- •1. Манифесты французских реалистов: основные идеи и понятия.
- •2. Сюжет и композиция романа Стендаля "Красное и черное".
- •3. Образ Жюльена Сореля и конфликт романа Стендаля.
- •Жюльен Сорель – одиночка, кот бросил вызов общ-ву, чтобы достичь места наверху. Характер человека-отражение его в других людях, рождение, воспитание, семья.
- •4. Приемы и средства психологического анализа в романах Стендаля.
- •5. Женские образы романов Стендаля.
- •6. Роль внутреннего монолога в романах Стендаля.
- •7. Изображение битвы при Ватерлоо в романе Стендаля "Пармский монастырь": основные приемы повествования.
- •8. Тема денег и образ скупца в творчестве Бальзака: «Гобсек», «Евгения Гранде» и др.
- •9. Характер и среда в романе Бальзака "Евгения Гранде".
- •10. Сюжет и композиция романа Бальзака "Отец Горио".
- •11. Образ Растиньяка и его место в "Человеческой комедии" Бальзака.
- •12. Основной конфликт и расстановка образов романа "Отец Горио".
- •13. Сюжет и композиция романа Бальзака "Утраченные иллюзии".
- •14. Прием контраста в романе Бальзака "Утраченные иллюзии".
- •15. Способы характеристики героев романа "Утраченные иллюзии".
- •16. Мир журналистики и литературы в романе "Утраченные иллюзии".
- •17. Концепция и структура "Человеческой комедии" Бальзака.
- •2. Структура.
- •18. Сравнительная характеристика образов Жюльена Сореля и Эжена Растиньяка. Шардон
- •19. Историзм Стендаля и Бальзака
- •20. Точность детали в романах Стендаля и Бальзака.
- •21. Характер и среда в романах Стендаля и Бальзака.
- •22. Экзотические темы и характеры в новеллах Мериме.
- •23. Темы, сюжеты и стиль новелл Мериме.
- •24. Романтическое и реалистическое в новеллах Мериме.
- •25. Сюжет и композиция романа Флобера "Госпожа Бовари".
- •Композиция
- •26. Сравнение образов мадам де Реналь и Бовари.
- •27. Средства характеристики персонажей в романе "Госпожа Бовари".
- •28. Роль детали в романе Флобера "Госпожа Бовари".
- •30. Образы Эммы и Шарля в романе Флобера "Госпожа Бовари".
- •31. Особенности повествования и стиля Флобера. (Поэтика прозы)
- •33. Символические образы в поэзии Бодлера.
- •36. Фантастика и современный быт в сказках Андерсена.
- •37. Сюжеты и герои сказок Андерсена.
- •38. Своеобразие английского реализма середины XIX века.
- •42. Особенности творческой манеры Диккенса.
- •43. Юмор в романах Диккенса.
- •44. Система образов романа Диккенса "Приключения Оливера Твиста".
- •45. Элементы сказки в романах Диккенса.
- •46. Сюжет и композиция романа Диккенса "Домби и сын".
- •47. Система образов романа Диккенса "Домби и сын".
- •48. Образ мистера Домби и средства его характеристики в романе Диккенса.
- •49. Нравственный идеал и структура романов Диккенса.
- •50. Образы детей в романах Диккенса, их этический и эстетический смысл.
- •51. Средства характеристики героев в романах Диккенса.
- •52. Тема дома и семьи в романах Диккенса.
- •53 «Социальная панорама» в романах Диккенса и Теккерея: композиция романов "Домби и сын" и " Ярмарка тщеславия".
- •54. Сюжет и конфликт романа Теккерея "Ярмарка тщеславия".
- •55. Историзм романов Теккерея и Диккенса.
- •56. Сравнение двух героинь как прием композиции "Ярмарки тщеславия".
- •57. Способы характеристики персонажей в романе Теккерея.
- •59. Символические образы в романах Диккенса и Теккерея.
- •60. Приёмы повествования в английских романах середины XIX века.
- •61. Сюжет и конфликт романов "Джен Эйр" ш. Бронте и "Грозовой перевал" э. Бронте (на выбор).
- •62. Расстановка образов романов "Джен Эйр" ш. Бронте и "Грозовой перевал" э. Бронте (на выбор).
- •63. Романтическое и реалистическое в романах сестёр Бронте.
- •64. Английская поэзия 1830-1860-х гг. А. Теннисон. Р. Браунинг.
- •65. Поэзия Теннисона: темы, образы, стиль.
- •66. Жанр драматического монолога в поэзии Теннисона и Браунинга.
- •67. Понимание природы и человека в американском романтизме: идеи Эмерсона, романы Готорна, Мелвилла.
- •68. Жанр и композиция романа Готорна "Алая буква".
- •69. Основная тема и сюжет романа Готорна "Алая буква".
- •70. Жанровое своеобразие книги Мелвилла «Моби Дик, или Белый Кит».
- •71. Сюжет и композиция романа Мелвилла "Моби Дик, или Белый кит".
- •72. Система образов романа мелвилла «Моби Дик».
56. Сравнение двух героинь как прием композиции "Ярмарки тщеславия".
Судьбы двух главных героинь идут как виточки ДНК. Начинаются в разных точках, пересекаются в пансионе, потом расходятся, потом снова сходятся и так до конца романа. При том, они проходят фактически одни и те же ступени, но проходят по разному. Так не только раскрываются эти два женских образа, на этом, по сути, весь роман построен.
Этапы, которые проходят героини:
Пансион: Эмилию все любит, она ко всем добра, все плачут, пока провожают, а Бекки никто не любит, она со всеми честная откровенная, всем сказала о ком что думает, всех не любит, никто не плачет.
Сватовство: Эмилия помолвлена с младенчества, Бекки сама крутится, хомутает Джозева, но тот выскальзывает
Тайный брак: Бекки сама его добилась и как выяснилось зря, не любит Родона, а он нее любит; Эмилия ничего не делала, вышла замуж, Джон ее как-то странно любит и уже сам не рад, что женился потом, пишет Бекки любовные письма.
Война: У Эмили истерика, Бекки спокойна, думает, на что жить, если муж погибнет. Джон умирает, Родон возвращается
Рождение детей: у обеих мальчики, обе называют в честь мужа. Эмилия боготворит как мужа, Беке пофиг как на мужа, даже еще больше, запирает мальчика в чулане, бесится, если он мешает ей принимать гостей, после расставания с Родоном без сожаления отправляет его в Кингс Кроули.
Второй вроде как брак: Эмилия таки выходит за Доббина, узнав, что муж ее не любил, у них дочка, совет да любовь. Бекки сходится с Джозефом, они не женятся, она остается с гордым именем Кроули. Ни о какой любви и речи нет, полный Содом, сводит Джоза в могилу, опять только деньги на уме.
Точки соприкосновения:
Пансион
Дом Седли
Лондон, когда Бекк представляет Эмилию леди Кроули
Брюссель
Война
Брюссель когда Бекки уже рассталась с Родоном.
С самого начала, еще в прологе, у кукольника есть две куклы: гибкая кукла Бекки и скучная, но симпатичненькая кукла Эмилия. С самого начала они противопоставляются.
57. Способы характеристики персонажей в романе Теккерея.
Куклы в сундуке. «Знаменитая кукла Бекки проявила необычайную гибкость в суставах и оказалась весьма проворной на проволоке; кукла Эмилия, хоть и снискавшая куда более ограниченный круг поклонников, все же отделана художником и разодета с величайшим старанием; фигура Доббина, пусть и неуклюжая с виду, пляшет преестественно и презабавно; многим понравился танец мальчиков. А вот, обратите внимание на богато разодетую фигуру Нечестивого Вельможи, на которую мы не пожалели никаких издержек и которую в конце этого замечательного представления унесет черт»
Комментарии автора. Стебется над всем и вся, но иногда и серьезно говорит.
Прозвища и характеристики, которые он дает героям («маленькая авантюристка» Бекки, например)
Мысли персонажей
Автор ставит предполагает, что было бы, если ситуация была бы иной (например если б у Бекки были деньги, она была бы хорошей, но оказывается, что нет)
Через поведение (см. сравнение героинь, например)
Через одежду и внешний вид (Джозев, разодетый во все цвета радуги, на котором фрак лопается по швам, Кроули, которого можно принять за прислугу)
Через речь персонажа (Джоз говорит несвязно, Родон постоянно чертыхается как военный)
Через «чужую речь», автор как бы поверенный тайн, ему многие персонажи чтото рассказывают (как рассказал мне Доббин о венчании Эмили Седли)
58. Портрет и его роль в романах Диккенса и Теккерея.
Первое, что мне бросилось в глаза, это то, что у Теккерей люди часто совсем не такие снаружи, чем внутри, а у Диккенса, человек какой внутри, такой и снаружи. То есть у Чарльза настолько все «на лице написано», что мама не горюй. Поэтому у него и образы карикатурные получаются. А у Теккерей та же Бекки в самом начале не только выглядит неплохо, но и симпатию вызывает. У Диккенса все куда более однозначно. Еще Теккерей, когда рисует портрет герой нет-нет, да и стебанется над чем-нибудь, весело так, а Диккенс то нос крючком пририсует, то усы, то рожки. То есть Т высмеивает что есть, а Д лепит на лицо пороки, в итоге получаются не всегда реалистичные картинки.
См другие билеты