15. Способы характеристики героев романа "Утраченные иллюзии".

Основные способы: портреты героев, окружающая обстановка и детали (также поведение, личные пристрастия и принципы). Часто используется прием контраста. Бальзак очень внимателен к мелочам. Внимание к деталям вещественного мира важно потому, что вещи - образы духовного начала героев. Портреты и внешние детали:

Сешар-старший: «Нос его принял размеры и форму прописного А. Щеки с прожилками стали похожи на виноградные листья... Укрытые лохматыми бровями, маленькие серые глаза его хитро поблескивали от алчности, убивавшей в нем все чувства, даже чувство отцовства, и сохраняли проницательность даже тогда, когда он был пьян», «наряд, выдававший в буржуа простолюдина, беспощадно изобличал всю его жизнь». «Наружный вид дома Сешара находился в соответствии с отвратительной скупостью, царившей в нем, ибо старый Медведь ни разу его не обновлял». Внимание обстановке: например, жилище характеризует внутренний мир Этьена Лусто: грязь, нищета, беспорядочность, неопрятность; контраст с комнатой д‘Артеза, где царят благородная бедность и простота, чистота, опрятность и тепло. Вот сопоставление бытовой обстановки двух полярных натур: хаотичного, беспорядочного в нравственном плане журналиста Этьена Лусто и серьезного, вдумчивого д'Артеза. "Эта комната, грязная и плачевная, свидетельствовала о жизни, не ведавшей ни покоя, ни достоинства: здесь спали, работали наспех, жили поневоле, мечтая вырваться отсюда. Какое различие между этим циническим беспорядком и опрятной, достойной бедностью д'Артеза!"

Внешность д‘Артеза: Небольшого роста, бледный и худой, примечательный своими красивыми руками и прекрасным лбом, прикрытым прядью черных густых, небрежно причесанных волос, он привлекал к себе внимание даже равнодушных смутным сходством с Бонапартом на гравированном портрете по рисунку Роберта Лефевра. Живые черные глаза, зоркие и проницательные, свидетельствовали о привычке проникать в сущность вещей.

Внешность Давида Сешара и Люсьена Шардона с самого начала показывает различие их душ. Давид: мощное телосложение, в глазах – прозорливость мыслителя, но надежда угасала от глубокого сознания своего общественного небытия, в которое безвестное происхождение и недостаток средств ввергают столько недюжинных умов. Люсьен: античная красота, глаза, чистотой белка не уступавшие детским глазам. Неизъяснимое благородство запечатлено на коротком, округлом подбородке. Руки аристократа, женщины любят их целовать. Женское строение бедер, как у большинства лукавых, коварных мужчин. Люсьен был по природе истым гасконцем, дерзким, смелым, предприимчивым, склонным преувеличивать доброе и преуменьшать дурное; его не страшил проступок, если это сулило удачу, и он не гнушался порока, если тот служил ступенью к цели.

Одежда как способ портретной характеристики:

Портрет Догро: Папаша Догро своим фраком, панталонами и башмаками напоминал учителя словесности, жилетом, часами и чулками - купца. Внешность его ничуть не противоречила столь странному сочетанию: у него был вид наставника, начетчика, сухое лицо преподавателя риторики, живые глаза, недоверчивый рот и смутная встревоженность книгоиздателя.

Портреты не статичны, они движутся. В портрете внешность уступает одежде, которая определяет социальное состояние и общественные связи. Человек показан через окружающие его вещи, через среду. Стиль в описании героя – соседство маленьких правдивых фактов и пышных метафор.

Поведение, поступки: Благородство д’Артеза, который не только прощает Люсьену разгромную рецензию на свою книгу, но и сам правит эту статью; любовь старика-Сешара к наживе, продажа типографии втридорога собственному сыну; малодушие Люсьена – выбор в пользу денег, а не благородства; и т.д.