- •1. Манифесты французских реалистов: основные идеи и понятия.
- •2. Сюжет и композиция романа Стендаля "Красное и черное".
- •3. Образ Жюльена Сореля и конфликт романа Стендаля.
- •Жюльен Сорель – одиночка, кот бросил вызов общ-ву, чтобы достичь места наверху. Характер человека-отражение его в других людях, рождение, воспитание, семья.
- •4. Приемы и средства психологического анализа в романах Стендаля.
- •5. Женские образы романов Стендаля.
- •6. Роль внутреннего монолога в романах Стендаля.
- •7. Изображение битвы при Ватерлоо в романе Стендаля "Пармский монастырь": основные приемы повествования.
- •8. Тема денег и образ скупца в творчестве Бальзака: «Гобсек», «Евгения Гранде» и др.
- •9. Характер и среда в романе Бальзака "Евгения Гранде".
- •10. Сюжет и композиция романа Бальзака "Отец Горио".
- •11. Образ Растиньяка и его место в "Человеческой комедии" Бальзака.
- •12. Основной конфликт и расстановка образов романа "Отец Горио".
- •13. Сюжет и композиция романа Бальзака "Утраченные иллюзии".
- •14. Прием контраста в романе Бальзака "Утраченные иллюзии".
- •15. Способы характеристики героев романа "Утраченные иллюзии".
- •16. Мир журналистики и литературы в романе "Утраченные иллюзии".
- •17. Концепция и структура "Человеческой комедии" Бальзака.
- •2. Структура.
- •18. Сравнительная характеристика образов Жюльена Сореля и Эжена Растиньяка. Шардон
- •19. Историзм Стендаля и Бальзака
- •20. Точность детали в романах Стендаля и Бальзака.
- •21. Характер и среда в романах Стендаля и Бальзака.
- •22. Экзотические темы и характеры в новеллах Мериме.
- •23. Темы, сюжеты и стиль новелл Мериме.
- •24. Романтическое и реалистическое в новеллах Мериме.
- •25. Сюжет и композиция романа Флобера "Госпожа Бовари".
- •Композиция
- •26. Сравнение образов мадам де Реналь и Бовари.
- •27. Средства характеристики персонажей в романе "Госпожа Бовари".
- •28. Роль детали в романе Флобера "Госпожа Бовари".
- •30. Образы Эммы и Шарля в романе Флобера "Госпожа Бовари".
- •31. Особенности повествования и стиля Флобера. (Поэтика прозы)
- •33. Символические образы в поэзии Бодлера.
- •36. Фантастика и современный быт в сказках Андерсена.
- •37. Сюжеты и герои сказок Андерсена.
- •38. Своеобразие английского реализма середины XIX века.
- •42. Особенности творческой манеры Диккенса.
- •43. Юмор в романах Диккенса.
- •44. Система образов романа Диккенса "Приключения Оливера Твиста".
- •45. Элементы сказки в романах Диккенса.
- •46. Сюжет и композиция романа Диккенса "Домби и сын".
- •47. Система образов романа Диккенса "Домби и сын".
- •48. Образ мистера Домби и средства его характеристики в романе Диккенса.
- •49. Нравственный идеал и структура романов Диккенса.
- •50. Образы детей в романах Диккенса, их этический и эстетический смысл.
- •51. Средства характеристики героев в романах Диккенса.
- •52. Тема дома и семьи в романах Диккенса.
- •53 «Социальная панорама» в романах Диккенса и Теккерея: композиция романов "Домби и сын" и " Ярмарка тщеславия".
- •54. Сюжет и конфликт романа Теккерея "Ярмарка тщеславия".
- •55. Историзм романов Теккерея и Диккенса.
- •56. Сравнение двух героинь как прием композиции "Ярмарки тщеславия".
- •57. Способы характеристики персонажей в романе Теккерея.
- •59. Символические образы в романах Диккенса и Теккерея.
- •60. Приёмы повествования в английских романах середины XIX века.
- •61. Сюжет и конфликт романов "Джен Эйр" ш. Бронте и "Грозовой перевал" э. Бронте (на выбор).
- •62. Расстановка образов романов "Джен Эйр" ш. Бронте и "Грозовой перевал" э. Бронте (на выбор).
- •63. Романтическое и реалистическое в романах сестёр Бронте.
- •64. Английская поэзия 1830-1860-х гг. А. Теннисон. Р. Браунинг.
- •65. Поэзия Теннисона: темы, образы, стиль.
- •66. Жанр драматического монолога в поэзии Теннисона и Браунинга.
- •67. Понимание природы и человека в американском романтизме: идеи Эмерсона, романы Готорна, Мелвилла.
- •68. Жанр и композиция романа Готорна "Алая буква".
- •69. Основная тема и сюжет романа Готорна "Алая буква".
- •70. Жанровое своеобразие книги Мелвилла «Моби Дик, или Белый Кит».
- •71. Сюжет и композиция романа Мелвилла "Моби Дик, или Белый кит".
- •72. Система образов романа мелвилла «Моби Дик».
62. Расстановка образов романов "Джен Эйр" ш. Бронте и "Грозовой перевал" э. Бронте (на выбор).
Кэтрин и Хитклиф не какие-нибудь романтические мечтатели, строящие
воздушные замки. Они бунтуют против режима, при котором Хиндли с женой
предаются дурацкому безделью, в то время как они должны в углубление под
полками и вынуждены читать душеспасительную книгу «Прямой путь к погибели»
под надзором лицемерного святоши Джозефа.
Кэтрин и Хитклиф восстают против этой несправедливости, унижающей их
человеческое достоинство. Бунтуя, они обнаруживают, что нуждаются друг в
друге, что их сближает глубокая и горячая привязанность. Девочкой Кэтрин
была хоть и своенравна, но добра и ласкова; она трогательно связана к
Хитклифу - товарищу ее игр и защитнику. Хитклиф, отверженный всеми, тянется
к живой, одухотворенной и бесстрашной девушке, которая является для него
единственной душой на свете, относящейся к нему с человеческим пониманием и
предлагающей ему свою дружбу. А Кэтрин, которая по происхождению своему
принадлежит к миру Грозового перевала, чувствует, что для того, чтобы
полностью проявить свою человеческую сущность, быть верной себе до конца,
она должна безоговорочно принять сторону Хитклифа в бунте, который он
поднимает против тирании Эрншо и всего, что с ней связано.
Это бунтарское выступление сразу же, чуть ли не с самого начала книги,
заставляет нас проникнуться сочувствием к Хитклифу. Понимая, что он
отстаивает человеческое достоинство, мы становимся на его сторону. Хитклиф
выведен деятельным и умным человеком, способным бороться за положительные
человеческие идеалы. Он – сознательный бунтарь. Именно в совместном участии
Хитклифа и Кэтрин в бунте берет начало связывающее их особое чувство.
Именно благодаря совместному бунтарству каждый из них в глубине души
сознает, что измена тому, что связывает их, явилась бы по какой-то неясной
и таинственной причине изменой всему на свете, изменой высшим ценностям
человеческой жизни.
Потом Кетрин вроде как бы перешла на сторону Эдгара Линтона, вышла за него замуж. Тем не менее она продолжает любить Хитклифа, совершает насилие над собой, над своей природой, не оставшись в Грозовом Перевале.
Эдгар Линтон( джентльмен) , Изабелла( наивная девушка) - брат и сестра, живут в Мызе Скворцов, опрятные люди в детстве в отличие от соседей Кетрин и Хитклифа ( эти смеялись над ними). Эдгар Линтон любит Кетрин, она его тоже любит(!), но не так , как Хитклифа.
Хиндли Эрншо- старший брат Кетрин, ненавидел Хитклифа, который его потом споил( хотя тот и без него пил), прибрав к рукам Грозовой Перевал. У него есть сын, очень угрюмый без отцовской любви- Гэртон.
Кетрин Линтон- дочь Кетрин и Эдгара так напоминала Хитклифу мать, что он собрался поженить двоюродных брата и сестру, чтобы оба имения отошли потом ей.
63. Романтическое и реалистическое в романах сестёр Бронте.
Романтическое это произведение в общем. Основное- повествование, конфликт- романтические( бунтующие герои с диким чертами.). Месть Хитклифа тоже черта романтизма. Сон Локвуда романтичен( в начале произведения ему является привидение Кетрин Эрншо, которая просит , чтобы ее впустили, потому что она бездомная и скитается тут 20 лет- это та Кетрин, которая мать маленькой Кетти). Тайна героев в начале произведения – кто из них кто, Локвуд не может угадать. Таинственные надписи на подоконнике- Кетрин Жрншо, Кетрин Линтон и Кетрин Хитклиф… Локвуд не понимает, что это. Характерная
романтическая образность появляется в языке романа, когда Э. Бронте
заставляет героев высказываться о своей любви или рисует патетические
сцены. «Люби он ее всем своим ничтожным существом, - говорит Хитклиф об
Эдгаре Линтоне, - он за восемьдесят лет не дал бы ей столько любви, сколько
я за один день. И у Кэтрин сердце такое же глубокое, как мое. Как моря не
вместить в отпечаток конского копыта, так ее чувство не может принадлежать
безраздельно Линтону».
Элементы реализма: точное ощущение времени и пространства Глава первая даже обозначает год происходящего – 1801 год потом в пред-пред-предпоследней главе тоже обозначен год 1802. Место действия - Грозовой перевал, Скворцы. Мотивировки поведения героев подчёркнуто социальны (Кэт выходит за Эдгара, руководствуясь его соц положением). Романтические герои правдоподобны.
Реалистична концовка, где Хитклиф умер не как романтический герой, а старым, однако понявшим, что вся месть его бессмысленна.