- •1. Манифесты французских реалистов: основные идеи и понятия.
- •2. Сюжет и композиция романа Стендаля "Красное и черное".
- •3. Образ Жюльена Сореля и конфликт романа Стендаля.
- •Жюльен Сорель – одиночка, кот бросил вызов общ-ву, чтобы достичь места наверху. Характер человека-отражение его в других людях, рождение, воспитание, семья.
- •4. Приемы и средства психологического анализа в романах Стендаля.
- •5. Женские образы романов Стендаля.
- •6. Роль внутреннего монолога в романах Стендаля.
- •7. Изображение битвы при Ватерлоо в романе Стендаля "Пармский монастырь": основные приемы повествования.
- •8. Тема денег и образ скупца в творчестве Бальзака: «Гобсек», «Евгения Гранде» и др.
- •9. Характер и среда в романе Бальзака "Евгения Гранде".
- •10. Сюжет и композиция романа Бальзака "Отец Горио".
- •11. Образ Растиньяка и его место в "Человеческой комедии" Бальзака.
- •12. Основной конфликт и расстановка образов романа "Отец Горио".
- •13. Сюжет и композиция романа Бальзака "Утраченные иллюзии".
- •14. Прием контраста в романе Бальзака "Утраченные иллюзии".
- •15. Способы характеристики героев романа "Утраченные иллюзии".
- •16. Мир журналистики и литературы в романе "Утраченные иллюзии".
- •17. Концепция и структура "Человеческой комедии" Бальзака.
- •2. Структура.
- •18. Сравнительная характеристика образов Жюльена Сореля и Эжена Растиньяка. Шардон
- •19. Историзм Стендаля и Бальзака
- •20. Точность детали в романах Стендаля и Бальзака.
- •21. Характер и среда в романах Стендаля и Бальзака.
- •22. Экзотические темы и характеры в новеллах Мериме.
- •23. Темы, сюжеты и стиль новелл Мериме.
- •24. Романтическое и реалистическое в новеллах Мериме.
- •25. Сюжет и композиция романа Флобера "Госпожа Бовари".
- •Композиция
- •26. Сравнение образов мадам де Реналь и Бовари.
- •27. Средства характеристики персонажей в романе "Госпожа Бовари".
- •28. Роль детали в романе Флобера "Госпожа Бовари".
- •30. Образы Эммы и Шарля в романе Флобера "Госпожа Бовари".
- •31. Особенности повествования и стиля Флобера. (Поэтика прозы)
- •33. Символические образы в поэзии Бодлера.
- •36. Фантастика и современный быт в сказках Андерсена.
- •37. Сюжеты и герои сказок Андерсена.
- •38. Своеобразие английского реализма середины XIX века.
- •42. Особенности творческой манеры Диккенса.
- •43. Юмор в романах Диккенса.
- •44. Система образов романа Диккенса "Приключения Оливера Твиста".
- •45. Элементы сказки в романах Диккенса.
- •46. Сюжет и композиция романа Диккенса "Домби и сын".
- •47. Система образов романа Диккенса "Домби и сын".
- •48. Образ мистера Домби и средства его характеристики в романе Диккенса.
- •49. Нравственный идеал и структура романов Диккенса.
- •50. Образы детей в романах Диккенса, их этический и эстетический смысл.
- •51. Средства характеристики героев в романах Диккенса.
- •52. Тема дома и семьи в романах Диккенса.
- •53 «Социальная панорама» в романах Диккенса и Теккерея: композиция романов "Домби и сын" и " Ярмарка тщеславия".
- •54. Сюжет и конфликт романа Теккерея "Ярмарка тщеславия".
- •55. Историзм романов Теккерея и Диккенса.
- •56. Сравнение двух героинь как прием композиции "Ярмарки тщеславия".
- •57. Способы характеристики персонажей в романе Теккерея.
- •59. Символические образы в романах Диккенса и Теккерея.
- •60. Приёмы повествования в английских романах середины XIX века.
- •61. Сюжет и конфликт романов "Джен Эйр" ш. Бронте и "Грозовой перевал" э. Бронте (на выбор).
- •62. Расстановка образов романов "Джен Эйр" ш. Бронте и "Грозовой перевал" э. Бронте (на выбор).
- •63. Романтическое и реалистическое в романах сестёр Бронте.
- •64. Английская поэзия 1830-1860-х гг. А. Теннисон. Р. Браунинг.
- •65. Поэзия Теннисона: темы, образы, стиль.
- •66. Жанр драматического монолога в поэзии Теннисона и Браунинга.
- •67. Понимание природы и человека в американском романтизме: идеи Эмерсона, романы Готорна, Мелвилла.
- •68. Жанр и композиция романа Готорна "Алая буква".
- •69. Основная тема и сюжет романа Готорна "Алая буква".
- •70. Жанровое своеобразие книги Мелвилла «Моби Дик, или Белый Кит».
- •71. Сюжет и композиция романа Мелвилла "Моби Дик, или Белый кит".
- •72. Система образов романа мелвилла «Моби Дик».
52. Тема дома и семьи в романах Диккенса.
Тема семьи очень важна для Диккенса (собственное несчастливое детство). Но ни в Домби, ни в Оливере нормальной семьи у главных героев нет, и это их трагедия. Есть счастливые семьи где-то на горизонте, но центральные дети - Флоренс, Поль, Оливер - страдают из-за отсутствия или холодности (в случае с Домби) родителей. Вообще дети - не маленькие взрослые, а маленькие непорочные ангелы, а взрослые сами виноваты, если дети черствеют и портятся. Поэтому счастливое детство и порядок в семье очень важны. (О взрослых Диккенс заботится меньше). В Оливере Твисте семья –одно из главных звеньев произведения. У Оливера дворянское происхождение, однако нет семьи, никто не подозревает, что случилось с его родителями. Друг отца Оливера Браунлоу в конце романа усыновляет мальчика- и семья наконец обретена им( +тетя Роз). В этом романе показано, сколько для человека , особенно для ребенка играет родной дом, любовь. Отсутствие семейных ценностей могут привести ребенка на неверную дорогу( Феджин). Дети, которые воруют для него- вот образец того, что происходит с человеком без сеьи. Нельзя сказать, что они это делают добровольно- у них нет выбора- их нигде не будут кормить. Они просто привыкли воровать. В Оливере есть нечто сказочное- нравстенность, ведь сначала он ничем не отличается от детей Феджина- однако он не может воровать. Скорее всего, в нем осталось нечто благородное.
В Домби и Сыне у маленького Поля есть то, чего не было у Оливера- семья в лице Флоренс, однако ее любви оказалось недостаточно, ведь родительская любовь – это то, чего не было у Поля. Любил ли Мистер Домби сына? Если да, то явно не отеческой любовью.
53 «Социальная панорама» в романах Диккенса и Теккерея: композиция романов "Домби и сын" и " Ярмарка тщеславия".
Два основных английских автора, очень волновало их состояние общества современного, его пороки, и они стремились отразить его на примере развития судеб своих героев. Но делали это слегка по-разному. Прежде всего, отличались их взгляды на жизнь – элементы уличного театра, юмор, присущие английскому реализму в целом, есть и там и там, но Диккенс был оптимистичнее, а потому у него больше юмора и присутствует некое сказочное начало. Особенно это видно в неизменно счастливых финалах. Теккерей был скептиком.
С Теккереем все более менее ясно – дает в романе панораму общественной жизни на примере истории двух героинь, причем включает в нее крупные исторические события (Ватерлоо). Проводит параллель в названии между суетностью мира и религиозным трактатом, который примерно так и назывался. Затем вводит театральный элемент с кукольником, рассказчиком и картиной ярмарки – проводит идею о напрасной суете, бренности всего сущего и т.д. Питал глубокое отвращение к буржуазной культуре в принципе, был мрачен от природы, поэтому пишет роман, в котором нет до конца положительной героини – одна слишком простая, Беки Шарп слишком хитрая. Кстати, говорящее имя – Шарп переводится как «острая, резкая». Виной тому общество, погрязшее в пороках так глубоко, что там до конца нормальных людей уже и быть не может.
Диккенс - у него постепенно проявлялось и усиливалось стремление изображать крупные социальные институты, хотя уже в «Оливере Твисте» развивается социальная тема мира «работных домов», где обездоленные жили за тяжелый труд. Почти в каждом его романе присутствует определенный социальный институт: в крошке Доррит – министерство Волокиты, в Домби и Сыне – торговый дом Домби и Сын. Больше всего в обществе Д. волновала судьба ребенка – везде есть ребенок, страдающий от жестокости общества, не способный за себя постоять (Оливер Твист, его умерший друг, маленький Поль Домби, крошка Доррит). И все пороки общества (опять же – кровавый оскал капитализма: бюрократия, стремление к наживе, жестокость, черствость, эгоизм, косность и предрассудки буржуазии) раскрываются на примере одного ребенка. Как и ЯТ, роман Домби и Сын охватывает практически всю жизнь героев, там также существует два мира (только у Диккенса есть разделение на хороших и плохих, а в ЯТ просто клуша и хитрая), но главное отличие состоит в том, что финал в Домби и Сыне, несмотря на все беды, действительно счастливый – мистер Домби получает право реабилитироваться в отношении со своими внуками, а в ЯТ окончательно положительного нет.