЫ РАЗВИТИЯ И ПРИМЕНЕНИЯ СОВРЕМЕННЫХ ТЕХНОЛОГИЙ

Любое визуальное искусство использует свет, наиболее важно его применение в искусстве фотографии и кино. С момента изобретения электрического света, художники получили гораздо больше возможностей использовать свет не только как одно из вспомогательных средств для других форм искусств, но и в качестве основной формы выражения.

«Свет представляет собой один из существенных элементов жизни. Для человека, как и для всякого животного, ведущего дневной образ жизни, свет является условием для наиболее активной деятельности. Он есть визуальное дополнение другой одухотворяющей силы – теплоты. Свет раскрывает нашему восприятию сущность смены суток и времен года, которая заключается в восстановлении жизненных сил» [3; c.284].

Внынешнее время такое направление как светодизайн становится все более востребованным. Сейчас дизайнеры используют световые технологии не только для того, чтобы позволить наблюдателю увидеть городскую среду вокруг него, но так же и для того, чтобы акцентировать внимание на каких-то определенных и интересных частях окружения.

Всветодизайне, так же как и в любом искусстве, важную роль играет личное видение автора. Многие светодизайнеры обладают уникальными методами, отличающими их от остальных и делающими их работы достойными внимания и восхищения.

Например, Ричард Келли, американский архитектор и светодизайнер, которого принято считать родоначальником световой архитектуры и светодизайна в целом. Ричард Келли сыграл ведущую роль в разработке концепций светодизайна, которые сейчас являются основой при создании светового облика города. Основные идеи он взял из законов постановки освещения в театре, объединив многие из них в единую систему. Ричард Келли отступил от жестких ограничений, по которым свет использовался только для равномерного освещения городской среды, и предложил в первую очередь ставить вопрос не о количестве освещения, а о его качестве, способности подчеркнуть индивидуальность объекта, освещением которого занимается светодизайнер.

В1950-х годах Ричард Келли подчеркнул три основные функции света:

– свет чтобы видеть (общее освещение),

– свет чтобы увидеть (акцентное освещение),

– свет чтобы смотреть (декоративное освещение).

Основной принцип в творчестве Ричарда Келли – это соблюдение

баланса между тремя вышеперечисленными видами освещения в одном

386

МЦНП «Новая наука»

ПЕРСПЕКТИВЫ РАЗВИТИЯ И ПРИМЕНЕНИЯ СОВРЕМЕННЫХ ТЕХНОЛОГИЙ

архитектурном ансамбле. Качественная концепция освещения, прежде всего, результат грамотного анализа окружающей местности, выявлении основных задач и выбора способов ее реализации.

По его мнению, в светодизайне общее освещение – не основная цель, а всего лишь основа для более широкого и интересного применения возможностей света. С помощью акцентного освещения можно создать совсем иной облик города, заострить внимание на более важных и интересных моментах и оставить «за кадром» менее значимое. Подсветка здания может стать одной из основных деталей при создании архитектурного пространства.

Декоративное освещение – это то, на что просто хочется смотреть, что само по себе является искусством. Основная задача его – это дать почувствовать зрителю всю магию и красоту света (рис 1).

Ричард Келли в качестве светодизайнера участвовал в более чем трех сотнях проектов во всем мире, большая часть которых находится в США.

Рис. 1. «Glass House», в Нью-Ханаан, штат Коннектикут

Роже Нарбони – один из самых известных светодизайнеров в мире, в портфолио которого более девяносто световых проектов освещения и преобразования световой среды в городах Европы. Он основатель парижской студии Concepto, которая занимается созданием архитектурного, городского освещения и крупномасштабным освещением городов.

387

МЦНП «Новая наука»

ПЕРСПЕКТИВЫ РАЗВИТИЯ И ПРИМЕНЕНИЯ СОВРЕМЕННЫХ ТЕХНОЛОГИЙ

Сам он является инициатором множества международных конференций, посвященных световому планированию городов, таких как La lumière et la Ville/«Свет и город », она была проведена по заказу Парижского департамента в 1991 в городе Дефанс.

Среди проектов Роже Нарбони – подсветка западного фасада Собора Парижской Богоматери, замка Шамбор и множества других сооружений во Франции.

Роже Нарбони автор подсветки западного фасада Собора Парижской Богоматери, замка Шамбор и других проектов не только на территории Франции. В своей книге «Освещая ландшафт» (2004) он выделяет две основные тенденции в области светодизайна: «Освещение территории максимально приближает ночную картинку к дневной. Или происходит нечто совершенно противоположное: ландшафт обретает фантастическое «звучание» в свете ламп, эффектно изменяющих пространство. Причем в большинстве городов второй принцип доминирует» [1. C. 27].

Роже Нарбони поддерживает и продвигает идею «ландшафтной индентичности» городской среды – это значит, что впечатление от архитектуры и ландшафта не должно кардинально меняться в ночное время суток, к тому же нельзя допустить негативного влияния освещения на населяющих город растения и животных. Светодизайнер считает, что освещение, устанавливаемое на территории города, в первую очередь должно быть близко людям, которые этот город населяют. В своей книге «Городской свет: освещение общественных пространств» (lumière urbaine: éclairer les espaces public) он замечает: «Специалиста отличает четкая позиция по отношению к заказчику: все, что делает автор, он делает исключительно для города и людей, которые в нем живут. Такая позиция важна, учитывая возможность манипуляции людьми с помощью света. Оказывается, иногда световое решение может быть использовано для отвлечения внимания людей от каких-либо событий или с целью замотивировать их. Поэтому специалисты, которые заставляют заказчика задуматься и принять позицию автора, крайне важны в искусстве светового дизайна» [2. c. 158].

В 1992 году Роже Нарбони вступил во Французскую Ассоциацию Освещения освещения (Association française de l’Eclairage) и стал основателем Французской Ассоциации Светодизайнеров и светотехников (Association française des Concepteurs lumière et Eclairagistes). Среди его проектов, которые известные по всему миру, это подсветка замка Шамбор, Нотр-Дам де Пари, моста Рион-Антирион в Греции, внутренних рек Дуцзянъянь и др (рис 2).

388

МЦНП «Новая наука»

ПЕРСПЕКТИВЫ РАЗВИТИЯ И ПРИМЕНЕНИЯ СОВРЕМЕННЫХ ТЕХНОЛОГИЙ

Рис 2. Подсветка внутренних рек Дуцзянъянь

Таким образом, работа светодизайнера – тесная связь искусства и современных технологий, находящая свое воплощение в интерьерном, ландшафтном, архитетурном освещение и др. «Современные проекты становятся сложнее, многограннее того, что было раньше. От дизайнера требуется интеграция традиционного проектно-художественного творчества, инноваций и цифровых технологий с современной проектной деятельностью. Дизайн не существует без технологий» [4, c. 26].

Используя современные технологии, светодизайнеры способны создавать настоящие произведения искусства, демонстрируя их зрителям по всему миру.

Список литературы

1.Roger Narboni. «Lighting the Landscape: Art, Design, Technologies» // Birlhauser (Princeton Architectural Press). – 2004, - 232 с.

2.Roger Narboni. «Lumière urbaine: éclairer les espaces public» // Le Moniteur. – 1995, - 263 с.

3.Арнхейм Р. «Искусство и визуальное восприятие» // Архитектура-С, 2012. – 392 с.

4.Салтыкова Г.М., Щелкина Е.С. «Цифровые технологии и моушнграфика в дизайн-образовании бакалавров» // Информационные и телекоммуникационные технологии. – 2018, № 38. С. 24-28

©Т. В. Навазнова. 2021

389

МЦНП «Новая наука»